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1 # 杞棠鑑藏
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2 # 如夢令收藏
鬥彩又稱作逗彩,中國傳統制瓷工藝的珍品。創燒於明朝宣德年間,明成化時期的鬥彩最受推崇,是釉下彩(青花)與釉上彩相結合的一種裝飾品種。
鬥彩瓷器的產量要大於明朝成化時期。康熙、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化鬥彩媲美,而且出現了較大的器型。總的來看,清朝盛世的鬥彩瓷器大多數繪畫精工,改變了成彩的弱點,圖案性更強,但也失去了成彩清秀飄逸的風采。康、雍、乾官窯都有一些仿成化鬥彩產品,特別是雍正時期己能有把握地仿燒出成化鬥彩,但這些仿品大都署本朝年款或不落款,只有少數寄託成化款。對這些器物要從胎、釉、彩繪等兒個方面仔細辨別。另外雍正時期還燒成了粉彩鬥彩,使鬥彩瓷器更加華貴。乾隆以後,鬥彩仍在生產,圖案內容多為花草,且多團花,延續了清朝盛世時期的風格,但筆法日漸草率。大清雍正年制鬥彩碗更是精品中的精品在拍賣市場上屢屢拍出高價,極具收藏價值!!清代,朗士寧等人將西洋畫技法帶到中國,自康熙朝始,內務府及養心殿造辦處將其大量融入陶瓷工藝,以油畫技法為基礎的琺琅彩就是這一時期的典型代表。發晶釉面,則以西洋硬筆畫技法為基礎,精到細膩的筆法,糅合彩瓷工藝特有的渲染效果,輔以粉彩的寫意,呈現出疏密有致、剛柔相濟之狀。而琺琅所獨有的色彩凝練更起到了畫龍點睛之效。三種不同風格的工藝,反差強烈卻又渾然一體、風格迥異卻能相互提攜,爭奇鬥豔中構成一幅情趣盎然的生動畫面,故名:逗彩。
清代鬥彩以雍正朝最有成就,在紋飾佈局,色彩配合和填彩工藝方面都有了新的發展。突出成就具體表現在:一、仿製明代成化鬥彩的成功,所仿成化鬥彩罐、雞缸杯、馬蹄杯等幾乎可以亂真;二、突破了過去單純的釉下青花和釉上五彩相結合的傳統工藝,將粉彩與釉下青花結合在一起,使鬥彩變得更加秀麗誘人。雍正鬥彩的圖案設計與粉彩相似,基本上以花鳥為主。所繪鬥彩,先以淡描青花勾出紋飾輪廓線,再填以各色細潤的彩料,施彩薄而淺淡,真彩準確,很少溢位青花輪廓。紅色油潤,綠色似水般瑩亮明徹,佈局簡潔幽雅。藝術價值非常的高。
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收藏價值主要是體現在製作技藝和歷史探究兩個方面。
清代雍正時期,鬥彩工藝高度發展,是繼明成化以來的第二個高峰期。
雍正鬥彩在康熙鬥彩的基礎上,工藝更為精湛,無論是造型還是色彩的搭配,均達到歷史上的最高水平。
雍正仿製成化鬥彩噐十分成功,瓷業極為發達,民窯亦不例外,民窯鬥彩燒造成就也很高,但較官窯相比仍有差距。 典型器:雍正鬥彩仿成化鬥彩儘管可以亂真,但其中已融入了當時的文化內涵,如各式盤、碗、杯、碟、水盂、瓶、罐、蓋、盒等,造型都較端莊秀美,紋飾也雅緻。 胎釉:雍正鬥彩胎土選料精細,淘洗、製坯工藝有了很大提高,燒製溫度適度,故胎體白淨細潤,胎薄體輕,釉質溫潤,光潔如玉。雍正鬥彩民窯胎體勻細,光潔細潤,釉面堅緻瑩亮。 彩繪:雍正鬥彩色彩豐富,有紅、黃、綠等十幾種。 紋飾:雍正鬥彩紋飾有龍、鳳、牡丹、錦雞、雲蝠、海獸、鴛鴦、花鳥、花蝶、松鼠、花果、團花紋。另外,還有八仙人物、八吉祥、嬰戲、仕女、八寶、松竹梅等紋飾。 款識: 雍正鬥彩器底款多為“大清雍正年制”楷款,“大明成化年制”仿款,另有仿成化“天”字款。 雍正時期鬥彩成就非凡,無論從造型設計,還是從紋飾佈局到色彩的配合,以及填彩工藝等制瓷技術都進入了一個新的更高階段。
其實雍正的鬥彩賞盤值得作為藏品被人們喜歡,還有一部分的原因是它的量不大了,物以稀為貴,因為它被保留下來的完整的已經不是很多了,所以更沒人們喜歡,也有很多的收藏家把它當做珍Bora珍藏。
另一方面,人們喜歡收藏鬥彩賞盤,也是因為它承載了歷史的文化,中國的歷史文化悠久美麗,深受人們喜愛。