我從來都是站著寫字，臨顏魯公。對宋徽宗的瘦金體，那種鐵劃銀鉤和秀美，我只敢拜讀，不敢臨。一個人的精力畢竟是有限的，能臨好一體已經不錯了。

宋徽宗首先是畫家，他的畫不是一般意義上的文人畫而是匠人級別的工筆。所以瘦金體從某種意義說是畫人字。文人畫是以書入畫強調筆法、寫意。畫人字則是以畫入書強調造型、佈局。宋徽宗在書畫兩方面具有專業水平，所以是天下一人。

宋徽宗的藝術成就主要是自成一家在尊重書法中法度和規矩的前提下，能夠創造出一種新書風，能夠體現自身精神面貌，著實不易。

宋徽宗的字與畫（瘦金體與宮庭畫）史上早有定論，現代的學者與專家所論亦不出史論～宋徽宗是個天才藝術家。

此人的美學高度與深度遠遠的超越了“功力”，他是一個美學的引領者！

宋代所確立的簡潔美學，離不開宋徽宗的審美與倡導。證據就是：作為皇家用具的宋瓷，至今無法超越！（文人參與下的工匠活，會成為藝術品）

因為皇帝的喜好，文人墨客們自然會陪著皇帝玩啦……此時是腦洞大開的絕佳機會，就怕腦洞不大了。哈哈……（木匠皇帝帶來了明式傢俱的輝煌）

”迷香徑翩翩逐晚風”，這幾個字是多麼的風波灑脫又飄逸啊……一派仙風道骨氣象！

因為宋徽宗是皇帝，藝術家性格給了他無限的發揮空間。而常人基本上都有一個無形的“框架”存在……這就是皇帝宋徽宗。

我在看佛經時，總結了一個規律 ，能成佛者有二種人：① 國王與王子們 ② “傻乎乎”的人。

瘦金體的精彩之處，在於整個字的撇和捺，至今很多書法家仍然在感慨自己寫的瘦金體，那一撇一捺比不上宋徽宗的撇和捺，寫不了那麼媚。

大家都看過水滸吧，裡的宋徽宗，雖然他是一個亡國之君，也確實不擅長當皇帝，在皇帝崗位上沒有幹過什麼有利於國家的事情，但是這並不妨礙他在另一個方面成為一個偉大的人，那就是很多網友所說的，他是一個被皇帝崗位耽誤的偉大藝術家。

宋徽宗的藝術天分和造詣是全方位的，他懂繪畫，所畫的花鳥到現在依舊無人可以超越。他還擅長瓷器燒造，在他的一手監督燒製下，宋朝瓷器的極簡主義得到了最大程度的放大，堪稱美輪美奐。當然，他最厲害的還是他的書法造詣。 宋徽宗的書法功底十分深厚，先是學鐘王兩人，後來又學虞世南、褚遂良、歐陽詢，加上他的繪畫功底，所以他在草書、行書上的造詣十分高，尤其是瘦金體，充分展現出金劃銀鉤、清瘦峭拔、乾淨利落的特徵，一筆一劃都如刀似劍，鏗鏘果斷，給人一種撲面而來的金戈鐵馬的霸氣。 有人說，宋徽宗之所以能夠把瘦金體寫成這樣，最關鍵的一點就是他的皇帝身份，因為是萬人之上、唯我獨尊，所以在書法的創作上根本不受約束，他想怎麼表達就怎麼表達，想怎麼運筆就怎麼運筆，憑他的身份和地位，無人敢評價什麼，敢說什麼。 其實這個觀點是十分狹隘的，要知道在當時的宋朝，文人氣息很重，文人的地位也很高，甚至在朝廷上，文官即便是犯錯甚至冒犯了皇上，也沒有殺頭之罪，所以宋徽宗要是真的寫得不好，字不咋地，那麼是絕對不會有人買賬的。他的字好與壞，或許與他的身份有一點關係，但是也不一定有全部的關係。 瘦金體確實美觀、乾淨、大方、好看，即便在一些人看來缺乏變化，但是事實上宋徽宗的瘦金體的價值從拍賣市場上的價格就能看出大家對他的作品的認同。 既然瘦金體這麼好，自然想學習，臨摹和模仿的人就很多，有些人甚至花了很多時間去練習，從一筆一劃開始，從書帖開始練，哪怕練了很長時間，結果也不盡人意，更別說是達到宋徽宗的水平了。 為什麼瘦金體這麼難練呢？最關鍵的原因就是宋徽宗將他的書畫中的工筆技法充分融入到了書法當中，如果你沒有一定的工筆畫功底，是無論如何也寫不出瘦金體的神韻的。 充其量也就是形似，而神難似。

瘦金體強大得不得了！撇捺似蘭竹葉，整體風貌似字在跳舞。以畫法入書法，而且如此高超的水平，他之前之後，沒有第二人！