“無題”並不是哪個詩人寫的詞牌名或詩名，是後來人們發現詩人寫的詩詞沒有題名，才以“無題”作為詩名或詞牌名加上的。還有的是詩人不便於或不想直接用題目來顯露詩歌的主旨。

“此處無聲勝有聲”，利用“無題”作標題，還可以提高作品的神秘感和吸引力，以引起讀者對作品內容的重視。

下面介紹一些以“無題”為名稱的作品，來加深大家對“無題”名稱的進一步理解。

一、後人新增的詩名或詞牌

無題•相見時難別亦難

（唐•李商隱）

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

這裡的“無題”是這首詩流傳下來時沒有標題，後世用“無題”作為詩的名稱，並且把詩的前幾個字作為名稱新增而成。

二、作者對所寫的內容有所隱諱

無題

（唐•李商隱）

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春暖酒，分曹射覆蠟燈紅。

嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

三、有所寄託，但在詩題上有所隱晦，多用作愛情詩。

無題•油壁香車不在逢

（宋代•晏殊）

油壁香車不在逢，峽雲無跡任西東。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。

幾日寂寥傷酒後，一番蕭索禁菸中。

魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。

四、不想寫題名的詩

花非花

（唐•白居易）

花非花，霧非霧。

夜半來，天明去。

來如春夢不多時，

去似朝雲無覓處。

這是一首無題詩，作者故意隱晦詩作名稱，就連詩本身都神秘莫測，至今無人能讀懂。

一，無題，不知題也。

源於漢朝，比如那一首有名的“吳王好劍客，百姓多創瘢；楚王好細腰，宮中多餓死”，應當是歷史上第一首無題詩。但實際上《詩經》中也應當如此，因為是民歌，所以很多詩的題目都是後人加上去的。

二，無題，失其題也。

也是源於漢朝，就是我們常說的漢樂府。漢樂府都是從該詩中的第一句做為詩的標題，如《十五從軍行》，如《戰城南》，如《上邪》，如《孔雀東南飛》，錄入到樂府的時候，就已經沒有詩題了。為了標明，取其一句做題，這實際上也是無題。

三，無題，無所題也。

同樣源自漢朝，只過一直持續到南北朝，大體上以漢樂府，南北朝樂府為主，還有《古詩十九首》為主。這些詩都有一個共同的特點，雖然沒有標題，但詩意中描寫的都是愛情，離別，漂泊，遊宦，時政這五大類。我們可以這樣理解，只要詩名無題，必然內容是這五大類別之一。

四，無題，隱其題也。

這是欲擒故縱之法，必須以李商隱為代表，他所有的無題詩幾乎都是借情以喻事，之所以這樣判定的理由是，李商隱有許多純寫情感的詩作，都冠以標題甚至都有女人的名字，如《柳枝》，如《月夜重寄宋華陽姊妹》，如《鸞鳳》，因此這些無題的確是寫情愛，但同樣可以解釋為人事感懷。只不過作者無法出來解釋，所以弄得後人鄭箋無數，不知所以。

五，無題，無謂題也！

李商隱之後，無題就成了時尚的代名詞。反正只要是寫秘情，寫隱情，寫私情，寫禁情甚至寫愛情都可以無題。因為無題成了一個標籤，自然是無所謂是否標明標題，反而會有一種含蓄的加持，這種加持效果可以呈幾何級數增長。

所以，李商隱之後的無題，大體都是情愛之作。說穿了，就是圖一個浪漫氛圍，和李商隱的層層疊疊相比，落了許多檔次！