因為如果反派勝利，就會被認為三觀不正，會被認為是傳播暴恐，不會被稽核透過。不會被稽核透過，就不能上映。不能上映就賺不了錢.

當我們在看一部電影的時候，總是會遇到反派準備殺了主角的時候還要說一下自己的經歷，然後反被殺的鏡頭。而這個鏡頭，被網友總結為：反派死於話多。

反派必須要透過將殺人行為“合理化”來實現建立心理防禦機制。行兇者會找各種藉口來獲取自己犯罪的正當性，最終說服自己放下良心的包袱，告訴自己“他就是該殺”。

其中有兩個重點或難點：一是認知成分，即所謂人們的思維、態度和信念等等；二是推斷，即所謂邏輯推理是否正確。

壞人會在自己做錯事的時候不斷強調自身問題出發的合理性，久而久之，為了證明自己，會變得喋喋不休，因此最後死於話多。

以反派殺死主角為例，總要解釋那麼多話的原因是:

1、滿足劇情的需要，當反派要殺死主角的時候，反派會將自己的陰謀細節說出來，幫助觀眾理清事情發展的脈絡；

2、給主角喘息的機會，反派有拖延症。故事告訴我們，做事別拖拉，容易喪失機會；

3、對於壞人，人們會有不理智的情緒，反派再次說出陰謀會將觀眾情緒再次被點燃，這時主角一刀殺死反派，是一種情緒發洩。

電影中的反派話多是很正常的。

排除劇情殺的元素，我們要明白反派為什麼要說話，因為他們需要一個證明。許多反派成為壞人的原因其實並不複雜，主要有兩個方面：慾望，復仇。

被慾望所驅使的反派廢話眾多的目的主要在兩方面。一是炫耀，就像我們考試得了第一名向爸媽吹噓，向長輩討賞，反派成功攫取利益，擁有無上權力之時，必定費勁心思展示自己的偉大。被暫時擊敗的主角是是反派曾經的心腹大患，自然是最好選擇。另一方面，則是誘惑，反派在慾望中沉淪，他們看不起一直高高在上的主角，希望藉此引誘主角墮落。

復仇心切的反派就更好了解了。復仇無非兩個目的，昭雪和洩憤。前者自然要一五一十將事情說出來，讓一切清楚大白於天下，後者要透過言語的質問發洩沉悶多年的不滿和憋屈。這一類的反派是被動黑化的，他們已經無容身之所，或曾經遭受不公的待遇，對於他們來說，彰顯過去的不公是他們的訴求。

以上是正常反派的邏輯。還有兩類不正常的反派，一者是天生話癆，反派就是愛說話，不管什麼時候，說話比殺人重要；一者是一心求死，一些反派在做完心中的使命後就對生命沒有了渴望，於是故意和主角聊天，等待著死亡的降臨。

因為反派要死，死於話多。

很多電視的反派其實設定的挺強大的，甚至有些實力比主角還強。那麼主角在這種實力弱於反派的基礎上要打敗反派，則只能從其他方面下手了。

反派可能智商低，於是被主角靠智慧以弱勝強，打敗反派；反派敵人多，於是被主角團結一心，打敗反派；反派話多，被主角抓住時機，瞬間翻盤，扭轉乾坤。

這第三種尤為突然，戲劇衝突很強，於是被很多影視採用。

所以現在才有“人狠話不多”的評價。

第一，電影裡的反派要有信仰，有魅力的反派都是這樣的，就像滅霸一樣，一定不能是為了滅絕人類而滅絕人類，這樣的反派壞得沒有魅力。而滅霸這種反派之所以有魅力的原因，是因為他有信仰，雖然信仰不同，但是隻有表現出來一種悲天憫人的姿態，反派才算是完成了。

而商業大片中，受劇情節奏限制，是不可能花費大量的時間去塑造人物的多層次性的，大多數片商都會要求節奏緊湊，所以只能靠死前一段臺詞來裝逼。

第二，如果不這麼多廢話，直接一巴掌乾死，怎麼給出正面人物留出反殺的時間來？？這不就成了邪惡戰勝正義了嗎？綜上所述，反派必須廢話多。