仰韶文化之後，在山東海岱地區繼承大汶口文化發展起來的典型龍山文化，距今約4500年～4000年。代表龍山文化製陶工藝的最高水平者為蛋殼黑陶。學者王健華在紫禁城雜誌發表的《古陶瓷鑑識舉例之三 蛋殼黑陶鏤空高柄杯》文章中，為我們著重介紹了這件國寶。

龍山文化 網路圖片

龍山文化蛋殼黑陶高柄杯 高26.5釐米 山東省日照市出土 山東省博物館藏

近些年出現了很多仿造的蛋殼陶。那些仿形形色色的新仿蛋殼陶有哪些特點？筆者初步總結了幾個特點，結合一件新仿品影象試述如下。

新仿蛋殼黑陶杯區域性

沒有拼接修復，完好如初。

史前的陶器出土的狀況牽扯到一個簡單的考古常識，如果不是處在甘肅、新疆等地下十分乾燥的地理環境下，陶器具有很強的吸水性，受地下水汽的侵襲會很潮溼，器壁厚的陶器可能有部分會保持完整，但器壁薄如紙的蛋殼黑陶，由於土層的壓力和本身的吸水性，它們的自然破損幾乎無一倖免。

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山東省日照地區的考古工作者告訴我們：距今4000多年的蛋殼黑陶出土時碎成幾片、幾十片甚至上百片並不稀奇，只要“不缺肉”，就算完好的。的確，經文物修復專家的妙手回春，復原給我們都是完整的造型。新仿者為迎合藏家追求完整器的思路，推出的蛋殼陶件件完整如初，沒有一點瑕疵。並告之買家，賣你的這件完整蛋殼黑陶是獨一無二的國寶。

新仿蛋殼黑陶杯區域性

沒有自然亮光，烏黑乾澀或油亮無比。

文物交流市場上這幾年出現了一批又一批器壁極薄的新仿蛋殼陶製品，細膩漂亮造型與原物一樣。一種是烏黑髮澀沒有光澤。另一種像是通身抹了酥油光亮無比。特別烏澀的主要原因是燒陶的窯爐有了本質的區別，煤氣和電爐燒出的陶器無法與使用柴草燒出的史前陶器相比較，兩者的外觀質感不可能一樣，那種由於年代久遠，磨損使用自然產生的光澤，俗稱“包漿”，不是人為摩擦能立刻奏效的。其表面呈現的光澤，是在陶坯製成後尚未乾透時，用光滑的鵝卵石在上面反覆打磨所致。最近新見特別油亮的仿品是添加了金屬成分的蛋殼黑陶，“油光閃亮”，過度地亮澤顯然是人為所致。

新仿蛋殼黑陶杯區域性

沒有陶土質感，輕飄如紙。

胎體輕薄是蛋殼陶最顯著的特點之一，也是它最精妙的藝術特質。蛋殼陶是使用河流的沉積黏土，經過反覆的淘洗和陳腐，幾近脫胎，所以分量極輕。但它終究是細泥一樣的黏土製成，迴歸泥土的本質永遠會有一定分量感。新品為追求輕薄做成紙一樣輕薄，輕得發飄。輕薄和輕飄是兩個不同的概念，前者是因為薄而分量很輕，後者是因為輕得沒有一點分量而發飄，沒有泥土質感的輕飄是不可取的。

龍山文化蛋殼黑陶高柄杯 高21.8釐米口徑9.1釐米 山東省安丘縣出土 國家博物館藏

還有一點需要特別注意的是。蛋殼陶全部是原始快輪的手工拉坯，坯體會因刮削有輕微的薄厚不勻，有的還在器表留下製作痕跡，本文介紹的鏤空高柄杯也是如此，我們透過器物光滑的外表會見到許多並不均勻的弦紋和手工修刮的痕跡。新品使用電動轆轤，器壁薄而均勻，沒有刮削痕跡。上述三點是新仿蛋殼黑陶最普遍的現象，但不包括所有仿品特徵。

龍山文化薄胎高柄杯 高22.3釐米口徑13.1釐米 山東省膠州市三里河出土 中國社會科學院考古研究所藏

即使是專業工作者，由於數量有限，上手的機會少，辨別“蛋殼黑陶”仍然有相當的難度，作為業餘藏家一定要理性地認知蛋殼黑陶的所有時代特點與出土地點，綜合分析。龍山文化的黑陶由於年代與出土地點的不同，會有一些差異，很難用一個標準的模式去套用所有出土的蛋殼陶。

仿蛋殼黑陶高柄杯舉例

學習這方面的鑑定知識，應當將各地考古所和博物館的蛋殼黑陶器全部看一遍，考古地層出土實物是最好的老師，蛋殼黑陶的真假很難用語言表述清楚，必須用手去觸控真品，上手的機會一多自然會對真品產生真切的感覺。