5月17日，電影《春潮》正版視訊平臺上線，付費首映。自開年以來，幾部院線電影紛紛選擇線上付費首映的模式。不過，前幾部都是商業娛樂片，這部《春潮》則文藝氣息濃厚。對於該片口碑，可能會出現譭譽參半的現象。有些影迷，會認為影片呈現的非常真實，很深刻。有些影迷，會覺得，流於展示，缺少更深層次的內容等等。
《春潮》講得是一個“惡母”和自己女兒的相處的故事。這個“惡母”在自己的生活當中，有很多不幸，生存空間層面的，和自己感情生活空間層面的。時代的不幸，在這位母親身上被逐層展現。而夫妻情感生活方面，這位母親極度厭惡自己的丈夫，甚至於“害死”了自己的男人。
稍後，這位母親進入到了一個三十年未有性生活的局面當中。她的女兒，也活在了她的話語牢籠當中。最終，《春潮》的女主角成年，工作，有了自己的孩子，展開了和母親的“殊死搏鬥”。兩個女人，處於一種互相否定的狀態上。三十年未有性生活，看懂《春潮》人物的重要劇情橋段。
《春潮》真正精髓的內容，便是呈現老年“惡母”和成年女兒之間的鬥爭細節。這是一種誰也無法消滅誰的鬥爭，更是兩個女人爭奪最終話語權的鬥爭。該片在細節展示上，尤為真實。這也是讓《春潮》成為優秀電影的重要緣由。編劇導演楊荔鈉在這個層面上，有著敏銳的生活觸覺。
這部電影當中，母女之間的每一次正面較量，都讓影迷“歎為觀止”——就是這個樣子的，“我母親也是如此這般”等等。敏銳地發現生活細節，並且抓住它，繼而呈現到一部電影作品當中，以影像藝術的方式說話，楊荔鈉的特徵，在《春潮》當中呈現地非常明確。
我們可以說，《春潮》是一部女版的《萬箭穿心》，甚至於說，《春潮》比《萬箭穿心》還要狠。兩部作品，都是強勢的母親，與丈夫關係不和睦，繼而“害死”丈夫。甚至於兩部作品，夫妻不和睦的重要緣由，都有一個性的問題。在這個內容上，《春潮》尺度不小。不過，《春潮》當中，孩子是女孩。母子矛盾，終究可以調和。母女矛盾，真的是“你死了，世界才安靜了”。
如果《萬箭穿心》的故事有後續，這個強勢的母親，早晚會屈從於兒子。強勢，是建立在自己擁有更多的社會資源的前提下的。當老母體最終衰弱，也只能找兒子來養老的。所謂的原生家庭的矛盾，只要一方在社會能力上處於弱勢了，矛盾也就調和掉了。反觀《春潮》當中，女兒依舊住著母親的房子。這是她們勢均力敵的前提條件。母女之間，彼此並不認可，但任何一方都無從取得壓倒性的優勢，就只能劇情當中如是了。
我很厭惡我的母親，但我最終活成了我母親的樣子。這是很多女性的生活感慨。在《春潮》當中，女主似乎再次走入到了母親的怪圈當中，逐漸成為另一個惡母。兩代人當中，到底誰錯了呢？當然是這個“害死”丈夫的老母親錯了。可是，母女關係之間的強勢與否，根本不是用對錯去判定。
我們的藝術作品當中，很少有中年男人和自己的父親有大矛盾的，尤其是當下的小說和影視藝術作品。父子之間，更像是一種責任傳承。男人在青壯年的時候，喜歡扛起更多的責任，喜歡牢籠一切。但男人一旦知道自己的後輩已經崛起，已經可以承擔自己的這些責任的時候，會更樂於放下，樂於聽從。老年，當然要聽從中年，這是不必和稀泥去論述的論點。
最近幾年來，優秀的影視劇編劇們開始湧現，在面對代際關係的時候，不再和稀泥，先把話說清楚了再說。比如，電視劇《都挺好》，抨擊老年，就不講情面。再比如，這部《春潮》，這位老母親我是看不出值得同情的地方的。不大力批判她們，如何自新？
看完《春潮》，當然不能只是批判別人。老編比較欣賞黃磊《小歡喜》當中的一段話：我們這代人，要努力奮鬥，努力生活，扛起生活的擔子，等到了孩子們成長起來了，就實現了接力棒，把這一棒傳給孩子們，他們去努力奮鬥，努力生活。當我老了，我得聽孩子們的。我沒老的時候，就得這麼想。
