後現代主義是20世紀中後期在哲學，藝術，建築和批評方面發展起來的一種廣泛的運動，它標誌著脫離現代主義。該術語也更普遍地適用於追隨現代性和這個時代趨勢的歷史時代。雖然包含了各種各樣的方法，但後現代主義通常被懷疑論，反諷或排斥現代主義的元敘事和意識形態的態度所界定，這常常使啟蒙理性的各種假設受到質疑。因此，後現代批評的共同目標包括客觀現實，道德，真理，人性，理性，語言和社會進步等普遍主義觀念。後現代思想家經常提請注意知識主張和價值體系的偶然或社會條件性質，將它們定位為特定政治，歷史或文化話語和等級制度的產物。因此，後現代思想廣泛地具有自我指涉傾向，認識論和道德相對主義，多元主義，主觀主義和不敬意的傾向。後現代批評方法在20世紀80年代和90年代獲得了收購，並且在各種學術和理論學科中被採用，包括文化研究，科學哲學，經濟學，語言學，建築學，女權主義理論和文學批評，以及藝術運動在文學和音樂等領域。後現代主義往往與解構主義和後結構主義等學派以及哲學家如Jean-FrançoisLyotard，雅克·德里達，和弗雷德裡克詹姆森，儘管許多如此標籤的思想家批評了這個詞。【擴充套件閱讀】（1）建築中的後現代主義後現代主義在建築中的想法，起源於對現代運動的平淡感和失敗烏托邦的反應。由沃爾特格羅皮烏斯和勒柯布西耶建立和發展的現代建築專注於追求理想的理想完美，嘗試形式與功能的和諧以及解除“無聊裝飾” 以及代表尖端技術所描繪的時代精神的建築，無論是飛機，汽車，遠洋客輪，還是所謂的沒有藝術感的穀倉。現代主義批評者認為，完美主義和極簡主義本身是主觀的，並指出現代思想中的過時性，並質疑其哲學的好處。權威的後現代建築，如邁克爾格雷夫斯和羅伯特文丘裡的作品，拒絕了“純粹”形式或“完美”建築細節的概念，而是顯而易見地從建築師可用的所有方法，材料，形式和顏色中抽象出來。（2）音樂中的後現代主義後現代音樂要麼是後現代音樂，要麼是遵循後現代主義審美和哲學思潮的音樂。顧名思義，後現代主義運動部分是由於對現代主義理想的反應而形成的。因此，後現代音樂大多定義為反對現代主義音樂，一部作品既可以是現代主義的，也可以是後現代主義的，但不能同時存在。喬納森克萊默提出這個想法（跟隨翁貝託生態和讓 - 弗朗索瓦利奧塔）後現代主義（包括音樂後現代主義）不是一種表面風格或歷史時期而不是一種態度。古典音樂中的後現代衝動出現在20世紀60年代，隨著音樂極簡主義的出現。如Terry Riley，HenrykGórecki，Bradley Joseph，John Adams，Steve Reich，Philip Glass，Michael Nyman和Lou Harrison等作曲家透過製作簡單質地和相對諧調的音樂，對無調性學術現代主義的精英主義和不協調的聲音做出反應，而另一些人，最引人注目的是約翰凱奇挑戰了盛行的敘述現代主義共同的美和客觀性。一些作曲家受到流行音樂和世界民族音樂傳統的公開影響。後現代古典音樂也不是音樂風格，而是指後現代時代的音樂。它與後現代主義音樂具有同樣的關係，後現代主義承擔後現代主義。後現代音樂，而另一方面，分享的特性與後現代藝術，也就是說，自帶藝術後和反應反對現代主義。雖然較一般的回報，常常被認為是古典或浪漫音樂製作的某些概念，並非所有的後現代作曲家避開了實驗者或現代主義的理論原則。例如，荷蘭作曲家路易斯安德里森的作品展現出絕對反浪漫的實驗主義者的專注。折衷主義和表達自由是對現代主義的僵化和審美限制的反應，是音樂作品中後現代影響力的標誌。作為後現代主義的作家，多米尼克斯特里納蒂指出，“在這一類別中包含所謂的” 藝術搖滾 “音樂創新以及與像Talking Heads這樣的組合相關的風格以及Laurie Anderson等表演者以及自我意識“的重塑迪斯科 ”由寵物店男孩 ”。
