如果題主是指小說創作的話，那很簡單，就看與故事主題思想是不是有關。

比如寫人物傳記，那所有的環境情節就得圍繞對該人物的影響；或者是反映一個時代的話，那人物情節就是為體現時代特徵服務。

例如《西遊記》，主線是西行取經，所以孫悟空、唐僧等人物的出現都是圍繞西行這個主題而出現，即便出現與西行無關的人物或情節出現，也是圍繞與西行有關的人或事產生的旁枝。假如出現一個妖怪的故事完全獨立於西行故事之外，不管多麼精彩，對於本書來說都是另一個故事，就是無關情節。

簡單地說就像一棵樹，不管如何旁根錯節，枝葉繁茂，都是從主幹延伸出去的。

至於“穩定發展”，只要大綱列好了並嚴格寫下去，一般不會偏離主線，一些作者之所以寫著寫著會寫偏，通常是因為大綱不嚴謹或乾脆沒立大綱，而自己心裡又沒明確的主題意向。所以列大綱是個好習慣。

判斷情節多不多餘，首先要明白情節的作用是什麼？不論大情節、小情節、是露骨的還是含蓄的，目的就是為了推動劇情向前發展。

那麼不能夠引發後續劇情前行的情節就不是好情節，也就是多餘的情節。

情節表現有許多種，不論是表現好人英勇善戰，還是表現壞蛋罪惡滔天，是描寫還是敘述，是追憶還是現實發生，必須要能使劇情能夠進一步發展。含蓄的情節可能比較多地輔助、加強、鞏固人物形象和表達相互關係，如果能圍繞主題主線展開，也不算多餘。

但是單純或偶然的事件衝突，如果不能和後續情節發展相呼應，推動不了劇情發展，即使精彩絕倫，那麼這也是多餘的情節。

舉個例子：你和女友在餐廳吃飯，你正要求婚，冷不防旁邊衝出來一個酒鬼，抬腳踢翻你，你二人拳來腳往鬥得不亦樂乎，最後英勇的你勝利了，酒鬼被趕跑了，於是你接著求婚，女友還是沒有讓你得逞。

這個和酒鬼打鬥的情節現在就是多餘的，因為沒有影響和推動後續情節發展，你還是求婚了，還是沒成功。這個衝突情節只是一時的困境，看著很精彩，實際沒有意義。

如果把酒鬼換成是情敵，那麼同樣的打鬥，同樣的結局，這個情節就不是多餘的了。因為你的女友不同意求婚有擔心你被情敵傷害的心理，你也會擔心，一時的衝動勝利，可能會招來情敵瘋狂的反撲，因為情敵不但衝動還有權有勢，這就為下一次更大的衝突做好了鋪墊，這個情節就是個有用情節。

那麼多餘的情節有沒有繼續穩定發展下去的必要呢？

其實可以有。只要把多餘情節轉換成有用的情節就成了。

還是上邊的例子，酒鬼事件如果沒有相關後續，只是偶然事件，是多餘的情節，但是如果酒鬼是情敵派來搗亂的，會引發你和情敵之間更加劇烈的衝突，這就不是多餘的情節，如果後續中還能體現出酒鬼的作用，那麼情節會更飽滿。

一家之言，有什麼不同想法，可以探討一下！

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如何判斷一部小說有無多餘的情節呢？

一是看小說中出現的人物以及這些人物的言行，是否緊扣小說的立意、主題、文脈以及發展走勢。

二是看所有故事情節的設定和編排，是否一脈相承、環環緊扣。

三是看小說中的文字敘述以及境況、景緻、用語、表達等，是否有直接重複、前後重複、並列重複

和近同重復的現象。

那麼，怎樣判斷該部小說是否有穩定發展的可能性呢？要領亦然有三：

一是看該部小說整個故事情節以及人物言行，是否給小說留有“要知後事如何 ，且聽下文分解 ” 的 伏筆。

二是看該部小說的 “ 問題導向 "是否已經出現，有待發展、拓寬、延伸和有必要進一步敘述闡釋的 “節點”是否有前瞻性預留。

三是看該部小說的佈局設計 ， 是否有 “ 一、二、三、四 ” 的意向性規劃和常規走向的安排。