楊門女將劇照
京劇票友有多少人，不透過相關部門統計，是無法說清的。但分佈範圍卻能肯定的說出來。在國內不是每個省市都有京劇院團，但可以肯定的說都有京劇票友。為什麼會分佈那麼廣呢，是有一定歷史因素的。自從228年前徽班進京後，很快就被皇家高層器重，士大夫，文化學者也響應跟進。這裡面受皇權影響是一定的了，但京劇本身的藝術昧力才是主要原因。徽班入京後，徽劇與漢調這兩類聲腔由於是地處中國腹地，南來北往的人也比較容易聽懂與接受。更重要的是它能不斷的吸收老劇種的特色，兼收並儲。如在唱方面以徽漢聲腔為主，吸收了梆子，川腔，等眾多地方戲的特點。發展成了以西皮，二簧為主，南梆子，高撥子，吹腔等共同組成的成套唱腔板式。京劇開山鼻祖之一譚鑫培
唸白方面保留了原戲唱詩一般的韻律，又兼顧京城發音特色。發展成了京白，韻白，還有純方言白(陝，川，淅等)。做，打，舞以崑曲為主，吸收了很多川劇和其它戲的表演特色。這樣一來，很多原來只會看自己地方戲的各地受眾，卻在這個新興劇種中找到了自己喜愛的戲劇元素，毫不誇張的講，東西南北的人都喜歡上了她！並把她同樣帶回了東西南北。
京劇鐵弓緣劇照
由於這個新興劇種，不是徽劇與漢劇，也不是崑曲與梆子，而是在京各類戲劇的集大成者。又能有效的普及影響到全國各地。所以成了京劇，有的時候也稱國劇。加上梅蘭芳先生的多次出國訪問交流演出，海外橋胞中的京劇愛好者更是急劇的增加與普及。形成了凡是有華人的地方都有京劇票友的大格局！
準備票戲的昆明票友
抗戰期間，很多京劇表演團體都由北京，南京等彙集到重慶，昆明。其中對西南影響力最大的是重慶以厲慧良先生為代表的厲家班，昆明的首席大師是關肅霜。當然也就培養了眾多的當地京劇票友。
表演藝術家關肅霜先生(右一)和同行與票友聚會
特別是解放後的五六年中，國家對錶演團體進行了整合。幾乎在各省都成立了京劇院團，別省的情況不知，單在北京就有中國京劇院(下轄一二三四團)。北京京劇院也有下轄團，還有解放軍的戰友京劇團等！雲南昆明由雲南大戲院，國防京劇團，勞動人民京劇團合併組成雲南省京劇院，下轄一二三四團。六二年後又在各地州成立了地方京劇團。由於京劇院團的普及，票友的數量和質量也突飛猛進。進入六十年代中期，由於中央重視現代題材的京劇普及。推出了以八個樣板為主的大量現代戲。現代戲唱片封套
並覆蓋了全國的山山水水，使從來不知京劇為何物的山鄉民眾，漢話都不會說的民族兄弟都能唱上幾段，有的民族兄弟記不上漢語單詞，乾脆就唱譜代。一些稍大一點的機關單位，軍隊工廠，醫院學校，公社大隊。都有又藝宣傳隊，唱京劇，演京劇。這樣的條件下，中國京劇的票友何止成千上億！
現代戲宣傳畫
但隨著科技的突飛猛進，新的藝術傳媒如雨後春筍。大量的藝術形式以低成本，高普及，特方便的特點，分流擠佔了舞臺劇，票友當然也變的越來越少，越來越老的狀況。而且結構上也有了一些改變，如從來不懂京劇的一些人，退休後去老年大學學習，演唱京劇。歡樂的業餘演唱家
一些具有高藝術修養，高學歷的年輕人，他們對各種藝術進行品味比較後發現京劇的搏大精深。韻味悠長的唱，如詩般的念，光鮮華麗的服飾，精妙絕倫的做表，驚險刺激的武打雜技，令人捧腹的插科打渾，恰到好處的誇張與虛擬深深的吸引，發崛了他們的藝術鑑賞力，而加入到了粉絲(票友)的行列！
昆明票戲的資深票友
但不可迴避的是，由於演出的減少，票友的生成條件也隨之銳減！現在的票友肯定是不如從前，主要的分部是在大城市和老京劇基地。如北京，天津，上海，南京，昆明，重慶，臺北等省會城市。向新馬，美英法等海外票友的數量與水平都有所增加與提高。主要得益於專業演員退休後的教學與引導！
票友公園休息時的交流
楊門女將劇照
