古龍和金庸不一樣。古龍的個性風流快活，有錢就花，經常花天酒地，在他的眼裡，英雄就應該有兄弟，女人只是生活調劑品 因此在各人物塑造上更強調兄弟情，因為古龍本人也算是混江湖的；金庸大俠更加側重於狹義描寫，對和錯界限分明，較少那種江湖上廝殺拼命從而有的兄弟情義，因此金庸作品中很少出現那種肝膽相照託妻獻子的兄弟情義。

古龍恃才傲物 古大俠本人喜歡美女 身邊女伴不斷 生活中缺少男性的接觸 可能導致心理上其實更希望得到同性的關注和尊重 故此作品裡表達自己的需求 古龍小說都離不開他自己的生活寫照和對映 所謂一半寫文章 一半寫自己 而金庸寫小說佈局龐大 以大局為重 佈局上多以美女配英雄 完美讀者的精神寄託 兩位小說家應該是 不同生活價值觀造就的寫作風格和佈局不同

這個於作者的經歷，遭遇，和對自己在性格影響有關。古龍的小說幾乎沒有歷史背景，都是憑空虛構的。在古龍的多部小說中不難看出古龍曾經是個純情之人，在經歷撕心裂肺的感情傷害之後徹底的看透這個世界，看透了女人。所以他作品裡最危險的幕後黑手多是女性。且越美麗的女人越惡毒。越變態。所以古龍現實生活中也是如李尋歡一樣，放蕩不羈，縱情酒色。是對愛情的絕望，對世態炎涼無奈，古龍的小說多少都是用自己的感受去寫的，是用心去寫。所以寫的既是武俠又像言情，有時措辭語法美的像散文詩。不愧是武俠奇才。金庸的作品風格則不同，金庸小說多數有歷史背景，而且似乎有跡可循，金庸對於道家文化掌握頗多，包括《易經》，《黃帝內經》人體經脈穴位，詩詞歌賦，所以他的作品比較細膩，比較傳統，什麼門派，武功路數，可見金庸博學多識。

這肯定和作者的境遇有相對大的關係。古龍和金庸的生活經歷、人生境界及世界觀肯定不同，所以他們的作品也不同風格。這也就是百花齊放、百家爭鳴。如果大家作品都一個模式，就沒有魅力了，那也就沒有必要看了。

金先生文章人物，人與人之間拋開性格善惡之外，人倫關係總體上還覺得三觀正確，現今社會上出現偽娘，娘泡，同性婚戀，多性取向…讓人感到社會變遷太快，已近顛狂，三觀顛覆。

俗話說:孤陰不生，獨陽不長，別跟我說:男女間只為傳宗接代，男男才是真愛這離經叛道的胡說八道的言論，世俗的父母一般不能接受。

所以，小吳同志一怒為紅顏，周王不顧江山搏一笑，不愛江山愛美人的舉動是非曲直都是一個男人正常的行為，說荒誕也可，是腐朽也罷，起碼是正常倫理行為。

男女之間親人除外沒有友誼，小金同學在小說裡說的很好，令狐沖與小師妹的情變(至於練寶典的小師弟及嶽老師為人生更高追求，箇中苦衷的人性變化另當別論)，楊過與小龍女兩地苦情相思;段老師與眾多段譽妺妹們的媽媽們的愛恨情仇，纏綿悱惻;喬大哥與阿朱阿紫的恩怨起落…除了始亂終棄或芳心不許，都是正常的人論道德，兄弟就是兄弟，紅顏(小三)就是紅顏，沒太多的亂七八糟的毀三觀的故事和情節。

小金小說的男女關係很多是蕩氣迴腸的愛恨，兄弟的生死契定，傲氣千秋。

所以，知己發展到最後不如紅顏描述得那麼膽氣鏗鏘。

金庸作品中的主角也有知己，大概有三類。

第一種是同輩同性別的：比如胡一刀和苗人鳳（英雄相惜），虛竹和段譽（談論佛法幾天幾夜），陳家洛和乾隆（見面即為知己，如非敵人，兩人必是至交好友）；

另一種是紅顏知己，如張無忌只有小昭理解他，郭靖只有黃蓉喜歡他，石破天只有阿秀相信他，而胡斐只有程靈素明白他，袁承志只有夏青青陪伴他。

要麼就是忘年交，楊過之於黃老邪，令孤衝之於風清楊，狄雲之與丁典，也都算是知己。

其實還有一類人：令孤沖和田伯光、東方不敗和楊蓮亭不知道算不算是知己。

呃……突然覺得哪裡不對勁？