5月17日，電影《春潮》正版視訊平臺上線，付費首映。自開年以來，幾部院線電影紛紛選擇線上付費首映的模式。不過，前幾部都是商業娛樂片，這部《春潮》則文藝氣息濃厚。對於該片口碑，可能會出現譭譽參半的現象。有些影迷，會認為影片呈現的非常真實，很深刻。有些影迷，會覺得，流於展示，缺少更深層次的內容等等。
《春潮》講得是一個“惡母”和自己女兒的相處的故事。這個“惡母”在自己的生活當中，有很多不幸，生存空間層面的，和自己感情生活空間層面的。時代的不幸，在這位母親身上被逐層展現。而夫妻情感生活方面，這位母親極度厭惡自己的丈夫，甚至於“害死”了自己的男人。
稍後，這位母親進入到了一個三十年未有性生活的局面當中。她的女兒，也活在了她的話語牢籠當中。最終，《春潮》的女主角成年，工作，有了自己的孩子，展開了和母親的“殊死搏鬥”。兩個女人，處於一種互相否定的狀態上。三十年未有性生活，看懂《春潮》人物的重要劇情橋段。
《春潮》真正精髓的內容，便是呈現老年“惡母”和成年女兒之間的鬥爭細節。這是一種誰也無法消滅誰的鬥爭，更是兩個女人爭奪最終話語權的鬥爭。該片在細節展示上，尤為真實。這也是讓《春潮》成為優秀電影的重要緣由。編劇導演楊荔鈉在這個層面上，有著敏銳的生活觸覺。
這部電影當中，母女之間的每一次正面較量，都讓影迷“歎為觀止”——就是這個樣子的，“我母親也是如此這般”等等。敏銳地發現生活細節，並且抓住它，繼而呈現到一部電影作品當中，以影像藝術的方式說話，楊荔鈉的特徵，在《春潮》當中呈現地非常明確。
我們可以說，《春潮》是一部女版的《萬箭穿心》，甚至於說，《春潮》比《萬箭穿心》還要狠。兩部作品，都是強勢的母親，與丈夫關係不和睦，繼而“害死”丈夫。甚至於兩部作品，夫妻不和睦的重要緣由，都有一個性的問題。在這個內容上，《春潮》尺度不小。不過，《春潮》當中，孩子是女孩。母子矛盾，終究可以調和。母女矛盾，真的是“你死了，世界才安靜了”。
如果《萬箭穿心》的故事有後續，這個強勢的母親，早晚會屈從於兒子。強勢，是建立在自己擁有更多的社會資源的前提下的。當老母體最終衰弱，也只能找兒子來養老的。所謂的原生家庭的矛盾，只要一方在社會能力上處於弱勢了，矛盾也就調和掉了。反觀《春潮》當中，女兒依舊住著母親的房子。這是她們勢均力敵的前提條件。母女之間，彼此並不認可，但任何一方都無從取得壓倒性的優勢，就只能劇情當中如是了。
我很厭惡我的母親，但我最終活成了我母親的樣子。這是很多女性的生活感慨。在《春潮》當中，女主似乎再次走入到了母親的怪圈當中，逐漸成為另一個惡母。兩代人當中，到底誰錯了呢？當然是這個“害死”丈夫的老母親錯了。可是，母女關係之間的強勢與否，根本不是用對錯去判定。
我們的藝術作品當中，很少有中年男人和自己的父親有大矛盾的，尤其是當下的小說和影視藝術作品。父子之間，更像是一種責任傳承。男人在青壯年的時候，喜歡扛起更多的責任，喜歡牢籠一切。但男人一旦知道自己的後輩已經崛起，已經可以承擔自己的這些責任的時候，會更樂於放下，樂於聽從。老年，當然要聽從中年，這是不必和稀泥去論述的論點。
最近幾年來，優秀的影視劇編劇們開始湧現，在面對代際關係的時候，不再和稀泥，先把話說清楚了再說。比如，電視劇《都挺好》，抨擊老年，就不講情面。再比如，這部《春潮》，這位老母親我是看不出值得同情的地方的。不大力批判她們，如何自新？
看完《春潮》，當然不能只是批判別人。老編比較欣賞黃磊《小歡喜》當中的一段話：我們這代人，要努力奮鬥，努力生活，扛起生活的擔子，等到了孩子們成長起來了，就實現了接力棒，把這一棒傳給孩子們，他們去努力奮鬥，努力生活。當我老了，我得聽孩子們的。我沒老的時候，就得這麼想。