首先，超寫實繪畫比普通繪畫投入的精力要多的多，要有毅力(除非藉助一些高科技)，基本功要紮實。比如，對於光與影的理解一定要透徹。其次，拉線條的功夫要到位。在學習超寫實繪畫前，先練好你的素描功底。素描，速寫是所有繪畫的基礎，而且是難點。這是不可否認的。大師級別的畫家(文藝復興三傑)也是經常畫素描，速寫來提高繪畫技能，鍛鍊自己的肌肉記憶的。我的建議就是，學跑步前，先學會走路是重點。希望有所幫助

明明是畫，為什麼要超寫實。這個我一直不理解，看哪個大家的畫是超寫實的。我想超寫實算是一種技法，也算是藝術吧，論含義，我更喜歡創作和對畫的感悟。學習超寫實要有很好的功底，這個很難啊。

說到如何在繪畫藝術中更真實地表現一個人物，我們首先想到的自然就是廣受大眾喜愛的超寫實油畫。提到超寫實油畫，華人最熟悉的莫過於冷軍。在中國寫實主義油畫領域，冷軍無疑成為了最具代表性的畫家之一。冷軍的作品在網上流傳很廣，令欣賞者歎為觀止。

日本超寫實畫家小尾修作品

其實很多人並不知道，崇尚超寫實油畫的藝術家在世界上不勝列舉，就算在中國，也並非只有冷軍一位出色的超寫實油畫家。早在上世紀八十年代，羅中立憑藉寫實主義油畫《父親》震動畫壇，其影響力絕不在冷軍之下。

提到如何才能將一個人物寫實到極致時，冷軍覺得無非就是具備嫻熟的寫實技法和超乎常人的耐性罷了。羅中立同樣有類似的觀點，他認為當今中國畫壇能畫出《父親》這樣寫實水準的畫家已經很多了。言下之意就是說寫實技法不足為奇，難的是將寫實油畫畫出一種新的境界。

日本畫家三重野慶作品

網友們經常提及一位叫三重野慶的日本超寫實畫家，在冷軍之前就已經聞名遐邇。就算有些人不熟悉三重野慶這個名字，對他那幅躺在水中的女人的超寫實油畫一定不會陌生。作為超寫實油畫的前輩，三重野慶的創作其實更加大膽，畫面感也顯得更加強烈。就寫實水準而言，與冷軍也難分伯仲。

如果想了解一些具體的寫實技法，我們可以說一下日本另一位很厲害的超寫實畫家，叫小尾修。他的畫被稱為和中國的冷軍畫作平分秋色，也是受到了廣大繪畫愛好者的喜歡。之所以要特別說一下小尾修，是因為他為了達到極端的寫實畫法，創作出了屬於自己的一種繪畫形式，應該對熱衷於超寫實油畫的朋友提供一些借鑑和啟發。

日本畫家小尾修作品

細心的朋友可能也注意到，為了表現毛髮的真實質感，小尾修在畫上時常會有鋼筆畫出的一道道印痕，用這樣畫出來的毛髮很有層次感，放大20倍後看起來依舊是那麼的逼真。

類似的技法幾乎每一位超寫實畫家都可以運用得相當嫻熟，對他們來說，這其實是創作一幅超寫實作品最基本的技能。他們考慮更多的是，如何對當代題材與內容的切入，可以給觀者精神上也形成全面的張力，心靈受到震顫。

中國油畫家蔡傑作品

中國超寫實油畫家蔡傑說過這樣的話：我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....

冷軍在作畫前先把實物用焊槍等進行加工，然後用影印機影印出來，再對著實物近距離寫生，看上去比黑白照片要更有精神上的張力，這樣創作出來的超寫實油畫作品，融行為、設計、精神內涵於一體，已經不是簡單地停留在寫實的層面，而是賦予了更多的，全新的藝術內涵。他創造性地將影印機引入繪畫，被業內人士評價為“具有開創性，具有藝術史上的斷代價值”。

當然，採用影印技術的冷軍，在藝術追求上並沒有複製過去。幾乎所有出色的超寫實油畫家都是一樣，只有不斷地突破自我，在藝術思維上不斷創新，才能保證自己的作品不讓欣賞者產生審美疲勞。要做到這一點，殊為不易。

