如果把一張照片的拍攝到最後的呈現對比於廚師做出一道菜，那拍攝過程類似於廚師親自選購食材，而後期則相當於烹飪過程。顯然，我們並不能去把選購的食材直接當菜吃下去，當然好吃的菜必然需要好的食材，如何本身食材就不新鮮，那就很難做出一盤可口的菜了。事實上，對於數碼照片來說，一張照片的輸出本身就包括了機設後期。數碼相機裡本身即可以調整包括對比度，白平衡，銳度，反差，飽和度，色調等一系列引數。這些引數在PS或者LR裡面也是可以調整的，所以所謂jpg直出是個偽概念，如果對於機內設定亦無主觀調整的話，那大抵只相當於做了選購食材的工作，然後交給機器烹飪，這樣顯然不應該是一個廚師的全部工作。同時jpg檔案的壓縮演算法會損害一部分畫質。鑑於如此，為了呈現攝影師的意圖，一般都會利用數碼相機拍攝raw格式的照片。raw即鮮肉的意思，是cmos或者ccd將光訊號轉換為數字訊號的原始資料，相機在生產raw檔案的時候同時也會產生一個包含銳度，飽和度，白平衡等資訊的頁首檔案。利用raw檔案，可以後期直接調整白平衡，這樣也避免了前期白平衡不準的問題。在膠片時代，在暗房裡沖洗膠捲即為後期。數碼照片的直出，大概可以類比為拍完膠捲以後，將膠捲送給店家沖洗，沖洗的過程完全不可控。一般嚴肅的攝影師都會在自己的暗房沖洗照片。如下圖這張佈列松的肖像：透過Pablo Inirio在暗房中進行的後期製作標記如下圖：下圖這種赫本的肖像亦經過後期暗房處理：關於這些照片暗房後期更詳細的過程可見：Magnum and the Dying Art of Darkroom Printing所以，無論在膠片時代還是數碼時代，後期都是攝影一個不可缺少的部分。-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------更新一點兒由於後期，尤其是數碼時代的後期，改變被攝事物的形態顯得相對容易。所以，往往會有人對於主觀後期的照片是否能夠作為嚴肅的攝影作品有疑問。事實上，無論是荷賽還是其他重要攝影比賽，都允許一定的後期，主要是包括調色，對比度，明暗度之內參數的調整，而不允許直接改變或者增減被攝物體的形態。2013年，中國攝影家協會和中國新聞攝影學會聯合制定了《新聞紀實類數字照片技術規範》：
如果把一張照片的拍攝到最後的呈現對比於廚師做出一道菜，那拍攝過程類似於廚師親自選購食材，而後期則相當於烹飪過程。顯然，我們並不能去把選購的食材直接當菜吃下去，當然好吃的菜必然需要好的食材，如何本身食材就不新鮮，那就很難做出一盤可口的菜了。事實上，對於數碼照片來說，一張照片的輸出本身就包括了機設後期。數碼相機裡本身即可以調整包括對比度，白平衡，銳度，反差，飽和度，色調等一系列引數。這些引數在PS或者LR裡面也是可以調整的，所以所謂jpg直出是個偽概念，如果對於機內設定亦無主觀調整的話，那大抵只相當於做了選購食材的工作，然後交給機器烹飪，這樣顯然不應該是一個廚師的全部工作。同時jpg檔案的壓縮演算法會損害一部分畫質。鑑於如此，為了呈現攝影師的意圖，一般都會利用數碼相機拍攝raw格式的照片。raw即鮮肉的意思，是cmos或者ccd將光訊號轉換為數字訊號的原始資料，相機在生產raw檔案的時候同時也會產生一個包含銳度，飽和度，白平衡等資訊的頁首檔案。利用raw檔案，可以後期直接調整白平衡，這樣也避免了前期白平衡不準的問題。在膠片時代，在暗房裡沖洗膠捲即為後期。數碼照片的直出，大概可以類比為拍完膠捲以後，將膠捲送給店家沖洗，沖洗的過程完全不可控。一般嚴肅的攝影師都會在自己的暗房沖洗照片。如下圖這張佈列松的肖像：透過Pablo Inirio在暗房中進行的後期製作標記如下圖：下圖這種赫本的肖像亦經過後期暗房處理：關於這些照片暗房後期更詳細的過程可見：Magnum and the Dying Art of Darkroom Printing所以，無論在膠片時代還是數碼時代，後期都是攝影一個不可缺少的部分。-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------更新一點兒由於後期，尤其是數碼時代的後期，改變被攝事物的形態顯得相對容易。所以，往往會有人對於主觀後期的照片是否能夠作為嚴肅的攝影作品有疑問。事實上，無論是荷賽還是其他重要攝影比賽，都允許一定的後期，主要是包括調色，對比度，明暗度之內參數的調整，而不允許直接改變或者增減被攝物體的形態。2013年，中國攝影家協會和中國新聞攝影學會聯合制定了《新聞紀實類數字照片技術規範》：
一是使用影象軟體處理照片，不允許對原始影象做影響照片真實屬性的調整和潤飾。
二是不允許對畫面構成元素進行新增、移動、去除（去除影象感測器及鏡頭汙點 除外）。
三是允許剪裁畫面和調整水平線，但不允許因此導致影象對客觀事實的曲解。
四是允許對整體影調及區域性影調進行適度調整，但不允許破壞原始影像的基調 與氛圍。
五是允許對整個畫面的色相、明度、飽和度及色彩平衡進行適度調整，但不允許破壞原始影像的基本色調。
六是允許將彩色照片整體轉化成黑白或單色，不 允許做區域性黑白或單色調整。
七是不允許對照片畫面進行拉伸、壓縮、翻轉。可以看出，即使在強調真實性的新聞攝影作品中，一定主觀後期調整也是允許的。不過這還是一個具有一定爭議性的話題。因為今年的荷賽已經據說要調整後期處理的比賽規則，也是因為去年這張Paul Hansen的獲獎作品『加沙葬禮』引發了一定的爭議。這張作品之前發表過，色調和參賽作品有所不同。所以被人質疑。不過透過評委的重新評估之後，仍然未改變決定，可見色調調整對於真實性的影響有限。甚至，可以設想，這張照片如果處理成黑白的，那對真實性的影響何如？如果說，直接改變照片的真實性，那大概屬於創意攝影的範圍了。那就和一般人理解的攝影有所區別。