善良是人性中最讓人感到溫暖的一面，很多世界名著的共同點都是以揭露人性的醜惡，面對苦難反迫害，爭取和平幸福的思想。對於這些醜惡的人性，善良就是最好的對比，由兩者的對比關係顯示出善良的重要性，喚起人們人性善良的一面，用財富作善良的最好襯托。

這其實是反差造成的，現在最火的流浪大師也是如此，人們看到他是流浪漢，對他的認知是應該各方面都很弱，但是他談吐清晰、普通話標準，對中國古典侃侃而談，顛覆了人們對流浪漢的認知，這種強烈的反差讓普通人產生更大的興趣，有了繼續探索的慾望。如果一個大學教授談論這些內容，大部分人都不以為然，而流浪漢談論這些，人們就覺得不可思議，因為這不符合他的人設，往往這種顛覆與衝突，給人更大的驚喜和滿足。

迴歸正題，好多小說裡面都用“兒時不幸但是善良，後來獲一筆遺產致富”這個套路，也是這種原因。首先是小說常規的寫作方法，造成矛盾的強烈衝突，這樣才有跌宕起伏的情節，如果只是過完直白的一生，就沒什麼意思了。其次大多數人都有好人有好報、壞人有惡報的心理，這也是每個人最基本的道德底線和對真善美的追求，也是一種同情弱者的心理，如果這個弱者兼好人能透過自己努力，或者繼承遺產致富，無疑是一種美好的結局，符合善有善報的期望，達到了讀者內心預期的結果，觀眾因此而得到滿足。那麼“善良小孩”兩種狀況的對比，更加深了讀者從中的獲得感和代入感，幻想自己也可以像這樣獲得成功，可以有得到同樣的幸運。其實每個人在讀書的時候都有代入感，感覺自己就是主角，喜怒哀樂，悲歡離合，和主角同呼吸共命運，這個主角最終有大團圓的結局，讀者也為之而高興。這就好像打遊戲的時候，前期劣勢很大，後期翻盤會讓人感覺很爽。在這過程中忍辱負重，臥薪嚐膽，只為最後的勝利。這是一種意志品質的體現，是一種積極向上、正能量的精神，往往這種東西最能感染人，最能鼓舞人。最後這種對比也符合一般人的心理預期和事物發展的規律，從弱到強，從壞到好，從小到大，從無到有。如果這個孩子從小就是富二代，最終還獲得了遺產繼承，那麼讀者更多的是不以為意，他本來就有錢，這有什麼？而一個窮人透過個人努力翻身，無疑符合個人努力然後成功的發展規律，畢竟大多數人都走的這條道路。總之很多名著都用這個套路，除了上面說的原因，還有就是它高度的概括了社會，反應的現實，每個人都能從中讀到自己的哈姆雷特，感同身受。

這種型別的小說，國內外都很多，比如狄更斯的《霧都孤兒》，以霧都倫敦為背景，講述了在孤兒院長大的主人公奧立弗悲慘的身世及遭遇，他經歷學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無數辛酸，最後在善良人的幫助下，查明身世並獲得了幸福。讀者為之津津樂道的正是主人公出生悲慘但不為命運折服，遭遇各種不幸仍然樂觀善良的精神品質，最終透過自己不懈努力，過上美好的生活。

寫小說是為了賣錢，賣錢就得讀的人多，就得符合受眾心理。高數雖然是好東西，但是喜歡的人很少。

人類社會是金字塔結構，底層人數最多，但智慧不高，不願意讀太深奧的書，費腦子的書。而是喜歡成人童話，夢想一天忽然出人頭地，或者買彩票中大獎。很多武俠小說，網路YY小說都有這個特點。這就像魯迅說的，農民以為皇帝的日子，就是悠閒的曬著太陽，喝著小米粥。現實如此，想要賣座，必須迎合大眾。如今的好的影視作品，也既陽春白雪，又下里巴人，而且形成了模式。

另外瞭解民眾的心理，也是對社會的深入瞭解，對人的深入瞭解。這是在探討社會，人生時，繞不開的話題。

考慮市場因素，故事的結構就得複雜，越好的作品，結構越複雜，不同的讀者能在其中找到自己感興趣的內容，仁者見仁，智者見智，能看到多少，全憑觀者本身。

任何故事想要精彩都講究戲劇衝突，一個不幸的人，在某一天突然獲得一筆遺產，那麼，他曾經的生活節奏和方式就會被打破，故事才會變得精彩，不然日子還是老樣子不變，有什麼意思呢？