首先，超寫實繪畫比普通繪畫投入的精力要多的多，要有毅力(除非藉助一些高科技)，基本功要紮實。比如，對於光與影的理解一定要透徹。其次，拉線條的功夫要到位。在學習超寫實繪畫前，先練好你的素描功底。素描，速寫是所有繪畫的基礎，而且是難點。這是不可否認的。大師級別的畫家(文藝復興三傑)也是經常畫素描，速寫來提高繪畫技能，鍛鍊自己的肌肉記憶的。我的建議就是，學跑步前，先學會走路是重點。希望有所幫助

明明是畫，為什麼要超寫實。這個我一直不理解，看哪個大家的畫是超寫實的。我想超寫實算是一種技法，也算是藝術吧，論含義，我更喜歡創作和對畫的感悟。學習超寫實要有很好的功底，這個很難啊。

說到如何在繪畫藝術中更真實地表現一個人物，我們首先想到的自然就是廣受大眾喜愛的超寫實油畫。提到超寫實油畫，華人最熟悉的莫過於冷軍。在中國寫實主義油畫領域，冷軍無疑成為了最具代表性的畫家之一。冷軍的作品在網上流傳很廣，令欣賞者歎為觀止。

日本超寫實畫家小尾修作品

其實很多人並不知道，崇尚超寫實油畫的藝術家在世界上不勝列舉，就算在中國，也並非只有冷軍一位出色的超寫實油畫家。早在上世紀八十年代，羅中立憑藉寫實主義油畫《父親》震動畫壇，其影響力絕不在冷軍之下。

提到如何才能將一個人物寫實到極致時，冷軍覺得無非就是具備嫻熟的寫實技法和超乎常人的耐性罷了。羅中立同樣有類似的觀點，他認為當今中國畫壇能畫出《父親》這樣寫實水準的畫家已經很多了。言下之意就是說寫實技法不足為奇，難的是將寫實油畫畫出一種新的境界。

日本畫家三重野慶作品

網友們經常提及一位叫三重野慶的日本超寫實畫家，在冷軍之前就已經聞名遐邇。就算有些人不熟悉三重野慶這個名字，對他那幅躺在水中的女人的超寫實油畫一定不會陌生。作為超寫實油畫的前輩，三重野慶的創作其實更加大膽，畫面感也顯得更加強烈。就寫實水準而言，與冷軍也難分伯仲。

如果想了解一些具體的寫實技法，我們可以說一下日本另一位很厲害的超寫實畫家，叫小尾修。他的畫被稱為和中國的冷軍畫作平分秋色，也是受到了廣大繪畫愛好者的喜歡。之所以要特別說一下小尾修，是因為他為了達到極端的寫實畫法，創作出了屬於自己的一種繪畫形式，應該對熱衷於超寫實油畫的朋友提供一些借鑑和啟發。

日本畫家小尾修作品

細心的朋友可能也注意到，為了表現毛髮的真實質感，小尾修在畫上時常會有鋼筆畫出的一道道印痕，用這樣畫出來的毛髮很有層次感，放大20倍後看起來依舊是那麼的逼真。

類似的技法幾乎每一位超寫實畫家都可以運用得相當嫻熟，對他們來說，這其實是創作一幅超寫實作品最基本的技能。他們考慮更多的是，如何對當代題材與內容的切入，可以給觀者精神上也形成全面的張力，心靈受到震顫。

中國油畫家蔡傑作品

中國超寫實油畫家蔡傑說過這樣的話：我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....

冷軍在作畫前先把實物用焊槍等進行加工，然後用影印機影印出來，再對著實物近距離寫生，看上去比黑白照片要更有精神上的張力，這樣創作出來的超寫實油畫作品，融行為、設計、精神內涵於一體，已經不是簡單地停留在寫實的層面，而是賦予了更多的，全新的藝術內涵。他創造性地將影印機引入繪畫，被業內人士評價為“具有開創性，具有藝術史上的斷代價值”。

當然，採用影印技術的冷軍，在藝術追求上並沒有複製過去。幾乎所有出色的超寫實油畫家都是一樣，只有不斷地突破自我，在藝術思維上不斷創新，才能保證自己的作品不讓欣賞者產生審美疲勞。要做到這一點，殊為不易。