後現代主義是20世紀中後期在哲學，藝術，建築和批評方面發展起來的一種廣泛的運動，它標誌著脫離現代主義。該術語也更普遍地適用於追隨現代性和這個時代趨勢的歷史時代。雖然包含了各種各樣的方法，但後現代主義通常被懷疑論，反諷或排斥現代主義的元敘事和意識形態的態度所界定，這常常使啟蒙理性的各種假設受到質疑。因此，後現代批評的共同目標包括客觀現實，道德，真理，人性，理性，語言和社會進步等普遍主義觀念。後現代思想家經常提請注意知識主張和價值體系的偶然或社會條件性質，將它們定位為特定政治，歷史或文化話語和等級制度的產物。因此，後現代思想廣泛地具有自我指涉傾向，認識論和道德相對主義，多元主義，主觀主義和不敬意的傾向。後現代批評方法在20世紀80年代和90年代獲得了收購，並且在各種學術和理論學科中被採用，包括文化研究，科學哲學，經濟學，語言學，建築學，女權主義理論和文學批評，以及藝術運動在文學和音樂等領域。後現代主義往往與解構主義和後結構主義等學派以及哲學家如Jean-FrançoisLyotard，雅克·德里達，和弗雷德裡克詹姆森，儘管許多如此標籤的思想家批評了這個詞。【擴充套件閱讀】（1）建築中的後現代主義後現代主義在建築中的想法，起源於對現代運動的平淡感和失敗烏托邦的反應。由沃爾特格羅皮烏斯和勒柯布西耶建立和發展的現代建築專注於追求理想的理想完美，嘗試形式與功能的和諧以及解除“無聊裝飾” 以及代表尖端技術所描繪的時代精神的建築，無論是飛機，汽車，遠洋客輪，還是所謂的沒有藝術感的穀倉。現代主義批評者認為，完美主義和極簡主義本身是主觀的，並指出現代思想中的過時性，並質疑其哲學的好處。權威的後現代建築，如邁克爾格雷夫斯和羅伯特文丘裡的作品，拒絕了“純粹”形式或“完美”建築細節的概念，而是顯而易見地從建築師可用的所有方法，材料，形式和顏色中抽象出來。（2）音樂中的後現代主義後現代音樂要麼是後現代音樂，要麼是遵循後現代主義審美和哲學思潮的音樂。顧名思義，後現代主義運動部分是由於對現代主義理想的反應而形成的。因此，後現代音樂大多定義為反對現代主義音樂，一部作品既可以是現代主義的，也可以是後現代主義的，但不能同時存在。喬納森克萊默提出這個想法（跟隨翁貝託生態和讓 - 弗朗索瓦利奧塔）後現代主義（包括音樂後現代主義）不是一種表面風格或歷史時期而不是一種態度。古典音樂中的後現代衝動出現在20世紀60年代，隨著音樂極簡主義的出現。如Terry Riley，HenrykGórecki，Bradley Joseph，John Adams，Steve Reich，Philip Glass，Michael Nyman和Lou Harrison等作曲家透過製作簡單質地和相對諧調的音樂，對無調性學術現代主義的精英主義和不協調的聲音做出反應，而另一些人，最引人注目的是約翰凱奇挑戰了盛行的敘述現代主義共同的美和客觀性。一些作曲家受到流行音樂和世界民族音樂傳統的公開影響。後現代古典音樂也不是音樂風格，而是指後現代時代的音樂。它與後現代主義音樂具有同樣的關係，後現代主義承擔後現代主義。後現代音樂，而另一方面，分享的特性與後現代藝術，也就是說，自帶藝術後和反應反對現代主義。雖然較一般的回報，常常被認為是古典或浪漫音樂製作的某些概念，並非所有的後現代作曲家避開了實驗者或現代主義的理論原則。例如，荷蘭作曲家路易斯安德里森的作品展現出絕對反浪漫的實驗主義者的專注。折衷主義和表達自由是對現代主義的僵化和審美限制的反應，是音樂作品中後現代影響力的標誌。作為後現代主義的作家，多米尼克斯特里納蒂指出，“在這一類別中包含所謂的” 藝術搖滾 “音樂創新以及與像Talking Heads這樣的組合相關的風格以及Laurie Anderson等表演者以及自我意識“的重塑迪斯科 ”由寵物店男孩 ”。