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  • 1 # 黃土高原黃土情

    今天,我為大家分享一下佳能6D2選擇對焦位置的基本原則,一起來看看吧~

    1. 基本原則:對焦主體

    如果一張照片裡,同時存在清晰和模糊的部分,大部分人的都應該會更關注清晰的部分。

    事實上,清晰-模糊對比,正是區分畫面主次,表達不同主題的常用手段:

    所以呢,如果你沒有什麼特別明顯的拍攝需求,或者不知該對哪兒好的時候,就對焦主體吧。讓主體清晰些,總沒什麼大錯。

    2. 風光:三分之一法則

    風光攝影可並不是“小光圈+三腳架+低 ISO”那麼簡單,對焦位置的選擇也是需要講究的。

    而“三分之一法則”,就是風光攝影中一個久經考驗,廣受好評的一個對焦方案:當沒有明確主體時,對焦景深三分之一處。

    注意,是景深的三分之一,而不是畫面寬度的三分之一,不要弄錯啦!

    這樣對焦會使前景、中景保持清晰,而背景略微模糊,符合人眼的視覺習慣,看著更舒服;同時,也會讓畫面更有縱深感。

    當然,如果你的畫面有明確的主體,還是優先對焦主體吧。

    3. 風光:手動對焦無窮遠

    對焦無窮遠,也被稱為泛焦技術或超焦距對焦,在拍大風光時也十分常用,可以使整個畫面都位於清晰範圍內。

    具體操作也簡單,切換到手動對焦模式,然後擰動對焦環到“無窮遠”檔,再使用小光圈拍攝就好了。

    雖說無窮遠是最後一檔,但並不是把對焦環“擰到底”,無窮遠檔一般在對焦環底部往回一點的位置,請務必確認自己是否對準了~

    對焦無窮遠,畫面清晰範圍極大

    另外值得注意的是,對焦無窮遠時,並不是整個畫面都處於清晰範圍內。真正的清晰範圍,是從近處的一個泛焦點到無窮遠處。

    泛焦點距離和焦距成正比,和光圈也有關。只需要記住,短焦距鏡頭的泛焦點一般在 1 米左右。

    也就是說,在對焦無窮遠時,極近處景物銳度會降低,在拍攝時應儘量避免再此處安排過多景物。

    極近處的草,銳度降低

    這一方法適合焦距較短的鏡頭使用,因為鏡頭焦距越長,近處的“景物不清晰範圍”也會隨之變大;如果中長焦頭對焦無窮遠,效果可能會適得其反,使得近處大片景物清晰度降低。

    4. 人像:對焦臉和眼

    眼睛是心靈的窗戶,是最能表達人物情感的區域,也是人像中最能引起關注度的部分。所以,當然要對焦眼睛啦!

    不過,也別那麼死板,如果拍全身、大半身像這種臉部比例較小的題材,對焦臉就可以了。

    臉部比例小,對焦臉部

    拍攝特寫,臉部的畫面比例較大,需要對焦雙眼,使雙眼更有神,更好地表達畫面中人物的情緒:

    臉部比例大,對焦雙眼·

    這一對焦原則,在拍其它動物的時候也適用:小比例,對焦臉;大比例,對焦眼。

    5. 長曝光:對焦靜物

    長曝光最常見的拍攝主題是流水和車流光軌,能拍出物體的運動軌跡,使畫面具有動感。

    而在這類題材中,為了進一步突出動感,往往要在畫面中安排一定比例的靜止物體,創造動靜對比。

    對焦這些靜止物體,自然是最好的選擇,畢竟只有靜物才會需要清晰度。

    6. 夜景:對焦明暗邊緣

    拍夜景的時候,時常會“拉風箱”,鏡頭一前一後地反覆移動,半天對不上焦。這是因為環境對比度低,自動對焦系統無法正常工作。

    所以,尋找最亮處進行對焦吧。這樣不僅比較容易合焦,也更符合拍攝需求——夜景,主要拍的就是華麗的燈火嘛!

    對了,在選擇亮處對焦時,對焦點不要對著光源的中心,而最好對準光源的邊緣,明暗交界處。可以用實時取景放大功能,來進行輔助對焦。

    這是因為,大多數相機的自動對焦系統還是採用對比檢測來進行計算,選擇對比度高的邊緣,比選擇光源的中心更容易合焦。最後附最近佳能6D2拍攝的圖片:

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