少年時期聽過《白眉大俠》、《三俠五義》、《童林傳》、《隋唐英雄傳》、《燕王掃北》等單田芳播講的諸多經典評書。負責的講，單先生沒有講過金庸的任何一部小說改編的評書......

沒有。單田芳先生的武俠評書也有很多。

中國另一位評書表演藝術家叫“張少佐”播講過金庸先生的作品。

《隨唐演義》是單老的最最精典的評書之一，其中的精彩片斷至今記憶猶新，:四猛，四絕，十三條好漢”如同未曾謀面的老朋友，一個個鮮活的留在我們的記憶當中。““《三國演義》《三俠五》《七俠五義》《白眉大俠》《童林傳》都是單老的精品力作，隨著電視的普及和電腦手機等新媒體的更新換代，收音機也成了現代的古董了，聽評書也漸漸成了一種奢望，單老獨特的聲音深深的印在我們這一代人的腦海之中了，就是沒有聽單老說過金庸老先生的武俠類評書。

單田芳的評書大部分都聽過，金庸的小說也大部分都看過，但是單田芳確實沒改編說過金庸的小說。

記憶力我是從小學三年級開始聽評書的，當時是我父親每天拿著“話匣子”到了晚上七點準時聽評書，我也就跟著聽，聽的第一部就是單田芳的《白眉大俠》，白眉大俠徐良、玉面小達摩白雲瑞等群豪在包大人的指揮下掃滅盜寇，安定江山。

後來《鐵傘怪俠》，秦檜用奸計陷害岳飛、高寵，武林豪傑拼盡全力才救下了他們的兒子嶽霆、高風，現在還清晰記得評書開頭單田芳繪聲繪色的模仿風雨中馬車狂奔的情景，風聲雨聲馬叫聲車軲轆聲車伕甩馬鞭聲，緊張激烈扣人心絃。

再後來一發不可收，《龍虎風雲會》《封神演義》《水滸傳》《隋唐英雄傳》等等，後來最精彩的是張作霖、張學良父子傳記《亂世梟雄》《少帥春秋》，個人以為《亂世梟雄》的情節完成度、人物塑造、歷史事實的加工，可以比肩任何一部張作霖的傳記。

在單田芳那裡，我完成了最早的文學啟蒙和講故事的手段，今年9月11日他去世的時候我非常傷心。

至於單田芳為何沒有說金庸的小說，我覺得有兩個原因：

一是金庸小說的文學性，他的小說情節緊湊、故事完整、人物飽滿，對於隨意發揮程度較大的評書來說，在創作的空間不大，改編起來要跟讀者心中的形象做很大的鬥爭，風險較大；

二是評書改編的素材往往是口口相傳的民間文藝作品，像《三俠五義》就是近兩百年來的集體改編、再創作的過程，發揮空間很大，容易出新意；

三是金庸小說合法在大陸流行是九十年代初，當時大陸的評書剛剛經歷了一輪蓬勃的發展，正在進行最早的“IP化”，尤其單田芳，很早就成立了個人公司，進行各種業務探索，還與山東三冠公司合作投拍了《白眉大俠》電視劇。金庸小說剛剛流行的時期，這個對已經將要收山的單田芳來說，再去嘗試改編的意義也不大了。

但是二位在中國文化史上的地位都很高，影響力也非常巨大。

再回答第一個問題，我從80年代初就開始聽單田芳先生的評書。我記得我聽的單田芳先生的第一部評書是《隋唐演義》，這一部書給我印象最深的是第十三條好漢秦瓊秦叔寶。他的武藝不算最高，但江湖黑白兩道的英雄好漢都很佩服他。人稱交友似孟嘗，孝母賽專諸，馬踏黃河兩岸，鐧打三州六府。

為什麼？因為秦瓊是中國傳統文化倫理道德教育出來的謙謙君子。

其次，還聽過單先生的《白眉大俠》、《三俠五義》、《童林傳》、《亂世梟雄》、《太平天國》、《曾國藩》等等。

總之，單田芳先生說的評書不僅數量多而且質量高。曾經有一階段，如果聽不到他那獨特的嗓音我就難以入眠。同時透過聽書，是我們也受到了傳統文化的教育和傳承，懂得了做人的是非曲直標準。總之，我覺得聽單田芳先生的評書受益匪淺。可惜，單田芳先生已經永遠的離開了我們，但是他音容笑貌依舊活在我們心中。願先生一路走好！