這兩個小品演員演技都很棒！現在的小品、相聲演員不是在演戲，而是演他自己！？這樣就不耐人尋味了！另外就是沒文化！這是最大的硬傷？

範偉，這個基本可以肯定。陳佩斯雖然是大師級別的，但是在後來，因為很少參演小品和電影，造成了他的知名度大大降低。雖然有一次他復出拍了部電視劇，但是明顯不如範偉的人氣，和經典程度。

陳佩斯出身於演員世家，他的父親陳強就是一個著名的電影演員。陳佩斯早期透過電影和相聲開始漸漸的具有了一定的知名度，而且成為了內地娛樂圈比較著名的演員，但是後來因為一些不能公開的事情，他開始逐漸淡出大眾的視野。

在這點上，陳佩斯和範偉的經歷也有點類似。範偉早期的時候，因為和趙本山的合作，而逐漸有了知名度，後來因為兩個人在事業的方向上，無法達成一致，範偉就開始獨立發展。不同於陳佩斯的銷聲匿跡，範偉依然活躍在大眾的視野裡。只是他很少再參演小品節目了。

範偉參演過多部馮小剛的喜劇電影，如《手機》，《天下無賊》。雖然他不是核心角色，但是沒次出場，範偉準能給觀眾留下深刻的印象。

陳佩斯和範偉的喜劇風格類似，他們的喜劇都非常的生活化，日常化。但是相對而言，範偉的表演，更潛移默化，潤物細無聲。不像陳佩斯，有明顯的雕琢的痕跡。

範偉的出彩不表現在戲份上，而是一出場就能吸引住觀眾。陳佩斯相對而言，更偏向於啞劇風格，他經常臺詞很少，而到了電影中，臺詞多了大家不習慣，臺詞少了，大家很多理解不了。

所以在天份上，周遊君還是更為推崇範偉。

謝邀。回答這個問題如同究竟是先有雞還是先有蛋一樣，是仁者見仁，智者見智的答案。蘿蔔白菜，各有所愛，一千個人眼裡有一千個哈姆雷特的藝術形象。陳佩斯的舞臺表演風格追本溯源來自於斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，舉手投足一招一式，均有藝術理論支撐，譬如話劇、啞劇的概念等等，明顯屬於學院派。而範偉的表演較接地氣，語言鮮活，舉手投足中隱見相聲演員說學逗唱的功力，幽默詼諧，讓人捧腹感覺親切，明顯染有趙本山甩響包袱信手拈來的技藝，草根派瞬間賺取廉價笑聲的特點突出。兩人比較：陳佩斯的表演老套、做作、自恃，對同行表演不屑一顧，言行間捨我其誰孤芳自賞，在藝人圈子中明顯不合群，獻藝創收途徑過窄。相反，範偉姿態低調、謙虛謹慎、維護合群，即便當初有意甩掉趙本山單飛，也從不說過頭話忘恩話，總是儘量放低身段給自己留有轉身餘地。範偉適應圈子的能力高於陳佩斯，藝術表演功力屬於青出於藍勝於藍的範疇。從發展態勢現狀看，陳佩斯除了近年曾演過幾場自編自導自演的話劇《托兒》以外，市場鮮見其它表演蹤跡。而範偉則從瀋陽市的一名三流相聲演員，藉助趙本山頻上春晚施展才藝，成為著名鐵三角之一後，果斷調轉加盟國家煤礦文工團，攜妻帶子入籍北京市，電影、電視兩棲發展，獲獎無數，連臺灣的金馬獎影帝都獲得過。市場不相信牢騷滿腹，也不完全崇尚資歷名氣，誰努力適應市場需求，誰就能勞動致富獲得觀眾認可。實踐是檢驗真理的唯一標準，事實勝於雄辯：論喜劇天賦，範偉明顯高於陳佩斯。陳佩斯留給觀眾的代表作僅是春晚小品《吃麵條》、商演話劇《托兒》等極少作品，而範偉影視劇作品則比其多的多。陳佩斯仰臉走路，走的是下坡路；範偉趕路低頭的原因，因為他總是在走上坡路。陳佩斯是名演員陳強兒子，其格局、視野、人脈得天獨厚，從軍入八一電影製片廠，轉業進中央廣播電視藝術團，非一般人可比。範偉父親名不見經傳，範偉全憑自己努力奮鬥，其成長曆程的每個環節都蘊含與滲透著喜劇天賦的藝術細胞。

範偉和陳佩斯都是很有幽默感的喜劇人！如果說從喜劇的定義上來說，陳佩斯更有喜劇色彩，也可以說他曾經被譽為東方卓別林！但是隨著時代的革新，範偉的幽默風趣的表演似乎更符合現代人的思維，而陳佩斯經過一段時間的事兒，很少在喜劇中出現。我個人認為，他們都是喜劇裡難得的人才，陳佩斯代表了當時一個時代，範偉更新了一個喜劇思維和欣賞觀念。