個人認為掃街的照片有意義

1.作為自己攝影的練習（平時不練習，重大題材來了怎麼抓得住）

2.這位大師說的意思，有一點，就是要有主題。掃街的照片是散亂的，我們掃街不可亂掃，無意義的掃。抓住一個主題去，就拍這一種。

3.掃街重要的是光影 構圖的練習

我不太喜歡大家常用的“掃街”這個詞。紀實是一類，一個大類我。掃街充其量只是一個小門類。

主題要突出的！一定要明確的主題的！舉起相機那一刻，所有手段都是為了突出主題的！講究的構圖、用光、有色都是為了主題的良好表達！

主題以人文關懷或其他為主都無妨，但要講究表達方式。你的照片告訴我，你在如何表達主題方面的技巧、理念好像還需進一步加強才行呀……

街頭景象很繁雜的，若不精心選擇主題，一任隨心亂拍，那就說不好成了什麼了……

你可以這樣練習一下：準備好一個24或更短的焦距鏡頭；選一個明確的拍攝主題（如：某條街的商販或者商店；或者外地人、警察、老者……其中一個題），找一個合適的時間去拍。看看自己能拍到些什麼？

……

不一定哈，這位大師說的其實也是對的，但是片面了，照片本來就是很主觀的東西，我們在掃街的時候確實應該避免過於雜亂的場景和注意光影，但主要看你想表現或者說在你心目中你想要的照片是什麼樣的，只要你拍出來的東西符合你心目中你想要的東西，那這張相片就是有意義的。介紹你看看日本荒木經惟的作品，他的作品裡既有雜亂的，也有極簡的。希望對你有幫助

“掃街”一次不準確，準確地說應當稱為“街頭攝影”。街頭攝影並不一定屬於紀實攝影。紀實攝影在哪裡都可以拍攝，當然也包括街頭攝影。

人文掃街算紀實攝影嗎？

人文紀實攝影是紀實攝影的一個類別。人文掃街，也就是街拍的人文紀實攝影，如果沒有改變其內容，就應該屬於紀實攝影。反之，如果改變了內容，那就不屬於紀實攝影。

紀實攝影具有客觀性和真實性，其要求是很嚴格的。一般的規則是:在不改變作品原有內容的前提下，可對照片進行全片轉黑白，對曝光度、對比度、銳度、飽和度等作適度調整。

具體來說，不改變作品原有內容，就是不能用後期軟體消除或移動原有畫素。比如，原作品中有一小堆垃圾，雖然它影響了畫面的整潔，但你卻不能用去汙、圖章、填充等工具將它清除掉，這就是所說的不能消除原有畫素。再比如，原作品中有一棵小樹，位置偏中，如果往左移動一點更能使畫面各元素顯得平衡與和諧，但你卻不能用移動工具將這棵小樹移動，哪怕是那麼一點點，這就是所說的不能移動原有畫素。國展上幾乎每年都有這方面的例子作為警示，一些紀實攝影作品，因消除或移動原有畫素而被取消其參賽資格。

對於紀實攝影作品可作適度調整的問題，主要是要注意把握好度，越過了度也等於是違反了規則。比如，要求可以全片彩色轉黑白，你就不能將整個大背景都轉為黑白，而為了突出主體把人物保留為彩色。再比如，要求可以適度調整對比度，你就不能把反差拉得過大，讓畫面只有黑與白，沒有灰的過度。還比如，要求可以適度調整飽和度，你就不能將飽和度調得高，以致出現色彩溢位；更不能改變色相，把綠色變成黃色、橙色變成紅色。

至於你提到的那位攝影大師對紀實攝影的說法，個人認為也沒什麼不對，只是有些偏激。比如，他認為紀實攝影要表現重大主題，那麼除了重大主題就不能表現中、小主題麼？這顯然不合情理甚至會將人引入誤區。所謂重大主題，不外乎是有關國家的發展、民族的命運等重大問題；所謂中、小主題，主要涉及到黎民百姓柴米油鹽醬醋茶等生存問題。嚴格說，紀實攝影的真正價值不在於它反映了什麼樣的主題，而在於它是如何反映的，達到了什麼樣的效果。