如何做到書法字與字之間，行與行之間氣韻貫通？

字與字之間的氣韻貫通體現在字的起筆與收筆，一般的情況一個字的收筆與下一個字的起筆可以是連，使用牽絲聯接，也可以是斷，但是筆斷需要意連！只是這也不是絕對的！對於前後兩個字難以可以銜連的不要強硬地區故意去營造，這可以是做一個停頓處理！

至於行與行之間的氣韻是章法的問題，這涉及到你所想達到什麼效果的問題，涉及到你想用什麼樣的意境用渲染你的作品問題，這是個整體協調問題，不能區域性有不合整體的突兀，也不能因為自己的寫字習慣而改變整體效果，所以，一篇書法需要既定的意境，也需要自己在寫作品時按這個意圖去營造，必要時可以改變自己的寫字習慣，也保證整個的協調！

當然，一切都不是固化的，藝術需要和諧，也需要打破和諧，和諧與不和諧交織才是完整的藝術品！

書法要想做到通篇氣勢連綿，稱之為氣韻貫通，我覺得應處理好以下兩方面的問題。

第一，要堅持臨貼，臨貼貴似，要力爭做到形似和神似兼備。這樣的話，我們寫出的書法作品有淵源，有傳統的元素，通篇欣賞作品風格清晰，不散不亂不雜，自然給人以諧調之美感，氣韻自然貫通。

第二，創作書法作品時要善於造勢。所謂造勢，就是在每個字內部和字與字之間，每個筆畫的收筆和起筆之間透過鉤帶轉折，或斷或連，製造出一種相互呼應、顧盼的動態之勢，這樣字與字之間不是孤立的，而是相互牽掛牽連，有交流的。這樣自然就氣韻貫通了。

當我們認真品讀歷代名家法貼時，特別是行書法貼，你會發現，他們無一不是把勢造得特別好。

書法的氣韻如同人的氣脈，它以筆畫或字間內在的承遞、接轉、粘連、映帶、呼應來攢連氣勢，以及外在的連筆、牽絲等形式，使整幅作品富於流動的氣息，變成有“生命”的東西。氣脈貫通則活力四射，氣脈阻斷則孤立呆板。我們講一幅好的書法作品要有精氣神，而氣韻連貫講的就是“氣”。

書法作品要做到氣韻連貫，主要有三個關鍵之處要把握好。

第一，透過臨摹去仿學。仿學可以提高書者對書法氣韻的直觀認識，從名家經典作品中去總結參悟行氣的奧妙與道理，逐漸豐富理性的認知。臨摹是學養書法作品氣韻的重要途徑，但不是惟一途徑，僅靠臨摹是遠遠不夠的。

第二，基於書寫基礎的厚實與熟練。首先，點畫結字技能技法必須具有深厚的基礎，體現法度精神的書寫才有所謂藝術的氣韻，自由體、江湖字，連筆再順遛、牽絲再花哨，也不是真氣、正氣，而是油氣、俗氣。其次，練達練達，熟練方能達。“筆冢”“墨池”的典故，啟迪正在於此。熟能生巧，對書法而言，熟亦能生“氣”。書法氣韻不是計劃安排的，是筆下油然而生的，也是隨機應變的，來源於書法創作過程中點畫、結體、大小章法的熟練處理能力。

第三，基於對行氣章法佈局的能力技巧。真正的好書法，筆筆有法度，字字有來頭，毎一點毎一畫都是不走空走虛的。書法中的氣韻，是攢連章法的基礎，為作品全域性服務，因此，點畫之間的粘連映帶，臨字之間的承接呼應，都是有“規律”有“紀律”的，要服從作品全域性的“指揮”。對氣韻的把握，必須放到作品通篇格局的大盤子裡來，而絕不是隨心所欲、信馬游韁的肆意發揮。

抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。

這個問題適合書法學習入門後要認真思考和實踐的問題。

一篇書法作品，我們在內容取材，字型選擇，紙墨選擇等做足功課之外，真正創作時還是要認真去思慮字字之間，行行之間的氣韻起承轉合，做到字裡行間和文章內容氣度相諧，書寫技法與文章內容相和，儘量達到書法作品的文意、筆意、墨意的統一。

而要做到這種程度，要求我們在書法學習訓練之中，要精熟所練的字型，認真考量好作品的筆畫，結構，謀篇。