女性形象並沒有展現日本女人的美，就是寫實的路，看似中國的工筆畫，但還有日本畫的痕跡。畫面調子象當代所尚的中國畫工筆的樣子。在日本可能是“創新”，但在中國就很平常。網紅是年輕的優勢！對於藝術的賞識粉絲的水平來說並不怎麼高見識！

大竹彩奈筆下的女人，從意境角度可看到女人性情釋放後的睏倦和柔美，恰好是畫外音的藝術靈魂，以簡煉的線條結合中性色彩，從女性的豔麗美中略顯幾分淡雅，表現了女人與色彩的融合情趣之美。

日本畫家大竹彩奈的作品大有繼承了中國工筆畫的優良傳統，而且跳脫了日本浮世繪的羈絆，充分體現了一個當下日本女性畫家的知性優雅的氣質和魅力。作品中所呈現出來的女人特有細膩入微的情感世界，所繪之女的憂傷和孤影自憐的情緒，無不體現日本女性在社會現實生活中的真實寫照。這是無聲的吶喊和傾訴，是優雅的反抗這個不平等的男權社會。

在日本繪畫藝術史上也有一些極具藝術造詣和影響力的畫家，比如，18世紀的尾形光琳、圓山應舉，就連19世紀的“後印象主義”藝術大師梵高的創作都受日本繪畫風格的影響，問題來了：如何評價網紅日本美女畫家大竹彩奈筆下的女性形象？

大竹彩奈是日本當代畫家，她是一個80後，其筆下的女性形象都是以“工筆線條”的形式出現，給人“平面視覺效果”，但這並不代表大竹彩奈的繪畫造詣卓越超凡，從整體的畫面效果來看，大竹彩奈的線條功底並非很紮實，至少線條的處理不那麼流暢，

經上段的簡單敘述，可見，日本美女畫家大竹彩奈筆下的女性形象風格，並非“純工筆”，也就是缺乏中國繪畫傳統的筆墨技法，更多的是將日本本土繪畫和西方繪畫的寫實技巧，相互融合，帶有些許的裝飾性風格，所以，大竹彩奈的繪畫藝術風格並沒有像外界所傳言的那麼獨特新穎，

其實在18世紀時，日本著名畫家圓山應舉，就把西方繪畫的寫實主義融合進了傳統的日本繪畫技術，同時也在研究中國繪畫傳統的筆墨技法，讓人驚訝的是，圓山應舉筆下的素描作品都具有寫實主義，當然了，像圓山應舉這樣擅長西方寫實和中國畫筆墨技法的日本畫家並不多，

作為繪畫愛好者，在欣賞及評論一名畫家的畫作時，理應先將畫家的個人身份頭銜放一邊，不要認為日本美女畫家大竹彩奈是“網紅”，她的作品就有多好，更何況，大竹彩奈也只是一個30多歲的畫家，她有幾年的繪畫基礎，又能有多好呢？她有中國書法基礎嗎？她的油畫“寫實”技法如何？這些都需要時間來磨鍊沉澱的，這些基礎都在決定她的工筆畫的藝術風格。

日本美女畫家大竹彩奈筆下的女性形象，是用工筆畫的筆觸表現女性不同神韻的美感，塑造出女性形象之美，具有藝術欣賞性的審美價值。這位女畫家筆下女性的形象極富有優雅氣質的審美性，她精心繪製的畫作風格，再現了日本古典女性和現代女性婀娜多姿優美形態的藝術性。

一、日本著名女畫家大竹彩奈，她擅長女性工筆人物畫，用日本工筆畫技法，去描繪細膩抒情的柔美女性，她以傳統繪畫為功底，結合現代繪畫技法，表現出她的思想情感傾注於女性人物形象的藝術風格的審美。

二、她的繪畫作品表現出女性的柔美曲線、純淨靚絕、畫面細膩，清澈別緻的藝術欣賞性的審美情趣，女性人物的憂鬱情感和唯美色彩，精心卻又不留痕跡的線條，描繪出日本女性唯美的憂鬱、賢惠、溫柔的韻味的藝術氣質。

三、大竹彩奈的女性工筆人物畫作品，讓女性人物形象散發出神采奕奕的光芒，把古典韻味和現代氣息的女性刻畫的凌厲精緻，感人至深的陶醉，具有藝術形象的審美欣賞性。大竹彩奈筆下女性的線條美感，也許在當今日本畫壇是很難有人超越的，原來不止有中國工筆畫可以表現女性的婀娜姿態。