“一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無由”出自當代詩人毛澤東的古詩作品《虞美人·枕上》之中,其古詩全文如下：
堆來枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星。
曉來百念都灰燼，剩有離人影。一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無由。
【註釋】
⑴曉：拂曉，天快亮的時候。
⑵離人：指作者的夫人楊開慧。1920年冬，毛澤東同楊開慧在長沙結婚。一說指羅一秀，作者的第一任妻子。
⑶殘月：拂曉時形狀如鉤的月亮。唐代白居易《客中月》詩：“曉隨殘月行，夕與新月宿。” 宋代柳永《雨霖鈴》詞：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。”宋代梅堯臣《夢後寄歐陽永叔》：“五更千里夢，殘月一城雞。”
【翻譯】
我躺在枕上，成堆而來的愁悶讓我愁成了什麼樣子？離別的愁緒，就像江海里翻湧的波浪一樣難以平靜。黑夜正長，天色總是很難亮起來，寂寞無奈之下，我只好起床披上衣服，獨自坐到屋外去數天上的寒星。
等拂曉來臨的時候WWw.slkJ.orG，我的萬般思念都已化成了灰燼，身邊彷彿只剩有妻子的影子仍在陪伴著我。抬頭望見一鉤殘月正在向西邊沉落，面對此情此景，我不拋灑眼淚也沒有理由。
【賞析】
這首詞寫於1921年，1920年冬毛澤東與楊開慧結婚，翌年春夏間毛澤東外出考察，此詞寫的是新婚初別的愁緒。枕上，取首句中語詞，表明寫枕上思念之情、乍別失眠之苦。
上闋寫惜別之愁。一個“堆”字，形象地表現了愁悶之多；一句“愁何狀”的設問，自然引出“江海翻波浪”。以流水與離愁關合，是古典詩歌中常用的表現方式。“自是人生長恨水長東”、“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”、“化作春江都是淚，流不盡，許多愁”都是借東流之水來比喻綿綿不斷的愁思。這裡詩人推陳出新，“江海翻波浪”以形象的比喻、強烈的誇張，化無形為有形，化抽象為具體，可謂是寫愁的又一經典。如果和李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”作一比較，本句在狀形、摹聲、繪色方面，則更突出、更鮮明地寫出“愁狀”。詩人因愁悶而失眠，更感長夜難明，於是只好披衣起坐，仰望夜色蒼穹，寂寞無奈中查數夜空中的寒星。那夜空中的“寒星”正像是離人的眼睛。這裡，景與情完美融合，充分顯示出詩人寂寞孤獨的情懷。在毛澤東的手跡上此句原為“無奈披衣起坐薄寒中”，後改作“寂寞披衣起坐數寒星”，遣詞造境上的改動，使此句的意蘊和色調更深更濃更富感染力。
下闋抒傷別之苦。開頭兩句，直抒胸臆，一個“曉”字點出是徹夜未眠；一個“影”字寫出若即若離的別樣之苦，“燼”與“剩”的鮮明對比寫出傷別的深重。輾轉反側，徹夜無眠，捱到破曉，百念俱毀，只有離人的影像浮現眼前，拂也拂不去，喚又喚不來，令人十分的傷痛和無奈。望月思友，見月懷人，明月最能牽動離愁別緒。“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”（《雨霖鈴》），寫出了柳永的寂寞無奈，而詩人遙對著西流的一鉤殘月，此時的情狀和心情可想而知，以至兩行酸淚洶湧傾斜出來，這是詩人不停的在心中湧動的無法抑制的情感的波濤。這種感情是真實的，也是一般人都會有的。讀者至此，也會同樣受其感染。
抒寫離別，歌詠愛情，在毛澤東的詩詞中是彌足珍貴的。詩貴情，情貴真，沒有感情的詩篇，就等於沒有詩魂，也就失去了打動人心的力量。這首詞在語言方面並沒有過多的藻飾，但句句如感慨之言，發自肺腑，情真意切。這種純真質樸情感，讀後動人心腸，令人難忘。
在毛澤東的詩詞中，有兩首涉及對楊開慧的情感，一是《虞美人 枕上》，一是《蝶戀花 答李淑一》，一寫於革命成功之前，一作於革命成功之後；一是訴燕爾新婚的離別之苦，一是敘對亡妻的悼念之情。兩詞對照而讀，使人感懷至深，潸然淚下。
