深度的文字，首先是認真寫出的文字。

絕不是為了博人眼球而胡亂拼湊出來的，絕不是為了熱點而輕率下筆的。“三年兩句得，一吟雙淚流”就是他們的寫照，是通過仔細斟酌，用辭考究的文章。

他們不一定華麗，也不一定長篇大論，甚至只有幾行字，但絕對是經典中的經典。

深度的文字，必須是來自心靈深處的感同身受。

在資訊化的時代，我們可以查詢到很多知識，但卻很難搞清楚自己的內心。所以，每一次用深度的文字跟自己對話時，一定是靈與性的碰撞，靈魂與靈魂的接觸，是來自最真實自己的寫照。不做作，不掩飾，彷彿是初生的嬰兒一般無慾無求。所以，寫這類文章也不會頭疼。

深度的文字，不一定好看，但能夠引起共鳴。

一般深度的文字，往往是平凡中見真招，他們是文字屆的“掃地神僧”。他們喜歡用樸實的語言講道理，用真實略帶點拖沓的字眼表達自己，所以，他們並不是快文，並不好看。

但因為樸實無華，越發顯得稀有，所以能夠引發共鳴，獲得同感。

深度的文字，出自初心，不為利益左右，不為流量羈絆，甚至不為他人而作。

深度的文字有著自己的原則，“文章合時而作”是他們的寫照，“不為五斗米折腰”是他們的風骨，所以他們很少成為熱點而有眾多的受眾。

所以，深度的文字一定是非常孤獨和寂寞的，他們是浮世的財富，進步的天梯，人性的準繩。看到這樣的文字請一定要珍藏。

這題目問答，應該改為，什麼樣的文章，具有深度的文章。

我認為，有深度的文章，不論是詩歌，散文，小說，一篇作品無論字數的多少，都有深刻的思想，有發人深省的內容，有引人深思的意境，不需要華麗的詞藻，只要有感人的情節，讀來令人思索，掩卷回味。

比如詩歌，余光中的《鄉愁》，藏克家的《有的人》等，比如馮驥才的《俗世奇人》小小說，魯迅的《孔乙己》等，再比如陳忠實的《白鹿原》，四大名著《水滸傳》，《西遊記》，《紅樓夢》，《三國演義》等等。

這些作品，都有一定的思想深度，帶有時代的烙印，令人思考，發人深省！

文字，是傳遞，是表達，是情感的寄託。看夠了瑰麗秀美，也可以看看那在塵世間散發著煙火氣息的筆觸，可能略顯粗陋，但貴在真實。

文字或許有高低，但感情沒有，在我看來，凡是能給人帶來觸動，帶來思考的文字都應該被叫做有深度的文字。

給大家一個小訣竅，如果在選購圖書的時候不知道怎樣選。那就找發行年代久遠的，因為但凡能夠在時間裡存活下來，並且一再出版的，一定都有過人之處。

什麼是有深度的文字

埋土地裡

它是能發芽的

擊到水面

能無聲勝有聲

山谷裡有迴響

大風中有鳴音

……

語言是開心的鑰匙。無論什麼體裁的文學作品，無不打上它所描寫的時代烙印。

個人認為，所謂有深度的文字就是站得高，看得遠，觀之淺，思之深，寫之小，喻之大的文字。它能夠發人深省，如醍醐灌頂；它能夠給人啟發，如茅塞頓開。比如：

孔子的言論，老子的說教，魯迅的文章，毛澤東的著作，都有這個深度。

不說放之四海而皆準的空話，不一味迎合大多數人，據理而談而不賣弄，得之於感悟與閱歷而不拾人牙慧，明白文字針對的物件，明白物件的實質，一針見血不要僅在表面花團錦簇，清晰而準確。這就是好的有深度的文字。

很差的文字比如幼稚的文藝腔，看似有些美感，往往不知所云，追求文字上的功夫，沒有獨立思考的能力，只知辭藻華美，往往“我見青山多嫵媚”、“為賦新詞強說愁”。成熟的文字大多明白“見山還是山”的道理，不需要有過多修飾的詞語，平鋪直敘切中要害，比如《狂人日記》中出名的那句——“從來如此，便對麼？”

這段公案出自《五燈會元》，在我看來這段話像是要說，要像孩子一樣看事情、提問題，但是要像老僧一般思考這些問題，而這些問題之所以有趣而又有深度，是因為有中間這段“見山不是山”經歷。好比畢加索讚美兒童，其中又有一些“絕聖棄智”的意味。

好的文字大多也是經歷這麼一個返璞歸真的過程。

好文字也不是不用辭藻，但是像開頭所說要看物件，比如詩詞，好的比喻和往往能夠“達意”，比如“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”，而使用文字的技巧也能夠使得文字意味無窮，比如“海日生殘夜，江春入舊年”。

深度不等於摒棄裝飾，孟子善喻，但是孟子喻的好。

好的文字也要看場合，也要分文體。

這其中和差的文字比起來，區別就是剖析與力度。好的文章能夠看出作者的深度與格局，差的文章對重心只是蜻蜓點水。好文字能夠寫出自己的看法，而且抓住的是實質，這個實質大體就是這件事在講什麼，需要分析什麼，這個分析意義大不大。羅素給後人的錄影中說：

關於智慧。永遠問自己，事實是什麼，真相是什麼。

這是非常有見地的，真理往往只是很簡單的真相，而不是越探求越複雜。

這個現象在文字中就是，總是在模仿別人的行文，但是始終成不了自己的風格。因為深度往往是你會怎麼說，你要怎麼說，你為什麼這麼說。而不是根據定理怎麼怎麼樣，根據流程怎麼怎麼樣。

獨樹一幟，自成一家，是很高的評價。

最後最重要的是，文字有深度，前提一定是說得清楚，說的明白，即使做不到簡練也絕不能臃腫，邏輯要通，用詞要準確，意思要清楚。

“一語天然萬古新，繁花落後見真淳”，有深度的文字總是迴歸一種洗盡鉛華的樸素本真。用普普通通的話語道出普普通通的世間百態。爽如哀梨，快如並剪，有必達之隱，無難顯之情。如：自從我割斷了對女人的單戀，寂寞就真正歸我所有。寂寞純黑如夜，甜蜜如糖，醇如酒。但是現在我卻受不了寂寞了，因為它不再是過去那個樣子，既不黑，也不甜了，而是慘烈如白晝。——王小波《我的陰陽兩界》我不過一個影，要別你而在黑暗裡了。然而黑暗又會吞併我，然而光明又會使我消失。——魯迅《影的告別》於浩歌狂熱之際中寒；於天上看見深淵。於一切眼中看見無所有；於無所希望中得救。——魯迅《墓碣文》吾觀風雨，吾覽江山，常覺風雨江山之外，別有動吾心者在。——況周頤《蕙風詞話》

淺中見深的文字，才是有深度的文字。所說“淺”是能夠讓多數人能看懂。有受眾面。所說的“深”就是所要表達的道理需要讀者去思考，讓多數人能想得到。如“窗前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉”。多麼淺顯文字，卻是十分生動地表達詩人思鄉之情，可謂千古絕唱，讓人耳熟能詳。流傳至今。我認為寫詩寫文要短而精。言簡義豐才能擁有更多的讀者。現代媒體多，紙質的書被媒體佔領，而現代人忙忙碌碌，讀書的時間有限。所以要大家寫些短而精的文章。