回覆列表
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1 # 陰陽家6
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2 # 布穀公社柳體是最難學的楷書，這一點毫無爭議，現在的書法老師一般都會避開柳體的教學，因為很多書法老師自己都不知道怎麼寫。在我六年的臨帖經歷中，對如何用筆寫出柳體的骨感和剛勁的風格有過一些體會，在此算是拋轉引玉。
柳體的骨感來自獨特的用筆方法。仔細讀帖，我們會發現，柳體字的骨感來自於筆畫的形狀。主要有以下幾處需要特別注意：
1、有些字的一個點，就有四個角，類似於梯形，比如“德”字的最後那個點畫。具體的用筆順序為先切入，按壓筆頭，拉動筆毫，往右下角收筆。如下圖所示——2，還有柳體字中的短橫，四個角都是稜角明顯的，起筆為方切，收筆上頂，如下圖所示——3、在長橫畫上，柳體起筆會收出來一個骨節，如下圖——4、撇畫的方頭更是柳體的標誌性特點，如下圖——5圓進筆法，逆鋒上行，再下按筆寫出撇畫，如下圖——6、柳體筆畫線條的瘦勁，特別是長橫表現突出，長橫的粗細變化較大，頭方腰細收筆出骨節，寫這一筆畫，先切筆，後橫拉，中鋒行筆，中間注意提按變化與筆畫粗細的關係，收筆出骨節處先抬筆再下按，最後回鋒。如下圖——正是這些筆畫的稜角、骨節、方頭以及瘦勁的線條，組成了柳體的骨感和剛勁的風格。在抓住柳體字型的這些特點之後，再掌握筆法，勤加練習，自然就寫出想要的效果來了。 -
3 # 老路書法
關於柳體楷書，我曾有過多次論述。
柳體楷書的骨感主要體現在兩個方面，第一是筆法，第二是速度。
第一，先說筆法。比如寫橫畫，起筆時側鋒行筆，然後轉入中鋒行筆，在行筆的過程中，漸行漸提，收筆時可以回鋒，也可以直接切筆。
第二，行筆速度。柳體楷書必須寫出應有的速度，這是他和顏體楷書最大的區別。
第三，柳體楷書受王羲之書法的影響很大，字型能大則大，能小則小。而且它的字型特別能造勢，平正中寓險峻。
柳體楷書難就難在細節上的，微小變化。筆筆不同，筆筆有變化。
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4 # 哈爾濱雪生律師
各位朋友，有點小心得，請大家指正。 《玄秘塔碑》柳公權時年六十三歲，《神策軍碑》柳公權時年六十六歲。按理說三年的時間書寫風格不應該有太大的變化，我什麼我會有玄秘塔硬瘦，神策碑厚重的感覺呢？今天一位大師給了我一個說法，一家之言，我覺得有道理，並我的體會分享給大家。 玄秘塔碑的石料非常好，經千年依然存世，現藏於西安碑林，千年中經無數次拓片，原石難免有變化，刻跡漸淺。現在刊行的玄秘塔很有可能是百年內的拓片，所以字跡發生變化，展示在我們面前愈加硬瘦。 神策碑原石立於皇宮禁苑，被拓的可能極少。原石至宋代已無蹤跡，僅存賈似道藏拓片孤本，《金石錄》記載分上下兩部，傳至今僅存上部。由於被拓的次數少，基本反應原石原貌，因此，最能反應柳體原貌。 我的體會兩貼同練，學習筆法的同時，神策軍碑追求原樣，玄秘塔碑追求厚重。
第一，沒有捷徑，悉心臨摹《金剛經》《玄秘塔碑》《神策軍碑》，每種臨摹五遍以上，做到纖毫不差，自然能對柳體字的結構外形有心得，從而打好基礎，心中有數。
第二，用筆，自從唐朝顏真卿向張旭請教筆法以後，一直是個謎，估計都不想講出，顏真卿《張長史筆法十二意》也僅僅只是‘意’。這個只有親傳面授，可能才有真實性，我在這裡也不想多講，不是保守，是因為不見得成熟，不足為外人道。實際上只要是稍微涉獵書法的人，用筆都略懂一二，其中奧妙，還須個人多加領悟。但可以說一點（還好像沒有哪個書法家這麼說過）：寫毛筆字要用巧力，即將手臂手腕手指之力，巧妙發於點畫之上，就如太極拳之發力一樣。柳公權楷書尤其要用巧力寫。
反覆臨摹，善用巧力：我覺得正是寫好柳字的關鍵！