“一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無由”出自當代詩人毛澤東的古詩作品《虞美人·枕上》之中,其古詩全文如下：
堆來枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星。
曉來百念都灰燼，剩有離人影。一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無由。
【註釋】
⑴曉：拂曉，天快亮的時候。
⑵離人：指作者的夫人楊開慧。1920年冬，毛澤東同楊開慧在長沙結婚。一說指羅一秀，作者的第一任妻子。
⑶殘月：拂曉時形狀如鉤的月亮。唐代白居易《客中月》詩：“曉隨殘月行，夕與新月宿。” 宋代柳永《雨霖鈴》詞：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。”宋代梅堯臣《夢後寄歐陽永叔》：“五更千里夢，殘月一城雞。”
【翻譯】
我躺在枕上，成堆而來的愁悶讓我愁成了什麼樣子？離別的愁緒，就像江海里翻湧的波浪一樣難以平靜。黑夜正長，天色總是很難亮起來，寂寞無奈之下，我只好起床披上衣服，獨自坐到屋外去數天上的寒星。
等拂曉來臨的時候WWw.slkJ.orG，我的萬般思念都已化成了灰燼，身邊彷彿只剩有妻子的影子仍在陪伴著我。抬頭望見一鉤殘月正在向西邊沉落，面對此情此景，我不拋灑眼淚也沒有理由。
【賞析】
這首詞寫於1921年，1920年冬毛澤東與楊開慧結婚，翌年春夏間毛澤東外出考察，此詞寫的是新婚初別的愁緒。枕上，取首句中語詞，表明寫枕上思念之情、乍別失眠之苦。
上闋寫惜別之愁。一個“堆”字，形象地表現了愁悶之多；一句“愁何狀”的設問，自然引出“江海翻波浪”。以流水與離愁關合，是古典詩歌中常用的表現方式。“自是人生長恨水長東”、“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”、“化作春江都是淚，流不盡，許多愁”都是借東流之水來比喻綿綿不斷的愁思。這裡詩人推陳出新，“江海翻波浪”以形象的比喻、強烈的誇張，化無形為有形，化抽象為具體，可謂是寫愁的又一經典。如果和李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”作一比較，本句在狀形、摹聲、繪色方面，則更突出、更鮮明地寫出“愁狀”。詩人因愁悶而失眠，更感長夜難明，於是只好披衣起坐，仰望夜色蒼穹，寂寞無奈中查數夜空中的寒星。那夜空中的“寒星”正像是離人的眼睛。這裡，景與情完美融合，充分顯示出詩人寂寞孤獨的情懷。在毛澤東的手跡上此句原為“無奈披衣起坐薄寒中”，後改作“寂寞披衣起坐數寒星”，遣詞造境上的改動，使此句的意蘊和色調更深更濃更富感染力。
下闋抒傷別之苦。開頭兩句，直抒胸臆，一個“曉”字點出是徹夜未眠；一個“影”字寫出若即若離的別樣之苦，“燼”與“剩”的鮮明對比寫出傷別的深重。輾轉反側，徹夜無眠，捱到破曉，百念俱毀，只有離人的影像浮現眼前，拂也拂不去，喚又喚不來，令人十分的傷痛和無奈。望月思友，見月懷人，明月最能牽動離愁別緒。“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”（《雨霖鈴》），寫出了柳永的寂寞無奈，而詩人遙對著西流的一鉤殘月，此時的情狀和心情可想而知，以至兩行酸淚洶湧傾斜出來，這是詩人不停的在心中湧動的無法抑制的情感的波濤。這種感情是真實的，也是一般人都會有的。讀者至此，也會同樣受其感染。
抒寫離別，歌詠愛情，在毛澤東的詩詞中是彌足珍貴的。詩貴情，情貴真，沒有感情的詩篇，就等於沒有詩魂，也就失去了打動人心的力量。這首詞在語言方面並沒有過多的藻飾，但句句如感慨之言，發自肺腑，情真意切。這種純真質樸情感，讀後動人心腸，令人難忘。
在毛澤東的詩詞中，有兩首涉及對楊開慧的情感，一是《虞美人 枕上》，一是《蝶戀花 答李淑一》，一寫於革命成功之前，一作於革命成功之後；一是訴燕爾新婚的離別之苦，一是敘對亡妻的悼念之情。兩詞對照而讀，使人感懷至深，潸然淚下。