這個說起來比較複雜，跟國家發展的形態，影視稽核的制度，人民的生活水平，消費的觀念，甚至小孩撫養的理念都有關係，這裡簡單的說一下吧。

先以零食為例，因為零食更簡單，說起來也更清楚：

在建國初期的很長一段時間內，國家其實是處在一種困難狀態的，在那個時候，國家的物資是極為匱乏的，很多東西都實行的是配給制度。

在那種情況下，別說零食，就是主食的供應都很困難，餓死人的情況也時有發生。在那樣的情況下，捱餓是大多數60後，70後都有過的回憶，在那樣的情況下，別說零食，就是主食都無法得到保證。

而就是到了80後的年代，開始改革開放，但因為才剛剛的放開，收入還沒有顯著的提高，人民的生活水平還達不到現在的情況，物資也沒有足夠的豐富，在這種情況下，零食也不是想吃就能吃的。

於是在當時的情況下，能獲得幾塊奶糖或者一塊巧克力什麼的，就是一個稀罕物件，一般人是捨不得吃的，而是會帶回家留給孩子吃，這也是和華人普遍把好的東西留給孩子的觀念是一樣的。而大人一般也是節約慣了。

在這樣的情況下，便逐漸形成了零食是給兒童吃的概念。

最近幾天看了一個紀錄片，就是說80年代中國開始引進歐洲的酵母烤麵包的時候，結果發現烤出來的麵包不好，最後研究才發現，因為中國在烤麵包的時候放了太多的糖，酵母菌不適應。為什麼會放這麼多的糖，是因為歐洲的麵包是主食，而中國的麵包在當時是當做稀罕的糕點零食的，是對於甜食的重要補充。

然後就是動畫片了，動畫片相對就更加複雜一點，因為這個涉及到影視稽核與分類的問題，眾所周知到目前為止，中國沒有實行影視分類的制度，也就是說，所有播放的影片都被認為是適合全年齡段可以觀看的。

而在建國初期，同樣的因為當時的國情問題，動畫片無論是產量還是內容都極少，而且但是的內容都偏向於兒童教育，比如小蝌蚪找媽媽一類的動畫片。

整個動漫行業的發展，還是前幾年國家大力推進的事情，在這之前動漫行業動畫片針對的主要是兒童。播放的渠道主要就是電視，而且播放的欄目主要都是在少兒節目之中，引進的動畫片也多是白雪公主一類的著名童話故事，造成了這個現象。

而如今比如動畫片的片方自動字幕分級，以及動漫行業的發展，使得有更多年齡段的人喜歡動畫。

其實不管是零食也好，還是動漫也好，你要把他看成一種商品的話，那麼你首先要有自己的目標人群。

在現在的情況下，零食和小孩掛鉤基本已經解脫了，電視劇中年輕人，青年吃零食的多有，而且這也是很多零食的廣告方式之一，可見他們瞄準的目標群體已經改變。

而動漫隨著電腦和手機的普及，也開始有更高齡化的動漫產品出現，動漫文化與宅文化的出現，但和零食不同，如果分級制度和稽核制度無法落實，這個要完全脫鉤就比較困難。

其實是先有動畫片後有真人版的。

電視晚於電影，而電影又起源於幻燈片，多張連續性幻燈片以一定速度（一般是24幀/秒）透過鏡頭就形成了動圖，也就是動畫片。

所以動畫片才是最早的電影。

當膠片誕生後，電影就開始轉向真人化。從寫實的角度說，再高明的畫家也比不過普通照相機；同理，再精緻的動畫片也不可能比真人電影更形象。所以正如繪畫轉向藝術表現，動畫片也進行造型誇張，而這恰恰契合了兒童心理——鮮明誇張的形象有利於吸引兒童注意力。

這就是動畫片幼稚化的深層原因。沒有什麼人去規定，只是社會需求使然。

零食也是大致相同道理，成年人需要工作和較多社交，在這些場合終歸不方便隨意食用零食，而兒童則無所謂。商家則根據這一情況強化了相關特徵，於是零食也走向低幼化。