謝邀！好人、壞人，不同的時代、不同的階層、不同的年齡，會有不同的標準。作為藝術的一種表現形式電影，角色是正面還是反面，是好人還是壞人不重要，重要的是演員要有表演功力，演好人像好人，演壞人像壞人。電影藝術上很有一些經典的反派人物，如南霸天、松井、黃世仁、穆仁智、情報處長、馬尾巴的功能教授，扮演這些壞人的演員，由於表演功力深厚、演技精湛，深受觀眾喜愛、其塑造的人物形象深入人心，歷經多年仍為人們津津樂道。這些所謂的壞人只是一個藝術形象，而作為演員只是刻畫人物形象，只要他們把角色演好了，就是一個優秀的演員，一位傑出的表演藝術家。

最近看了一部中日合拍張震主演的《龍先生》，張震扮演的龍是一名殺手，可以說是一名很冷血的殺手，開篇一段打戲表現的淋漓盡致，在地下室乾淨利索的解決幾個人，沒有花裡胡哨，乾淨利索。

隨後找到老闆，在一群紋身男的側目下一塊做飯，沒錯，就是一起做飯，側面反應了其實他們這個群體很可悲，除了殺人，無所事事，隨後張震去日本執行任務，常在河邊走哪有不溼鞋，失誤了，要看就要被日本黑幫打死，一個突如其來的人闖了進來給張震逃跑的機會，也就是這個人救了龍。

隨著劇情的發展才知道，這是司機跟妓女的愛情故事，還有了孩子，後面就是我們常說的緣，你救了我，好 我去救你的老婆孩子，龍逃走後，逃到一個偏遠的小鎮，碰到了這個妓女和他的孩子，真是屋漏偏逢連夜雨，為了養活孩子不得已繼續賣淫，還碰到一個黑道大哥注射毒品，沒辦法 龍幫她戒毒，此時鄰居們的熱情，也在潛移默化的感染著龍，對比我也感覺到人與人之間還是友善的，快樂其實很簡單，到結局還是孩子的母親還是沒有擺脫命運的擺佈，上吊自殺 本片兩場打鬥，都是乾淨利索，這才是真正的殺手，最後龍要走的時候，看到鎮上的這群可愛的人 也慌亂起來，最後把孩子帶回臺灣，這就是我們常說的因果報應吧，你救了我，好，你的孩子我管了，感覺結局以後龍不會再做殺手，這不電影沒有篇幅華麗，但是處處都是大起大落，張震沒有過多臺詞，到表演還是深入人心。推薦大家看一下。

時代在不斷更新、變化

人的興趣和需求也跟著變化

不同的人有不同的興趣和需求

這個很難解釋。。。。。。

關鍵是要符合市場需求，符合大眾口味。

就比如說：抖音影片

回答是：它符合市場需求，符合大部分人的口味。

觀眾的潛意識裡有一種“抗拒”心理，這些年來我們受夠了各種影視劇中尋常的套路設定，討厭那些循規蹈矩、毫無新意的人物角色，而之所以那些具有強烈人格魅力、脫離了低階趣味的反派更吸引人，是因為他們並不是型別化的扁平人物，他們身上充滿了矛盾衝突，人物性格更加生動飽滿。

我們看文學、藝術這類的精神產品，根本目的在於尋求一種精神力量，或者說精神慰藉，也就是一種共情，當我們自身知之甚少的時候，想要透過閱讀或看電影來增長閱歷，瞭解更大的世界，更細膩廣闊的情感，也就是一種作為人的無數的可能性。

歷史上的很多文學作品，大多時候描寫的物件是妓女，妓女的設定既有道德批判的存在，又有道德昇華的可能，而那絲毫的可能性就取決於作為人的良知。

尤其在這個我們稱之為「資訊社會」的時代，我們被海量的資訊包圍。人的各種情感都是透過資訊來刺激感官產生，如果資訊本身可以實現，為什麼我們還需要去接觸、去體驗呢。

現在已經步入這種狀況的初級階段，離開了電腦手機，我們就寸步難行，甚至坐立不安，彷彿失去了耳目喉舌，而那些具有強烈人格魅力的人，他們恰恰是我們精神慾望的投射，從他們身上我們能看到自身，能看到我們內心深處的慾望，能看到我們不敢面對的黑暗面，這面鏡子映射出我們的訴求、我們的渴望，也是一直吸引我們的地方。