京劇票友有多少人，不透過相關部門統計，是無法說清的。但分佈範圍卻能肯定的說出來。在國內不是每個省市都有京劇院團，但可以肯定的說都有京劇票友。為什麼會分佈那麼廣呢，是有一定歷史因素的。自從228年前徽班進京後，很快就被皇家高層器重，士大夫，文化學者也響應跟進。這裡面受皇權影響是一定的了，但京劇本身的藝術昧力才是主要原因。徽班入京後，徽劇與漢調這兩類聲腔由於是地處中國腹地，南來北往的人也比較容易聽懂與接受。更重要的是它能不斷的吸收老劇種的特色，兼收並儲。如在唱方面以徽漢聲腔為主，吸收了梆子，川腔，等眾多地方戲的特點。發展成了以西皮，二簧為主，南梆子，高撥子，吹腔等共同組成的成套唱腔板式。京劇開山鼻祖之一譚鑫培
唸白方面保留了原戲唱詩一般的韻律，又兼顧京城發音特色。發展成了京白，韻白，還有純方言白(陝，川，淅等)。做，打，舞以崑曲為主，吸收了很多川劇和其它戲的表演特色。這樣一來，很多原來只會看自己地方戲的各地受眾，卻在這個新興劇種中找到了自己喜愛的戲劇元素，毫不誇張的講，東西南北的人都喜歡上了她！並把她同樣帶回了東西南北。
京劇鐵弓緣劇照
由於這個新興劇種，不是徽劇與漢劇，也不是崑曲與梆子，而是在京各類戲劇的集大成者。又能有效的普及影響到全國各地。所以成了京劇，有的時候也稱國劇。加上梅蘭芳先生的多次出國訪問交流演出，海外橋胞中的京劇愛好者更是急劇的增加與普及。形成了凡是有華人的地方都有京劇票友的大格局！
準備票戲的昆明票友
抗戰期間，很多京劇表演團體都由北京，南京等彙集到重慶，昆明。其中對西南影響力最大的是重慶以厲慧良先生為代表的厲家班，昆明的首席大師是關肅霜。當然也就培養了眾多的當地京劇票友。
表演藝術家關肅霜先生(右一)和同行與票友聚會
特別是解放後的五六年中，國家對錶演團體進行了整合。幾乎在各省都成立了京劇院團，別省的情況不知，單在北京就有中國京劇院(下轄一二三四團)。北京京劇院也有下轄團，還有解放軍的戰友京劇團等！雲南昆明由雲南大戲院，國防京劇團，勞動人民京劇團合併組成雲南省京劇院，下轄一二三四團。六二年後又在各地州成立了地方京劇團。由於京劇院團的普及，票友的數量和質量也突飛猛進。進入六十年代中期，由於中央重視現代題材的京劇普及。推出了以八個樣板為主的大量現代戲。現代戲唱片封套
並覆蓋了全國的山山水水，使從來不知京劇為何物的山鄉民眾，漢話都不會說的民族兄弟都能唱上幾段，有的民族兄弟記不上漢語單詞，乾脆就唱譜代。一些稍大一點的機關單位，軍隊工廠，醫院學校，公社大隊。都有又藝宣傳隊，唱京劇，演京劇。這樣的條件下，中國京劇的票友何止成千上億！
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但隨著科技的突飛猛進，新的藝術傳媒如雨後春筍。大量的藝術形式以低成本，高普及，特方便的特點，分流擠佔了舞臺劇，票友當然也變的越來越少，越來越老的狀況。而且結構上也有了一些改變，如從來不懂京劇的一些人，退休後去老年大學學習，演唱京劇。歡樂的業餘演唱家
一些具有高藝術修養，高學歷的年輕人，他們對各種藝術進行品味比較後發現京劇的搏大精深。韻味悠長的唱，如詩般的念，光鮮華麗的服飾，精妙絕倫的做表，驚險刺激的武打雜技，令人捧腹的插科打渾，恰到好處的誇張與虛擬深深的吸引，發崛了他們的藝術鑑賞力，而加入到了粉絲(票友)的行列！
昆明票戲的資深票友
但不可迴避的是，由於演出的減少，票友的生成條件也隨之銳減！現在的票友肯定是不如從前，主要的分部是在大城市和老京劇基地。如北京，天津，上海，南京，昆明，重慶，臺北等省會城市。向新馬，美英法等海外票友的數量與水平都有所增加與提高。主要得益於專業演員退休後的教學與引導！
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