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1 # 紫砂郡主工作室
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2 # 傾緣紫砂
紫砂壺成型方式只有半手工和全手工，紫砂行業半手工壺佔比是最大的，當然仿全手的不算，仿全手屬於不倫不類的那種！這裡既然提到半手工壺了，我就要多聊幾句！
紫砂壺不管是哪位紫砂藝人，我敢說基本上都做過半手工壺，包括顧景舟！顧老是全手工光素器的頂尖人物，大師級別！但是他也做過不少半手工壺，比較出名的應該是景舟提壁壺！還有汪寅仙的曲壺也是半手工的，但是都很出名！
紫砂壺成型方式半手工和全手工最難的是身桶，是整體的型，全手工的壺整體型比較耐看，當然半手工也有耐看的，具體得看作者的制壺水平了，有關做壺水平裡面最要緊的是基本功！至於紫砂泥既可以選擇半手工也可以選擇全手工，這個是取決於作者的！而不是有些人說的半手工壺不會用好泥，只有全手工才用，這個就是一本正經的胡說八道了！好了，話不多說，下面就是半手工的壺，泥好不好自己看！
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3 # 展小昭的紫砂生活
紫砂壺的成型方法分為兩種，一種是全手工，一種是半手工。
它們的共同點在於：1、前面都要打泥條，圍身筒；
2、後面都要手工精修，這部分的工作量是佔50%以上的；
3、燒製整口完全一致；
4、所用紫砂泥一致，不存在全手工用泥一定比半手工好這樣的說法；
它們的區別在於：全手工壺完全靠自己的功力拍打成要做的器型，一片小小的泥巴，要把它拍成自己想要的尺寸形狀，不容易。
尤其經典器型，多一點少一點，壺的感覺大不相同，這也是為什麼丁山那麼多做壺人，但是能把一個器型做到非常優秀的人，少之又少。
這也是全手工壺的魅力所在，因為好的全手工的確從形神氣態方面，比半手工更加靈動有感覺。
半手工壺前面也需要打泥條圍身筒，但是器型的形態是藉助模具來完成，也就是說，打身筒的時候，跟全手工比，要求就很低了，因為下一步是藉助模具完成的。
把身筒從模具拿出來以後，接下里的步驟大致相同，只有一些細節處理方式不一樣。
這裡要為半手工說一句，很多人覺得半手工壺難度降低了很多，所以就不怎麼需要技術，也不太珍惜。確實，在身筒的拍打成型方面，難度降低了，但是一把半手工壺做的好壞，透過模具借力的只是一小部分，還有很多方面是考驗大家制壺功力的。
比如一副半手工的模具，讓十個人做，出來的會是十個樣子，因為每個人對器型的把握能力都不一樣，好壞幾乎也可以分為十個檔次。
從實用器角度，建議大家不用過於糾結全手半手，因為這個時候半手的價效比相對高一點。
但也偶爾會遇到對全手工有一種情懷上的喜愛的朋友，可以多點預算，遇到喜歡的收入囊中，也未嘗不可。
總之，半手工紫砂壺也是紫砂壺，大家不用擔心買的不對，因為半手也是紫砂壺的傳統成型工藝。
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4 # 紫砂郡主工作室
半手工紫砂壺是紫砂嗎？答案是肯定的。僅僅從“紫砂壺”這三個字面理解：紫砂是指材料，而壺是指具體的形狀。半手工製作成壺形使用到紫砂材料，那麼就屬於紫砂壺。
半手工製作紫砂壺爭議很大，有人認為不是紫砂壺製作工藝。人類社會手工藝製作進入現代化工業生產，對質和量的要求，必然會在紫砂壺製作手工基礎上改革和發展，半手工製作提高了產量和提升壺型的標準度，在美學上有很大進步。半手工工藝還降低手工製作的成型難度，縮短製作時間，滿足市場中低端的需求，所以說它是經濟發展的必然產物。
半手工製作從手工置製作基礎上改革而來，工序流程與手工製作基本一致，拍泥片醒泥，圍身筒拍身筒，只是身筒定型使用石膏模具，嘴和把使用石膏模具壓制成型，這些改變並沒有降低茶壺的泡茶效果，滿足紫砂壺泡茶要求。宜興紫砂陶製作工藝作為國家非物質文化遺產，當然講究傳承，手工製作始終是紫砂壺的主流。
