個人相當喜歡趙樹理先生的作品，有些作品還經常要翻一翻，因為某些情節是很有意思的。“山藥蛋派”的好處就是文字輕鬆親切，讀起來不累。趙樹理先生大多數作品，深層次裡都有很濃的政治色彩，就這一點，是個人比較不太願意接受的。

最喜歡的是《三里灣》，其次才是《李有才板話》等。像短篇《套不住的手》等等也看，不過最喜歡或者說最感興趣的是吃魚的那個。

不論大部頭還是中短篇，閱讀最怕越看越累。莫言的某些小說就不太容易讀得下去，因為讀起來真的挺累的。趙樹理作品的好處就在這，很多東西都非常日常化，繁雜的段落不枯燥，簡單的情節不直白，而且很多作品充滿了幽默諷刺，不論是小腿疼還是吃不飽，在展示政治宣傳格調的同時總能博人一笑，這是喜歡他的原因。

問題也在這。或許是趙樹理先生處於特殊時期，因此作品深層次裡，那種政治色彩還是能夠讓人感覺到幾分壓抑的。

包括他有些不滿，直接寫在作品裡，比如對土改的某些政策的質疑，當然他也因為這個，在文革時被迫害致死。每念及於此，深感痛惜。文如其人，沒有那種世故的圓滑，比較直來直去，針砭時弊一針見血，著實佩服。

這也是他小說的一個好處。現在很多人寫風土人情小說，包括莫言在內，有些世情小說寫得跟偵破推理似的，讀者得一邊看一邊猜。莫言啊莫言……

最後，由於趙樹理先生是經歷過特殊時期的人，從他的作品裡，瞭解到不少想都想不到的事。比如以上說的吃魚，誰能想得到吃魚還需要人教？一桌得擱一個帶頭的。這些東西在別人的作品裡是很難見到的，對了解舊時代窮苦人的生活百態無疑是很大的幫助。

只是說，他的某些誕生於特殊時期的作品，政治色彩過於濃重，讀起來令人皺眉，越是深究，越是膽寒。

《小二黑結婚》、《李有才板話》《邪不壓正》等。

趙樹理的作品就象他的人，深深打上了一個農字。根在農村，骨子裡帶著農味，作品帶著農，寫得農村、農家、農人、農事。真實再現了社會變革時代，農村的矛盾衝突，社會變化，他的作品就是中國革命時期農村的史詩，就象山藥蛋一樣，雖然不起眼，卻就是農民的主糧。

趙樹理作家的作品，通俗易懂，沒有華麗的詞藻，樸實無華的文風，令人敬佩。記憶猶新的《李有才板話》，《小二黑結婚》，……都是膾炙人口的佳作。尤其是在那個時代背景下，寫出家喻戶曉的美文。山藥蛋派創始人。

我讀趙樹理的作品，不論解放前後。個人認為有兩大持點:一，讀起來給人有新鮮，樸素的民族形式，生動活潑的群眾語言，清新濃郁的鄉土氣息。

二，雅俗共賞，讓人看後有“懂”與“動”的感受，受不同文化階層的喜歡。

非常遺憾，沒讀過。我只看過根據他的同名長篇小說改編的電影《暴風驟雨》。也許是當時特定的歷史時期，感覺政治色彩挺濃。

趙樹理的作品在寫作上採取平民化，走親民之路的通俗敘說。其長篇小說《三里灣》描寫了農民在合作化程序中，先進與落後兩股勢力的較量。以範登高，馬多壽，袁天寶等四個家庭為線索，展開描寫。

趙樹理最吸人眼球的是"述說"。開篇先說"旗杆院"，旗杆之下，萬眾注目。範登高，馬多壽，袁天成，……們輪番登場，範登高，假君子，寄生蟲。馬多壽家的"糊塗塗、常有理、鐵算盤、惹不起”，嘻笑打鬧，撒潑叫罵中，愚昧自私的形象躍然紙上，呼之欲出。但改革的程序永遠不會停止。

赴樹理是農民作家，其作品根植於厚土之中。《三里灣》濃縮了農村合作化程序中農民由被動，茫然到積極主動投身其中的過程。社會化程序中所有的新生事物都要經過猶豫，茫然，主動接受的過程。這就是《三里灣》的現實意義。您說呢？

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