這個是自己功夫沒有下到，跟你臨什麼帖沒有關係。對於我們來說，臨帖有選擇，但無論什麼貼，都有一個過程，要臨帖，背貼，入帖，出帖，除了苦練之外，還跟個人的悟性有關係。藝術路上不是每個人都能成功的。

我理解你作此書之後，再沒好作品。我認為，一個作者寫一部好作品，再寫一部就是摸仿之類，或者胡編亂造了。

我寫了《痴女人趣事》，想象再寫不出好的大作了。

不知這位題主說臨這個碑練習了多久？如果練習時間不長，那就要繼續練習。如果練習很長一段時間了，那就要找找臨帖的方法了。

我認為，第一，練習書法貴在堅持，正如我們做自媒體一樣，當然其他事情也一樣，如果沒有一定的量的積累，沒有堅持，書法是練不好的。怎麼會有好的作品出現呢？

第二，如果練顏體只是粗略地練習一段時間，而不得其法，那要寫出好作品也是比較難的。何謂得其法？我們練習顏體就該有顏體的模樣，包括要有顏體的精氣神。那麼，顏體，尤其是《顏勤禮碑》有什麼特點呢？這個碑刻是顏真卿晚年的作品，渾厚質樸，豐腴大氣，雍容大度，具有大唐的氣派。點畫之間多用藏鋒，結構嚴謹，佈局均勻。等等。這些都是在讀貼的時候要把握的。下筆才有針對性。當然，如果是初學者，還要熟悉下筆的特性，找到寫書法的那種感覺才行。

第三，當堅持練習一段時間，自我感覺無論是外形還是精氣神都與原貼有八九分相像時，那麼這個時候就要背貼了。即把原貼拋開，在腦海中把熟悉的字寫出來，然後對照原貼，如果背臨得八九不離十了，那基本上對顏體掌握得差不多了。如此，再進行創作就會出現好的作品了。

綜上，我認為，要寫出好的顏體作品來，並不是件特別困難的事。難就難在練習是否能夠持之以恆，並且掌握恰當的方法。如果有好的老師指點一二應該能夠學習更快。書法也如冰凍三尺非一日之寒，貴在有效率的堅持。

這個是自己功夫沒有下到，跟你臨什麼帖沒有關係。對於我們來說，臨帖有選擇，但無論什麼貼，都有一個過程，要臨貼，背貼，入貼，出貼，除了苦練之外，還跟個人的悟性有關係。藝術路上不是每個人都能成功的。

不知這位題主說臨這個碑練習了多久？如果練習時間不長，那就要繼續練習。如果練習很長一段時間了，那就要找找臨帖的方法了。

我認為，第一，練習書法貴在堅持，正如我們做自媒體一樣，當然其他事情也一樣，如果沒有一定的量的積累，沒有堅持，書法是練不好的。怎麼會有好的作品出現呢？

第二，如果練顏體只是粗略地練習一段時間，而不得其法，那要寫出好作品也是比較難的。何謂得其法？我們練習顏體就該有顏體的模樣，包括要有顏體的精氣神。那麼，顏體，尤其是《顏勤禮碑》有什麼特點呢？這個碑刻是顏真卿晚年的作品，渾厚質樸，豐腴大氣，雍容大度，具有大唐的氣派。點畫之間多用藏鋒，結構嚴謹，佈局均勻。等等。這些都是在讀貼的時候要把握的。下筆才有針對性。當然，如果是初學者，還要熟悉下筆的特性，找到寫書法的那種感覺才行。

第三，當堅持練習一段時間，自我感覺無論是外形還是精氣神都與原貼有八九分相像時，那麼這個時候就要背貼了。即把原貼拋開，在腦海中把熟悉的字寫出來，然後對照原貼，如果背臨得八九不離十了，那基本上對顏體掌握得差不多了。如此，再進行創作就會出現好的作品了。

綜上，我認為，要寫出好的顏體作品來，並不是件特別困難的事。難就難在練習是否能夠持之以恆，並且掌握恰當的方法。如果有好的老師指點一二應該能夠學習更快。書法也如冰凍三尺非一日之寒，貴在有效率的堅持。

《顏禮勤碑》比較適合初學者臨摹，比較容易入門，但是要想把它寫精還得多寫多練，掌握它的筆法，結構，慢慢習慣就會寫出自己的東西來，我是這樣認為的，哈哈哈