字的組合和結構是有規律的。這些規律隨著審美的要求而產生。因此，許多字的筆畫會根據結構需要表達方式會不同。就比如你穿衣服，今天唱k，穿隨意些;今天上班，那就要穿正式些。但總是來說 衣服還是衣服。

在書法世界裡，每一個字，它的所有筆劃之間不是獨立的存在，每一筆、每一劃相互之間是有呼應關係的。

書法愛好者，簡單一筆一劃寫的的很好，寫的也不錯，但是具體到多筆劃組成的字，寫出來卻效果不佳，究其原因，主要還是沒有領悟書法的真諦，沒有掌握字型架構之法，寫出來的字沒有法度。

我們讚美別人的字寫的好，寫的漂亮，看著讓人賞心悅目，大多時候都會說：其人書法，法度嚴謹，字型靈動云云。這裡的法度就是書法的法則、規範、規則、秩序。是書寫的法則和漢字書寫的規範，而靈動就是字型筆劃呼應、聯絡掌握的很好。

而初學書法的朋友者寫出來的字往往看著僵硬、呆板。主要是沒有掌握字型筆劃之間呼應關係，筆筆各自獨立，互不聯絡，這是大多數初學者的通病。出現這樣的情況可能是學習時間太短，功力未到所致。所謂功到自然成，功不到自然是不成的。另外就是沒有好好臨帖，自己一個人關起門來瞎練，雖然也練習了很長時間，卻一直學習不得其法，始終難窺其堂奧，書寫不得要領。這個沒有什麼竅門捷徑可走，只能老老實實的多學習名家古人的法貼，細心揣摩大師書寫技法，師法古人，從大書法家的字裡吸取營養。練到一定的時間，有了大量的積累之後，有量變引起質變，才能一朝頓悟，到時即便你不知法度為何物，法度也已經在你心中，你的書法水平將出現飛躍，達到一個全新的境界。

硬筆楷書，筆畫寫的好，字不好看，這個多半歸結於字形結構不好。趙孟頫說:“學書有二，一日筆法，二日字形。筆法弗精，雖善猶惡;字形弗妙，雖熟猶生。學書能解此，始可以語書也。”這個是對毛筆也就是軟筆書法說的，而對於硬筆，這兩者又有所偏重的，也就是字形所佔比重更大，筆法相對於軟筆是弱化的。建議系統的學習一下漢字的結構規律，比如“黃自元間架結構九十二法”等等。理法並重，會有幫助的。多練多悟，學思結合。天才在於勤奮，關鍵是要下到功夫，別無它途。

具體可以分為一下幾個步驟：

首先，選好範本。練習的字帖我推薦以今人鋼筆字帖結合古人小槽。現今的字帖如荊彎鵬，鄒白，田英直等，說起田英章，他哥田蘊直的軟筆也是現今一流。田蘊章的《每日一題每日一字》視煩節目就很有啟發性，強烈推薦觀看。古貼，如趙子昂的小檔《臨庭經》鍾紹京小檔《靈飛經》。

然後，保持穩定。雖然說要博採眾長，但是也需要在一段時間裡堅持一本，不能今天寫歐，明日學柳。如果朝秦暮楚，則只會時間流逝，卻收穫甚微。

同時，持之以恆。練字不可以光憑三分鐘熱度。＂心血來潮＂就一寫幾個小時，情緒不佳或工作稍忙，又放筆幾月而不動。三天打魚兩天曬網是絕無可能練好字的

總之練字，學習書法沒有什麼訣竅的，只能自己先筆畫、再部首、再結構一步一步多練多寫。

不知從何時起，年輕的女孩子們喜歡往南韓跑。南韓的整形術據說是世界上最好的，於是，范冰冰的眼、舒淇的唇、柳巖的胸，滿大街都是。

整形的手術是不錯，但人家的器官放在這些人身上，卻怎麼看怎麼不諧調。

書法也是如此，毛筆也好，硬筆也罷，字的結構好比人的骨架，筆畫好比人的血肉，不同的人有不同的骨架，不同的骨架有不同的血肉，同一個筆畫放在不同的結構上，就好比一個瘦不巴嘰的美女整一個柳巖的胸。

現在有一較流行的所謂“某楷”，讓人先將筆畫標準化，而後拼在一起組合成字，居然騙得一些人奉為神明，自己也賺得盆滿缽滿。

書法不比搭積木，不是簡單的一些筆畫拼湊在一起就行的。書法講究的是變化，不同的字筆畫不同。