田小娥自從買給地主當小妾的那一刻開始，對美好生活的追求，對美滿婚姻的嚮往的夢想破滅了。從此以後，她和黑娃，鹿子霖，白孝文一幕幕的細節描寫，刻畫出小娥美麗性感，主動大膽，隨性縱慾，老少通吃的一個淫婦形象。看似毫無底線，但在那個年代，那個圈子，與她有染的都是有能力的上層人士，說明小娥對物慾的追求，是有標準的。無證駕駛，開的都是豪車。她把自身的優越條件和對人性的理解，發揮的很好才在那個年代活下去了。如今社會像小娥這樣的女人，一定會是一個不缺話題的人物。小娥是誘惑男人出軌。

第一個出軌物件黑娃，那是因為她當少奶奶只是一個名分，根本不把她當正常的女人看待，再加上她正直青春怎麼能沒有一點需求呢？

第二個出軌物件鹿子霖，看過電視劇的人都知道，第一他是被迫的，第二他也是為了救黑娃不得不這樣做，讓鹿子霖逍遙快活了

第三個就是白加軒的大兒子，那是因為他以為黑娃當時已經死了，而且也是為了報仇白嘉軒，因為是白嘉軒讓他不能入得了祠堂。

所以說田小娥是一個時代的錯誤風俗的象徵，也在嘲笑著諷刺這那個時代

從田小娥的整個生命遭際來看，她應該屬於被迫。在那個命如草芥的時代，田小娥是一個善於抓住一切機會求生存的人。但整體來看，她“勾引”男人的履歷表上最醒目的標籤應該是被迫。以下線索和感悟主要從原著中探尋得來：一、遇黑娃，黑暗地窖中求生

①郭舉人最齷齪的事情，就是讓田小娥每晚用私處給他泡三個棗，第二天享用。就連住宿條件也不是很好，等到三伏天的時候，郭舉人就和大老婆搬到後院涼爽的窯洞裡去住，沒有田小娥的份。

②田小娥的人間工作除了冼衣做飯，還要給郭舉人和他的大老婆端屎端尿。其實，連個普通傭人都不如。田小娥看似光鮮華麗的背後，卻是一部被蹂躪的生存慘劇。

④這是田小娥的悲哀，也是那個時代所有女性的悲哀，因為她的出路只能是從一個男人逃向另一個男人，而這種逃往，往往也通向了她的死亡結局。這是田小娥的第一次被迫出逃。

二、見鹿子霖，為救黑娃被下套

①黑娃在白鹿原鬧農協失敗後，捲土重來的田福賢為了報仇，到處抓他。而獨自一人待在破窯裡的田小娥為了救黑娃，唯唯諾諾地找到了鹿子霖，讓他給田福賢求求情，放了黑娃。

②鹿子霖假意推三阻四後，趁機佔有了田小娥，說只有這樣他才能救。白嘉軒跟鹿子霖爭鬥都費勁，憑田小娥一個弱女子的心眼，在鹿子霖這裡，只有被利用的份了。

④而田小娥作為白鹿原上一個外鄉、被人詬病的女子，以為黑娃真死了，頓時覺得世上僅有的微末依靠也沒了。因此，她就這樣被迫淪落成了鹿子霖的工具。

三、勾白孝文，死裡逃生後的反擊

①白鹿原上的光棍狗蛋垂涎田小娥的美色，天天晚上在窯前唱葷段子。鹿子霖教唆田小娥把狗蛋引到窯裡，然後找人抓了他。

②此事瞬間就在白鹿原上傳開了，白嘉軒讓人把狗蛋和田小娥分別綁在棗樹上用刺刷吊打，田小娥的衣服幾乎被扒光，上身只剩一個布兜遮醜。

④鹿子霖覺得白嘉軒是在打自己的臉，轉身，他又教唆田小娥把白孝文的褲子碼下來，以此報復白嘉軒。沒臉再活下去的田小娥，絕望中勾引了白孝文。這是被嚴重打臉後的被迫反擊。

綜上，田小娥從嫁給姓郭的開始，就預示了她的淒涼收場。在那個年代，婚姻是女人的歸宿，也是死局，再折騰都沒有活路。因此，田小娥的整個生命軌跡，貌似都是在隱密的被迫中走向她的悲劇結局的。