【隸書口訣】：
方勁古拙，如龜如鱉。 蠶頭雁尾，筆必三折。 雁不雙飛，蠶無二色。點畫俯仰，左挑右磔。 重濁輕清，斬釘截鐵。
這【隸書口訣】，雖不見經傳，亦難以確認是何人所撰。但確是概括了隸書的主要特點及寫法要求，是種體會和總結。解剖這首口決，對我們認識隸書的面貌、練習隸書的寫法會有不少的幫助。
方勁古拙
隸是從篆書簡化演變而成。隸書的出現，使漢字從單一的線條化發展為多變的筆畫，把篆書的圓轉筆畫改革為方折，所以有【篆圓隸方】的說法，而隸書是比較古老的書體，【方勁古拙】道出了隸書的概貌。
如龜如鱉
篆書和楷書較多地取縱勢，成豎長方形或正方形，使筆畫縱向發展；而隸書字形較偏，筆畫向橫的方向發展，用扁形動物龜、鱉比喻隸書身的形狀最恰當不過，可見古人的智慧！正因為如此，成篇隸書字的書法創作雖然豎行，章法上處理卻是字距大於行距，從使左右分張的隸書構成聯翩飛揚的特有風格。
蠶頭雁尾，筆必三折
【蠶頭雁尾，筆必三折】指的是隸書特有的橫畫--波橫（即帶有挑腳的橫畫）的形狀與隸書筆畫的寫法步驟。寫波橫時先用力向左【藏鋒逆入】，然後轉筆往右，形狀如蠶蟲之頭，隨即將筆稍為提起，使筆毫平鋪向右執行，這是〔平出〕；最後寫挑腳時，筆鋒下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆，亦有尚未露鋒即緩緩收住的處理。寫挑腳時還要注意，應釆用﹛提引﹜的寫法，這樣，筆勢就舒展自然；不要﹛扭甩﹜出去，扭甩則搖擺、輕浮，有做作感。【筆必三折】是說寫隸書筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟，亦稱〔三折法〕，不要橫掃直抹一滑而過。〔藏鋒逆入〕、〔迸入平出〕是隸書用筆的基本方法，而各種筆畫收筆時則有不同寫法，有的用〔露鋒〕，有的用〔回鋒〕，有的用〔停駐〕。
雁不雙飛，蠶無二色
【雁不雙飛，蠶無二色】，說的是在隸書的一字之內，筆畫的挑腳不要重複。茹一個字有兩筆或兩筆以上的橫畫，只能把一筆寫成波橫，其餘寫成平橫，這就叫做【雁不雙飛】，如果把橫畫多的字每筆都成波橫，不止是〔雙飛〕，而是〔一路飄飛〕了，這樣既破壞了字的重心，又損傷了字的結體特點，初學者尤其要注意克服這個容易出現的弊病。與【雁不雙飛】類似的還有一種稱為〔字無二捺〕的處理，既凡屬隸書的捺筆，一般在字中不要重複出現，捺和波橫也應同時在一字使用。但在很多碑帖中，【雙飛】、【二捺】會偶有出現，如果必須雙飛時，兩筆寫法不要粗細雷同，要注意長短、肥瘦、輕重、大小的變化。此外，不要把沒有〔挑勢〕的字隨意挑出，特別是寫〔包圍結構〕的字時，圍內的筆畫在收筆時不要寫成挑腳。【蠶無二色】，是指起筆的蠶頭寫法基本相同，但蠶頭的形就的碑帖中也有一些微小的變化，如【曹全碑】的圓筆多些，【張遷碑】則方筆多些。
點畫俯仰，左挑右磔
【點畫俯仰，左挑右磔】，與小篆比較，隸書以筆畫方折散開、體勢分張、中斂旁律（中宮收緊，撇、捺、彎勾、橫挑放縱）、體形方扁形結體的基本特點。其筆畫線條既要方折平直又有粗細、起伏的變化。由於隸書字形方扁取橫勢，很多筆對稱地展開，尤其撇、捺的組合，恰如「雁展雙翅」，有明顯的俯仰之勢，增強了動感。
重濁輕清
重濁輕清，原來的篆書，只有線條式的點、直、孤三種筆畫，隸書派生出了八個基本筆畫和更多的變化筆畫，這些筆畫形態各異、粗細不一，寫時要注意提和按的運用，重的筆畫要寫得飽滿，輕的筆畫要寫得秀氣。
斬釘截鐵
【斬釘截鐵】，篆書中大量的圓轉筆畫，到了隸書中則變為方折寫法。雖然隸書用筆宜「遲送澀進」（即運筆時，有較好的力量和自然的節奏，從微小的動作中流露出筆意），但要寫出方勁有力的效果，【斬釘截鐵】就是這個意思。