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5 # 傾緣紫砂
紫砂壺成型方式只有半手工和全手工，紫砂行業半手工壺佔比是最大的，當然仿全手的不算，仿全手屬於不倫不類的那種！這裡既然提到半手工壺了，我就要多聊幾句！
紫砂壺不管是哪位紫砂藝人，我敢說基本上都做過半手工壺，包括顧景舟！顧老是全手工光素器的頂尖人物，大師級別！但是他也做過不少半手工壺，比較出名的應該是景舟提壁壺！還有汪寅仙的曲壺也是半手工的，但是都很出名！
紫砂壺成型方式半手工和全手工最難的是身桶，是整體的型，全手工的壺整體型比較耐看，當然半手工也有耐看的，具體得看作者的制壺水平了，有關做壺水平裡面最要緊的是基本功！至於紫砂泥既可以選擇半手工也可以選擇全手工，這個是取決於作者的！而不是有些人說的半手工壺不會用好泥，只有全手工才用，這個就是一本正經的胡說八道了！好了，話不多說，下面就是半手工的壺，泥好不好自己看！
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6 # 展小昭的紫砂生活
紫砂壺的成型方法分為兩種，一種是全手工，一種是半手工。
它們的共同點在於：1、前面都要打泥條，圍身筒；
2、後面都要手工精修，這部分的工作量是佔50%以上的；
3、燒製整口完全一致；
4、所用紫砂泥一致，不存在全手工用泥一定比半手工好這樣的說法；
它們的區別在於：全手工壺完全靠自己的功力拍打成要做的器型，一片小小的泥巴，要把它拍成自己想要的尺寸形狀，不容易。
尤其經典器型，多一點少一點，壺的感覺大不相同，這也是為什麼丁山那麼多做壺人，但是能把一個器型做到非常優秀的人，少之又少。
這也是全手工壺的魅力所在，因為好的全手工的確從形神氣態方面，比半手工更加靈動有感覺。
半手工壺前面也需要打泥條圍身筒，但是器型的形態是藉助模具來完成，也就是說，打身筒的時候，跟全手工比，要求就很低了，因為下一步是藉助模具完成的。
把身筒從模具拿出來以後，接下里的步驟大致相同，只有一些細節處理方式不一樣。
這裡要為半手工說一句，很多人覺得半手工壺難度降低了很多，所以就不怎麼需要技術，也不太珍惜。確實，在身筒的拍打成型方面，難度降低了，但是一把半手工壺做的好壞，透過模具借力的只是一小部分，還有很多方面是考驗大家制壺功力的。
比如一副半手工的模具，讓十個人做，出來的會是十個樣子，因為每個人對器型的把握能力都不一樣，好壞幾乎也可以分為十個檔次。
從實用器角度，建議大家不用過於糾結全手半手，因為這個時候半手的價效比相對高一點。
但也偶爾會遇到對全手工有一種情懷上的喜愛的朋友，可以多點預算，遇到喜歡的收入囊中，也未嘗不可。
總之，半手工紫砂壺也是紫砂壺，大家不用擔心買的不對，因為半手也是紫砂壺的傳統成型工藝。
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半手工紫砂壺是紫砂嗎？答案是肯定的。僅僅從“紫砂壺”這三個字面理解：紫砂是指材料，而壺是指具體的形狀。半手工製作成壺形使用到紫砂材料，那麼就屬於紫砂壺。
半手工製作紫砂壺爭議很大，有人認為不是紫砂壺製作工藝。人類社會手工藝製作進入現代化工業生產，對質和量的要求，必然會在紫砂壺製作手工基礎上改革和發展，半手工製作提高了產量和提升壺型的標準度，在美學上有很大進步。半手工工藝還降低手工製作的成型難度，縮短製作時間，滿足市場中低端的需求，所以說它是經濟發展的必然產物。
半手工製作從手工置製作基礎上改革而來，工序流程與手工製作基本一致，拍泥片醒泥，圍身筒拍身筒，只是身筒定型使用石膏模具，嘴和把使用石膏模具壓制成型，這些改變並沒有降低茶壺的泡茶效果，滿足紫砂壺泡茶要求。宜興紫砂陶製作工藝作為國家非物質文化遺產，當然講究傳承，手工製作始終是紫砂壺的主流。