如果室內 光圈虛化效果不太重要 但是室外就特別重要了 比如可製造氛圍感 或者虛化路人突出拍攝人物主體

時裝人像攝影的虛化問題實際上是個對於背景（前景）清晰範圍控制的問題。

人物總是在場景中的，根據拍攝意圖擴大（縮小）景深範圍，達到突出主體，虛化（弱化）環境的目的；或者使背景清晰（強化）從而使主體與背景發生聯絡，產生1+1＞2的效果，從而昇華主題。從大光圈虛化背景還是小光圈實化背景的角度看，運用小光圈使主體聯絡背景的拍攝思路往往更難操作，因為考慮到視覺元素更多。反過來講，大光圈虛化背景的拍攝思路在執行上就要簡單的多。大光圈，淺景深聚焦主題沒有錯，錯在千篇一律的使用（依賴）大光圈帶來的虛化效果，並認為這就是“美”。

再有，大光圈的鏡頭往往很貴，85mmf1.4要比85mmf1.8貴4~5倍，不但通光量大的多而且全開光圈的成像還更好！這樣一些技術黨，器材黨總是不自覺的驗證高階器材的種種優勢，包括手中鏡頭全開光圈的光學質量，並以此作為作品風格差異化的方法。

這裡，我要說：千萬不要為了虛化而虛化，更不要總是時不時的秀一秀鏡頭的光學質量。一定要要十分堅定的樹立景深的控制是為了服務主題的意識。

單純從鏡頭效能的角度考慮，大光圈虛化效果的運用還要考慮以下幾點：

1，要考慮鏡頭的焦外特性。不同光學結構的光圈全開時的虛化效果是不同的，即使焦距相同，光圈規格相同。

需要鏡頭的使用者充分了解器材的成像特點。如：是否存在旋轉焦外，是否存在焦外的二線性，焦外是否生硬，等等。

2，要考慮鏡頭全開時的殘餘像差校正，做到了解器材心中有數。

逆光時鏡頭是否吃光，全開時鏡頭的各種相像差的校正處於不充分狀態。這時就要考慮畫面邊緣暗角是否可以接受，影像的銳度是否良好，鏡頭全開造成解析度的降低是否影像出片尺寸，等等。

3，要考慮開大光圈對於快門速度的影響。戶外光線強，採用大光圈往往使快門速度超出調節範圍。

4，閃光燈攝影時，光圈與曝光密切關聯，光圈調大，畫面有可能過曝，ttl時光圈往往由相機自行設定。

虛化，是攝影中常見的一種表現手法，在拍攝人像題材中，用這種方法的頻率是非常高的，當然，在我們的時裝人像拍攝，同樣會常常用到，其主要目的就是為了突出拍攝畫面中的主體元素。

虛化就是運用鏡頭的大光圈或者長焦對背景或者前景進行模糊弱化，用淺景深的方式來襯托和突出主體。在時裝人像中，虛化的主要作用有以下4點：

1、弱化拍攝背景，強化畫面主體

當我們的拍攝背景比較雜亂的時候，有可能元素繁多，色彩混亂，這個時候我們要強化畫面主體的特點，就要用虛化的拍攝方式，弱化背景的元素和色彩，將拍攝的時裝進行強化，增強時裝在作品中的視覺表現力。

2、透過虛實對比增強畫面的層次感

攝影作品主要是透過元素和色彩的對比，讓畫面形成不同層次的視覺效果，拍攝時裝人像也是一樣，透過虛實對比，或者說模糊與清晰的對比，讓畫面的層次感增強，加強對比節奏韻律之美。

3、延伸畫面的想象空間增強作品內涵

當我們在拍攝時裝人像的時候，對背景元素進行適當的虛化，若隱若現，引導觀者的想象思路，讓觀者發揮自己的想象力，從而增強了作品的內涵。

4、增強畫面的形式美感

為了拍攝表現的需要，有的時候，要將前景和背景都進行虛化，表現出一種朦朧美，從而增強時裝人像攝影作品的形式美感。

總之，在拍攝的時候，根據拍攝表現的需要，對畫面元素和色彩進行適當虛化，在突出畫面主體的同時，增強畫面的形式美感，提高觀者的欣賞興趣。