【隸書口訣】：
方勁古拙，如龜如鱉。 蠶頭雁尾，筆必三折。 雁不雙飛，蠶無二色。點畫俯仰，左挑右磔。 重濁輕清，斬釘截鐵。
這【隸書口訣】，雖不見經傳，亦難以確認是何人所撰。但確是概括了隸書的主要特點及寫法要求，是種體會和總結。解剖這首口決，對我們認識隸書的面貌、練習隸書的寫法會有不少的幫助。
方勁古拙
隸是從篆書簡化演變而成。隸書的出現，使漢字從單一的線條化發展為多變的筆畫，把篆書的圓轉筆畫改革為方折，所以有【篆圓隸方】的說法，而隸書是比較古老的書體，【方勁古拙】道出了隸書的概貌。
如龜如鱉
篆書和楷書較多地取縱勢，成豎長方形或正方形，使筆畫縱向發展；而隸書字形較偏，筆畫向橫的方向發展，用扁形動物龜、鱉比喻隸書身的形狀最恰當不過，可見古人的智慧！正因為如此，成篇隸書字的書法創作雖然豎行，章法上處理卻是字距大於行距，從使左右分張的隸書構成聯翩飛揚的特有風格。
蠶頭雁尾，筆必三折
【蠶頭雁尾，筆必三折】指的是隸書特有的橫畫--波橫（即帶有挑腳的橫畫）的形狀與隸書筆畫的寫法步驟。寫波橫時先用力向左【藏鋒逆入】，然後轉筆往右，形狀如蠶蟲之頭，隨即將筆稍為提起，使筆毫平鋪向右執行，這是〔平出〕；最後寫挑腳時，筆鋒下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆，亦有尚未露鋒即緩緩收住的處理。寫挑腳時還要注意，應釆用﹛提引﹜的寫法，這樣，筆勢就舒展自然；不要﹛扭甩﹜出去，扭甩則搖擺、輕浮，有做作感。【筆必三折】是說寫隸書筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟，亦稱〔三折法〕，不要橫掃直抹一滑而過。〔藏鋒逆入〕、〔迸入平出〕是隸書用筆的基本方法，而各種筆畫收筆時則有不同寫法，有的用〔露鋒〕，有的用〔回鋒〕，有的用〔停駐〕。
雁不雙飛，蠶無二色
【雁不雙飛，蠶無二色】，說的是在隸書的一字之內，筆畫的挑腳不要重複。茹一個字有兩筆或兩筆以上的橫畫，只能把一筆寫成波橫，其餘寫成平橫，這就叫做【雁不雙飛】，如果把橫畫多的字每筆都成波橫，不止是〔雙飛〕，而是〔一路飄飛〕了，這樣既破壞了字的重心，又損傷了字的結體特點，初學者尤其要注意克服這個容易出現的弊病。與【雁不雙飛】類似的還有一種稱為〔字無二捺〕的處理，既凡屬隸書的捺筆，一般在字中不要重複出現，捺和波橫也應同時在一字使用。但在很多碑帖中，【雙飛】、【二捺】會偶有出現，如果必須雙飛時，兩筆寫法不要粗細雷同，要注意長短、肥瘦、輕重、大小的變化。此外，不要把沒有〔挑勢〕的字隨意挑出，特別是寫〔包圍結構〕的字時，圍內的筆畫在收筆時不要寫成挑腳。【蠶無二色】，是指起筆的蠶頭寫法基本相同，但蠶頭的形就的碑帖中也有一些微小的變化，如【曹全碑】的圓筆多些，【張遷碑】則方筆多些。
點畫俯仰，左挑右磔
【點畫俯仰，左挑右磔】，與小篆比較，隸書以筆畫方折散開、體勢分張、中斂旁律（中宮收緊，撇、捺、彎勾、橫挑放縱）、體形方扁形結體的基本特點。其筆畫線條既要方折平直又有粗細、起伏的變化。由於隸書字形方扁取橫勢，很多筆對稱地展開，尤其撇、捺的組合，恰如「雁展雙翅」，有明顯的俯仰之勢，增強了動感。
重濁輕清
重濁輕清，原來的篆書，只有線條式的點、直、孤三種筆畫，隸書派生出了八個基本筆畫和更多的變化筆畫，這些筆畫形態各異、粗細不一，寫時要注意提和按的運用，重的筆畫要寫得飽滿，輕的筆畫要寫得秀氣。
斬釘截鐵
【斬釘截鐵】，篆書中大量的圓轉筆畫，到了隸書中則變為方折寫法。雖然隸書用筆宜「遲送澀進」（即運筆時，有較好的力量和自然的節奏，從微小的動作中流露出筆意），但要寫出方勁有力的效果，【斬釘截鐵】就是這個意思。