最直接的回答就是能賺錢。

1911年，喬託卡努杜發表了名為<<第七藝術宣言>>的著名論著，第一次宣稱電影是一種藝術;是一種綜合建築、音樂、繪畫、雕塑、詩和舞蹈這六種藝術的"第七藝術"。它既利用了科學技術的成果，也吸收文學、戲劇、繪畫、音樂、舞蹈、建築的藝術成分和表現手法，具有自己的獨特性質和藝術效果，電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，已成為一個獨立的藝術門類。是一種視覺及聽覺藝術。

而恐怖電影，就是透過運用一系列畫面與音效的表現，達到引起人內心恐懼的目的。而大多數人類在現實中每天過著平淡的生活，他們也需要刺激，需要體驗那種被嚇得要死最後又長處一口氣的感覺。加利福尼亞大學伯克利分校的愛德華·安德拉德和約耳書·科恩認為觀看恐怖電影的人，同時享受著快樂和不快樂兩種情緒。人們確實享受著“被嚇得要死”的感覺，直到電影結束才能鬆一口氣。“看恐怖電影最快樂的時刻，也就是最恐懼的時刻。”當然透過極限運動也能達到這種目的。但是無疑看電影是廉價且安全的。

正所謂有需求，就有市場。恐怖片最是能以小博大的型別。好萊塢著名的獅門影業公司就是以製作恐怖電影起家的，最近上映的DC奇幻大片《海王》的導演溫子仁2004以一部電鋸驚魂一鳴驚人。製作成本120萬美元，全球票房卻高達1.03億美元。後來導演的招魂，潛伏等。在好萊塢繼續上演著以小博大的奇蹟。

好萊塢有了成功的先例，中國產當然得跟隨了，福建恆業影業有限公司

2010年-首部全國發行影片《午夜計程車》創造本年驚悚片票房紀錄。

2011年6月發行《B區32號》，成為史上投資回報率最高的驚悚電影

2014年《京城81號》票房超4億，在內地電影票房總排行榜上名列23位。等等等等

中國產的恐怖片票房雖然都不錯，但口碑就沒有一個能打的了。

不管怎樣作為一個恐怖片愛好者還是希望未來拍的越來越好。

為什麼需要，因為你需要，俗話說得對，有需求就有市場，為什麼要拍恐怖電影，因為好奇，因為追求刺激，因為探索未知的恐懼，這些是人類的本能，正是這一種本能，才誕生了一部部流傳百世的經典恐怖電影，比如這些老電影，正是他們的誕生，才有現在的一部部優秀恐怖電影出現。驅魔人異形德州電鋸殺人狂

但是看看現在，繼溫子仁之後，至今也沒哪部恐怖片能列入經典行列，這是為啥，其實，這是因為人類已經熟悉所有恐怖片慣用的套路，失去了好奇心，失去了探索的樂趣，恐怖片將會越來越少，所以珍惜以後出現的每一部優秀恐怖電影，因為，將來可能有一段時間不會再出現了

在恐怖電影圈裡有個很有意思的說法，那就是“恐怖的不是鬼，而是人心”。在很多恐怖電影中，我們都要從另一個角度去看待它。

首先，舉個例子，比如泰國和中國早期的恐怖片都經常講的是因果迴圈的主題。而在當人對鬼神有了敬畏之後，那在行為處事方面都會有自己的底線和原則（因為怕報應）。如果延展開來講，就是開始對生命有了敬畏之心。敬畏因果報應，敬畏鬼神，也就是敬畏生命。

其次，在當代眾多的恐怖電影中，比較讓人印象深刻，並且能時常回味的往往不是那種血漿片或暴力血腥之類的片子，而是能蘊含了某種教育意義的，之前我在日本的一篇文章上就看到，說咒怨的本質是一部討論家庭教育，宣揚母愛的片子，而這在這個系列的第二部電影版也有了比較明顯的體現，只不過很多人都沒有注意到結尾的那些鏡頭而已。而正是結尾“女主向已經出世的伽椰子的伸手”的鏡頭，讓整部影片也得到了昇華。

總的來說，從宏觀角度來看，恐怖電影的存在，一是為了警示眾人，二是以人性的醜惡面挖掘出人的光明的一面，讓人體會到光明的可貴，這一點在日本的恐怖電影中尤能體現。