看是什麼音樂 。鋼琴是屬於古典樂器，可以合奏的樂器例如提琴，薩克斯，管絃樂器。。。 也可以嘗試與古箏伴，鋼琴版梁祝就很好聽！

鋼琴是個魅力無窮的百變樂器。當它獨奏時，可以有小夜曲般的安靜單純，也可以宛如管絃樂隊一般發揮出驚人的爆發力。

而當它與其他樂器合奏時，更能夠變化出千百種性格、千百種音樂。與每一種不同的樂器合奏，它都可以呈現出完全不同的風格來；88個黑白琴鍵的組合，在作曲家和鋼琴家的手中，變幻出可以適合與幾乎每一種樂器合奏的包容性，在豐富一段音樂的同時，又不失存在感，展現著自己獨有的音色魅力。

鋼琴與小提琴：天生一對的默契

貝多芬第五號小提琴奏鳴曲《春天》，OP.24，F大調，獻給富利斯伯爵，作於1800年。共4個樂章：1.快板，F大調，奏鳴曲式。《春天》的標題並不是貝多芬所定，是後人因此曲表達了希望、溫馨和幸福感而賦予的。

非常令人感動的一點是，不像小提琴或鋼琴協奏曲一樣，貝多芬的這一套“小提琴協奏曲”實際上是“為小提琴和鋼琴的協奏曲”；這意味著小提琴和鋼琴部分是平衡的，沒有哪一個聲部是主角，也沒有哪一個是配角。在這首《春天》中尤其明顯：有時鋼琴給小提琴做伴奏，下一個樂句又會交換回來，兩個聲部彷彿在相互競爭一樣一唱一和，又像共舞一樣旋轉跳躍不停，也正因如此，它對演奏者之間的默契度也是一個相當大的考驗。

大提琴與鋼琴：沉靜而深遠

《聖母頌》(Ave Maria)法國浪漫時期的著名音樂家古諾有一首廣為流傳的歌曲的《聖母頌》，其使用的伴奏是巴赫《平均律鋼琴曲集》（Well-Tempered Clavier 1）第一首《C大調前奏曲與賦格》（BWV846）的前奏曲部分。

《聖母頌》作品始終充滿著一種高雅聖潔的氛圍，使我們如同 置身於中世紀古樸而肅穆的教堂之中；而《C大調前奏曲與賦格》的前奏曲部分則精美絕倫，集純潔、寧靜、明朗於一身，滿懷美好的期盼，以這樣一首樂曲作為《聖母頌》的伴奏，確實是恰如其分。最難得的是，古諾竟將它與自己歌曲的旋律結合得天衣無縫，渾然一體，可謂巧奪天工。

大提琴和鋼琴總是能營造出這種獨特的寧靜深遠的氛圍：大提琴奏出悠長而濃郁的旋律線，鋼琴具有顆粒感、透明的音色輕輕數著節拍，鋼琴和大提琴，就像兩個默契十足的人相處時，即使無需語言，也能心領神會。

手風琴與鋼琴：一不小心就跳起舞

手風琴獨具風情的浪漫氣質，總是能喚起人們心底最原始的熱情。《聞香識女人》中說，Tango不像人生，跳錯了也沒關係，繼續跳下去就是。其實這何嘗不是人生的道理？其實人生和Tango又何嘗不是相似的？你永遠不知道會遇到什麼樣的舞伴，也不像演員那樣在上臺之前已經排練過很多遍，只有勇敢邁出一步、兩步，才能體會到其中的各種滋味。音樂隨著時間變化出無窮無盡的旋律，俏皮的切分音打破五線譜的指揮……鋼琴遇到手風琴，也變得像Tango一樣自由、浪漫、風情萬種。

吉他與鋼琴：在爵士酒吧中輕輕搖擺

吉他的柔情與鋼琴的剋制，又會演奏出怎樣的浪漫情調？這張CD就將他們完美地結合在一起——爵士界最傑出鋼琴家之一Bill Evans，爵士界最傑出吉他手之一Jim Hall，合奏的爵士界最經典鋼琴吉他二重奏《Undercurrent》。兩人均偏冷爵士，Bill Evans在此基礎上將古典印象派元素融入，可謂獨成一派。鋼琴與吉他互為編織，如雲繞樑，綿綿不絕。

從傳統的古典音樂到古典和流行的跨界，再到影視原聲和氛圍音樂……鋼琴與其他樂器的合奏總是給我們帶來新的音樂體驗。不知道今後，鋼琴還會和哪些樂器擦出怎樣的火花呢？