是古體詩歌還是現代體詩歌呢 如果是古典詩歌的話要從韻以及律學起 如果現代詩歌的話只要注意押韻，詩歌的音樂性，含蘊性，做到以詩抒情就好了。 少年情懷總是詩，一定能寫出好東西的。 可以比照學習 如果太抽象了，建議多讀，現代詩歌讀一些徐志摩之類的入手，雖然很難，但是翻譯成中文的詩歌失去了很多味道 至於古體詩麼，唐詩三百，基本能概括中國整個詩歌的流程了，不過最好看上海辭書的唐詩鑑賞辭典，可以從美學方面給你提供一些感覺 最後推薦給你幾首詩： 《如果我是激流》《再別康橋》（經典喲）《四月紀念》《斷章》《一棵開花的樹》，補充一點說，對於現代體詩歌，其實流行歌曲的歌詞也可以借鑑，不過歌詞的韻腳太密。

我也談談詩歌，但不一定對，望批評指正。

詩歌的鋪墊隱喻指向某些事物，事物與人有關，人是第一要素。

詩歌最終讓讀者認知什麼，而不是無的放矢。

人有血有肉有靈魂，性格詼諧風趣，所謂的“壞”與狡黠，如果感覺不夠壞，那這首詩就有點小問題了。

如果你不是壞小孩，按部就班寫寫散文。人的性格決定生死成敗，詩歌也是如此。

有人看到月圓月缺，有人看到月光狡黠，這就不一樣。

吐詞納字不羈，詩歌是用破壞性的簡潔深刻的組詞逐句表達，心靈深處有一個礦，詼諧風趣狡黠是曠之本，有時需要爆破。

有時詞語匱乏，這些詞語完全不能更好地表達，流於泛泛而談，像一條不動的河，不清澈，波瀾不驚，一行行敗筆，不如不寫，寫了也別交出去。

真正的詩人有點壞，壞就是不按套路，不做供奉者，不唯命是從不唯利是圖。

浪漫詩歌浪漫詩人個性獨立獨特，往往區別於大流。

寫詩就像打乒乓球，要往對手想不到的地方打，讓對手夠不著，動作既要大，又要隱蔽。

有人熱衷於評詩，有些詩根本無法評。你能看出那個球的落點嗎，讓你看出就不是高手，只能判斷個大概。

高手打球很壞，往軟肋打，往你想不到的地方，讓你接不住，他卻高奏凱歌。

你的詩不是一目瞭然就對了，你詩一目瞭然就錯了。詩不是大白話，在思想跳躍的時候詩者根據個人習性處理文字有一手留一手。

你要壞一些，讓對手顧此失彼，得分的永遠是隱喻深刻又吸引人的帶著思想性的詩篇。

一首詩泛泛，毫無起伏，落點不佳，衝擊力不強，沒有弧線弧度，不轉，沒有節奏感，不會控制，這樣很難得分。

為了更好地表達詩意，詩人要壞，與詼諧狡黠風趣不衝突，且相輔相成交相輝映。

壞不是罵人，而是有修養地含蓄地說話，與自然融為一體。證明你的礦裡有一堆事物，很突然很自我，不是人云亦云。

寫詩儘量不去套用別人已經棄之不用的詞彙，或者用爛的詞彙，自然界很多新詞，夠你借用。

我們要學會讚揚與批評。

既然你是詩人，就從一首詩開始做起，既然你說你是詩人，就用詩語說話，獨立的個性與思考決定了詩歌的走向。

真正的詩人與壞格格不入，真正的詩人與壞一肩之遙，真正的詩人與壞同體。

所謂的壞如同尖利與刻薄，讓別人想不到你會這樣寫。

我們都在號稱詩人，我們都在號稱讀者，我們都在盯著詩歌以外的東西，沒有一樣東西比詩歌本身更高貴!不要往外處看，多看不宜也不義，獨立性時效性是詩人唯一標準，你寫的東西走在時代最前沿，讓別人後知後覺吧！

七律 ，廢品西施！

有詩為證：

一車滿載夏秋憂，

二手支撐歲月愁。

美女辛勞拾廢品，

芳唇苦餓啃饅頭。

披星戴月忙奔走，

繞巷穿街苦搜求。

奉獻青春潔濁界，

勤扒玉女動神洲！