東漢時期是隸書發展的鼎盛時期,給後人留下了大量優秀的隸書碑刻。這些隸書,風格獨特,各具風範,如一朵朵奇葩競放異彩。其風格大致可分為兩類:一類以《曹全碑》為代表,點畫精美,結構嚴謹,秀美端莊,飄逸俊俏,以 秀雅 為基調;一類以《西狹頌》為代表,寬博壯美,粗獷豪放,古樸沉厚,以 渾拙 為主旋律。這是兩種不同的美，個人感覺不太好相容！

《曹全碑》是漢代碑刻作品，《西狹頌》是漢代的摩崖石刻作品，《曹全碑》和《西狹頌》雖然都是漢隸，但風格卻不相同。如果想把這種風格不同的漢隸相容在一起，著實有點困難，但並不是絕對的不能相容，若相容，須找出這兩種風格漢隸的共同點。

上圖為東漢時期的《曹全碑》區域性

首先，要弄清《曹全碑》和《西狹頌》的用筆和結字特點。《曹全碑》和《西狹頌》的用筆是相同的，都是逆入平出，橫平豎直，蠶頭雁尾，主筆突出。

《曹全碑》的結字特點是內收外放，體勢開張，重心穩健，飄逸靈秀，正大氣象。

《西狹頌》的結字特點是中收中放，厚健雄強，安若泰山，疏宕平整，氣勢磅礴，瑰麗迷人，耐人尋味。

上圖為漢代摩崖《西狹頌》區域性

根據我的學書經驗，在書法創作時，若想把《曹全碑》和《西狹頌》相容一起，其辦法是：

（一）以《曹全碑》為主，《曹全碑》的用筆和結字特點須佔作整幅作品的百分之六及以上，《西狹頌》的元素和影子只能佔百分之三十及以下，用這種方法創作出來的隸書作品，方家一看就知道是師法《曹全碑》，並融入（相容）有《西狹頌》的元素。

（二）以《西狹頌》為主，《西狹頌》的用筆和結字特點須佔整幅作品的百分之六十及以上，《曹全碑》的元素和影子，只能有百分之三十及以下顯露在作品中。

另外，凡學漢隸者，完全可以用我說的辦法創作隸書作品。

漢隸一般指東漢時期的成熟隸書，多以碑刻呈現。雖然各碑風格有別，然精神相通。

曹全碑與西狹頌能否相容，可作如下分析。

就筆性(指用筆的本性)而言，漢隸都沒有本質區別。何為筆性，我以為正如趙孟頫所言“用筆千古不易”。這裡的“用筆”就是筆性的本質，而非具體的筆法。例如，隸書的共性特點，改良了篆書的圓轉，加入了方圓、提按、輕重、粗細、起伏和節奏的變化，更加適合書寫的便捷。點畫橫平豎直，逆入平出，或蠶頭燕尾，或藏頭護尾。撇、捺的舒張和左右開張，“點”或圓厚或方整等。這是隸書的基本筆性。從這個層面理解，兩者完全可以相容。

就具體的點畫筆法看，又有明顯不同。曹全碑具有隸書的共性之外，也極具個性特點，有人認為曹全碑是飄逸秀麗，雖說沒有錯，但我以為不夠準確。其實她的筆法精氣內斂、含蓄，沉著而流暢，撇捺極其舒展，用筆以圓勢為主，尤其“點”以“米點”著稱。這些特點，並非飄逸，而是典雅。

而西狹頌是摩崖石刻。隸書的一些共性特徵，被刀筆以及石頭的大自然氣質所淹沒。許多書法大家說，要透過刀鋒看筆鋒，就是這理。當然，西狹頌也具有典型的個性書風。經常看到有人評論西狹頌時，總是有用筆方圓之說。我以為，隸書的筆性相通，各碑筆法不同，方圓只是筆法表現的不同形貌，每碑都有不同呈現。而西狹頌字大、點畫渾厚、蒼茫有力，不完全是方圓所致。

從以上具體筆法來說，不能互相相容。

就筆勢和結體而言，也完全不同。曹全碑似大雁展翅，左右筆勢氣足神通，隨字的結構而呈現方扁不同的字形，錯落有致，非常活潑靈動。而西狹頌方整著稱，字型外部飽滿，內部疏密有致，變化多端，似有古老文字，如金文、篆書之遺風。這看似平淡無奇的書體，經過大自然的洗禮，變得更加拙樸風神。注意，這並不是筆法的故意雕琢而成，。

因此而言，筆勢和結體也是不能相容的。