大家好，今天就《致命ID》如何評分如此之高。這是由詹姆斯?曼高德執導的作品，其中嚴密的故事情節和巧妙的故事構造都是此部影片大放異彩的原因，但其中還有不可忽視的一環便是這部影片的後期剪輯。

後期剪輯使用了平行蒙太奇的表現手法，讓大雨夜中在旅館受到殺害的故事情節與正在受訓的犯人的時空平行上演兩個時空中的故事。平行蒙太奇的剪輯手法也是影視劇中最常用到的剪輯手法之一。作為懸疑大師希區柯克就十分擅長使用平行蒙太奇作為剪輯手法，平行蒙太奇在幫助營造劇情製造懸念有著功不可沒的優勢。

《致命ID》的故事結構也十分適合用平行蒙太奇作為剪輯手法，在故事的開始兩個時空同時展開的故事可能會讓觀眾摸不著頭腦，但正是有了這樣的鋪墊在某一個時刻突然發現故事走向開始慢慢的清晰的觀眾才會有恍然大悟的感慨，當故事開始順暢之後，觀眾也會掉進故事情節中，這樣也激發了大家的觀影興趣。

兩個時空的共同點在於都是在一個雨夜。在影片的第一次兩個時空切換中，旅館時空的最後一個鏡頭是犯人在廁所掙脫後空蕩蕩的廁所全景順著影片提示鏡頭搖向了被損壞的窗戶，接著搖向了窗外黑漆漆的雨夜。給觀眾們留下了懸念。緊接著下一個鏡頭是從窗外的雨夜，搖進了審判時空溫暖的室內，進行了時空轉化，轉換利用了黑暗的雨景作為承上啟下的鏡頭，即使在兩個時空的室內色彩不同的情況下也完成了很順暢的轉換，這也像是後期跟表演的一次完美的移花接木，同時正是因為有相同的大背景，這樣的轉換也讓觀眾在觀影中並不能很清晰地意識到這是兩個時空中同時發生的事情也造成了觀眾們觀影時不可避免出現的疑惑。

第二次切換則是在眾人檢視提木西繼父屍體時此時的配樂跟隨著畫面達到高潮，突然直接切到審判的現場，但卻絲毫沒有感到突兀和衝突，在這裡導演利用了觀眾的心理，觀眾因為突如其來的高潮劇情沉浸在一種震撼當中同時配樂也在牽引著觀眾們的心情。當大家的情緒到底一個制高點的時候，剪輯上乾淨利落地轉換到審判的時空，這個時候觀眾將沒有時間思考和判斷剛才時空轉換的一瞬間，然而審判的時空中，律師正在向法官實則是在向觀眾介紹被告人擁有多重人格，並且穿著著白色病服的被告人麥肯苪夫登場。這也是為結局昭然若是的瞬間做鋪墊，同時從一個時空切換到另一個時空沒有多餘的廢話，劇情持續著高潮。這樣也能確保觀眾能馬上進入狀態不分心，從劇情上保證了觀影的流暢。

《致命ID》的剪輯沒有使用太多花哨的手段，僅是在追求快速流暢的剪輯，根據這劇情的推進做出自然的剪輯反應，但足以讓觀眾們為之著迷，跟隨節奏獲得更好的觀影體驗，但不得不說《致命ID》的剪輯很高超，很懂得把握觀影者的心態，正是因為自然卻節奏巧妙的剪輯與巧妙的故事設定，精湛的演技相輔相成共同打造了這部高分的懸疑鉅作。

2003年，這部電影一上映就成功地為懸疑樹立了新的風向標。整體無論是從鏡頭畫面還是整體邏輯，做的幾乎都很優質。 故事以典型而又引人入勝的懸疑為核心，講述了一個汽車旅館中，住進了10位旅客。這10位旅客形形色色，包括司機妓女、過氣女星、夫婦、警探和他的犯人，還有神祕的旅館經理。

因為精神分裂人格。在熒幕前看到精神分裂人格的轉變和那個胖子善惡人格互搏後，最後黑暗系的結局反轉，我們才放下被懸著的心，這場被心理醫生的治療才到此結束。

胖子”的背景介紹：母親是妓女，時常會被反鎖遺棄在汽車旅館，經常遭遇虐待，並且最後徹底被遺棄，被寄養在兒童福利中心。

可以說汽車旅館的步造是非常成功的，給觀眾形成了一種荒漠中的“孤島”模式，從中便能很容易觸發驚悚感。