1.從創作角度來說，紅牡丹是一個戲份很少堪比龍套的配角，而配角的作用是推動劇情發展、豐富劇情內容和側面表現主角性格的。
《情深深雨濛濛》的劇情內容太豐富了，要通過“反派人物”表現依萍的性格與處事方式，前有陸振華、雪姨下絆子，中期有夢萍作死，後期有鬼子侵華，還時不時有大上海客人挑釁調戲，這些“反派”已經足夠從微觀、巨集觀環境表現依萍處理內部矛盾與外部矛盾的態度與方式，不差一個紅牡丹來襯托。
而要表現何書桓的男友力，主要是通過他與秦五爺的周旋和與大上海客人的衝突體現的，男人和男人之間的較量比較能展示出男主的胸襟和膽識（雖然其他很多情況下何書桓挺煩人的）。說實話你要讓何書桓為保護依萍去和紅牡丹作對，於是把紅牡丹創作成一個反派，那確實有點怪怪的（沒有看不起女生內鬥的意思，不接受女權警告）。
2.從人物角度來說，紅牡丹是個識時務、有氣度的角色。有沒有發現，生活中（網路中）很多人都脾氣很大，但是他們的脾氣基本上可以說毫無意義，甚至是為了顯示自己是個有脾氣的人而故意發脾氣，俗稱“莽夫之勇”。而紅牡丹是個很聰明的人，在依萍的到來沒有給她造成實質性損失或者傷害的情況下，她完全沒必要去給依萍下絆子。
從品類來講，白玫瑰和紅玫瑰可能並不是競品，只是滿足了市場細分的需求，有的人就是喜歡清純佳人（帶刺）白玫瑰，喜歡她的單純不做作，但有些人天生不愛做抖m，人家就喜歡盤靚條順會來事的紅牡丹（換我我也不願意讓依萍懟哈哈哈哈哈）。
就像現在的娛樂圈，只聽過同質化藝人互相搶代言，很少有不同風格的藝人因為資源撕。當然這是在受眾基數巨大且受眾選擇權得到保障的情況下。
但我覺得（章口就萊警告）即使在大上海，她倆可能也根本不存在一番二番，就是你們部門來了個新同事，一份活兒分倆人做，工資一分不少，工作量減少，無非就是有時候會被對方搶搶風頭，與其明槍暗箭的，不如樂得逍遙。
（以上內容都是一本道，不接受網路暴力）
最後說句題外話，關於《情深深雨濛濛》的三觀的，瓊瑤其他作品（改編的影視劇）我都沒看過，但是《情深深雨濛濛》的三觀並沒有現在一邊倒抨擊的那麼不堪。許多人不會用發展的眼光看問題，就只看到了何書桓的猶豫不決和茹萍的綠茶，但是從沒有人提到何書桓去綏遠後，他和爾豪說，後悔之前對依萍說的“我愛你”太少，想對她說一千遍一萬遍“我愛你”；而茹萍在前線和杜飛經歷過生死後，也找到了真正值得自己去愛的人。從發展角度來看，《情深深雨濛濛》是這群年輕人的成長史，渣男需要成長，綠茶也需要成長，在成長中去發現去尋找，不斷變成更好的自己，這就是成長的意義。（至於杜飛醫鬧，確實不對，可恨，但不至於因為這就把杜飛打死說他三觀不正）
另外，我覺得藝術作品，尤其是情節類作品，更重要的是向受眾展示：有人是這樣生活的，而不是向受眾宣揚：你們要這樣生活。三觀這種事情見仁見智，人物的三觀需要受眾自己去評判，所以有時候其實沒有必要義憤填膺去抨擊這型別作品的三觀。
1.從創作角度來說，紅牡丹是一個戲份很少堪比龍套的配角，而配角的作用是推動劇情發展、豐富劇情內容和側面表現主角性格的。
《情深深雨濛濛》的劇情內容太豐富了，要通過“反派人物”表現依萍的性格與處事方式，前有陸振華、雪姨下絆子，中期有夢萍作死，後期有鬼子侵華，還時不時有大上海客人挑釁調戲，這些“反派”已經足夠從微觀、巨集觀環境表現依萍處理內部矛盾與外部矛盾的態度與方式，不差一個紅牡丹來襯托。
而要表現何書桓的男友力，主要是通過他與秦五爺的周旋和與大上海客人的衝突體現的，男人和男人之間的較量比較能展示出男主的胸襟和膽識（雖然其他很多情況下何書桓挺煩人的）。說實話你要讓何書桓為保護依萍去和紅牡丹作對，於是把紅牡丹創作成一個反派，那確實有點怪怪的（沒有看不起女生內鬥的意思，不接受女權警告）。
2.從人物角度來說，紅牡丹是個識時務、有氣度的角色。有沒有發現，生活中（網路中）很多人都脾氣很大，但是他們的脾氣基本上可以說毫無意義，甚至是為了顯示自己是個有脾氣的人而故意發脾氣，俗稱“莽夫之勇”。而紅牡丹是個很聰明的人，在依萍的到來沒有給她造成實質性損失或者傷害的情況下，她完全沒必要去給依萍下絆子。
從品類來講，白玫瑰和紅玫瑰可能並不是競品，只是滿足了市場細分的需求，有的人就是喜歡清純佳人（帶刺）白玫瑰，喜歡她的單純不做作，但有些人天生不愛做抖m，人家就喜歡盤靚條順會來事的紅牡丹（換我我也不願意讓依萍懟哈哈哈哈哈）。
就像現在的娛樂圈，只聽過同質化藝人互相搶代言，很少有不同風格的藝人因為資源撕。當然這是在受眾基數巨大且受眾選擇權得到保障的情況下。
但我覺得（章口就萊警告）即使在大上海，她倆可能也根本不存在一番二番，就是你們部門來了個新同事，一份活兒分倆人做，工資一分不少，工作量減少，無非就是有時候會被對方搶搶風頭，與其明槍暗箭的，不如樂得逍遙。
（以上內容都是一本道，不接受網路暴力）
最後說句題外話，關於《情深深雨濛濛》的三觀的，瓊瑤其他作品（改編的影視劇）我都沒看過，但是《情深深雨濛濛》的三觀並沒有現在一邊倒抨擊的那麼不堪。許多人不會用發展的眼光看問題，就只看到了何書桓的猶豫不決和茹萍的綠茶，但是從沒有人提到何書桓去綏遠後，他和爾豪說，後悔之前對依萍說的“我愛你”太少，想對她說一千遍一萬遍“我愛你”；而茹萍在前線和杜飛經歷過生死後，也找到了真正值得自己去愛的人。從發展角度來看，《情深深雨濛濛》是這群年輕人的成長史，渣男需要成長，綠茶也需要成長，在成長中去發現去尋找，不斷變成更好的自己，這就是成長的意義。（至於杜飛醫鬧，確實不對，可恨，但不至於因為這就把杜飛打死說他三觀不正）
另外，我覺得藝術作品，尤其是情節類作品，更重要的是向受眾展示：有人是這樣生活的，而不是向受眾宣揚：你們要這樣生活。三觀這種事情見仁見智，人物的三觀需要受眾自己去評判，所以有時候其實沒有必要義憤填膺去抨擊這型別作品的三觀。