善良是人性中最讓人感到溫暖的一面，很多世界名著的共同點都是以揭露人性的醜惡，面對苦難反迫害，爭取和平幸福的思想。對於這些醜惡的人性，善良就是最好的對比，由兩者的對比關係顯示出善良的重要性，喚起人們人性善良的一面，用財富作善良的最好襯托。

這其實是反差造成的，現在最火的流浪大師也是如此，人們看到他是流浪漢，對他的認知是應該各方面都很弱，但是他談吐清晰、普通話標準，對中國古典侃侃而談，顛覆了人們對流浪漢的認知，這種強烈的反差讓普通人產生更大的興趣，有了繼續探索的慾望。如果一個大學教授談論這些內容，大部分人都不以為然，而流浪漢談論這些，人們就覺得不可思議，因為這不符合他的人設，往往這種顛覆與衝突，給人更大的驚喜和滿足。

迴歸正題，好多小說裡面都用“兒時不幸但是善良，後來獲一筆遺產致富”這個套路，也是這種原因。首先是小說常規的寫作方法，造成矛盾的強烈衝突，這樣才有跌宕起伏的情節，如果只是過完直白的一生，就沒什麼意思了。其次大多數人都有好人有好報、壞人有惡報的心理，這也是每個人最基本的道德底線和對真善美的追求，也是一種同情弱者的心理，如果這個弱者兼好人能透過自己努力，或者繼承遺產致富，無疑是一種美好的結局，符合善有善報的期望，達到了讀者內心預期的結果，觀眾因此而得到滿足。那麼“善良小孩”兩種狀況的對比，更加深了讀者從中的獲得感和代入感，幻想自己也可以像這樣獲得成功，可以有得到同樣的幸運。其實每個人在讀書的時候都有代入感，感覺自己就是主角，喜怒哀樂，悲歡離合，和主角同呼吸共命運，這個主角最終有大團圓的結局，讀者也為之而高興。這就好像打遊戲的時候，前期劣勢很大，後期翻盤會讓人感覺很爽。在這過程中忍辱負重，臥薪嚐膽，只為最後的勝利。這是一種意志品質的體現，是一種積極向上、正能量的精神，往往這種東西最能感染人，最能鼓舞人。最後這種對比也符合一般人的心理預期和事物發展的規律，從弱到強，從壞到好，從小到大，從無到有。如果這個孩子從小就是富二代，最終還獲得了遺產繼承，那麼讀者更多的是不以為意，他本來就有錢，這有什麼？而一個窮人透過個人努力翻身，無疑符合個人努力然後成功的發展規律，畢竟大多數人都走的這條道路。總之很多名著都用這個套路，除了上面說的原因，還有就是它高度的概括了社會，反應的現實，每個人都能從中讀到自己的哈姆雷特，感同身受。

這種型別的小說，國內外都很多，比如狄更斯的《霧都孤兒》，以霧都倫敦為背景，講述了在孤兒院長大的主人公奧立弗悲慘的身世及遭遇，他經歷學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無數辛酸，最後在善良人的幫助下，查明身世並獲得了幸福。讀者為之津津樂道的正是主人公出生悲慘但不為命運折服，遭遇各種不幸仍然樂觀善良的精神品質，最終透過自己不懈努力，過上美好的生活。

寫小說是為了賣錢，賣錢就得讀的人多，就得符合受眾心理。高數雖然是好東西，但是喜歡的人很少。

人類社會是金字塔結構，底層人數最多，但智慧不高，不願意讀太深奧的書，費腦子的書。而是喜歡成人童話，夢想一天忽然出人頭地，或者買彩票中大獎。很多武俠小說，網路YY小說都有這個特點。這就像魯迅說的，農民以為皇帝的日子，就是悠閒的曬著太陽，喝著小米粥。現實如此，想要賣座，必須迎合大眾。如今的好的影視作品，也既陽春白雪，又下里巴人，而且形成了模式。

另外瞭解民眾的心理，也是對社會的深入瞭解，對人的深入瞭解。這是在探討社會，人生時，繞不開的話題。

考慮市場因素，故事的結構就得複雜，越好的作品，結構越複雜，不同的讀者能在其中找到自己感興趣的內容，仁者見仁，智者見智，能看到多少，全憑觀者本身。

任何故事想要精彩都講究戲劇衝突，一個不幸的人，在某一天突然獲得一筆遺產，那麼，他曾經的生活節奏和方式就會被打破，故事才會變得精彩，不然日子還是老樣子不變，有什麼意思呢？