耀州窯是中國北方頗具代表性的窯場之一。窯場在今陝西省銅川市，因銅川古屬耀州。該窯在中國古陶瓷發展史中佔有極為重要的地位。尤其是宋代，耀州窯不僅成為北方燒製青瓷的著名瓷窯，而且對當時諸多瓷窯產生重要的影響，形成耀州窯系。

據《宋耀州太守閻公奏封德應侯之碑》載，耀州窯瓷器的燒造最早始於晉。考古發掘證明，唐代耀州窯，已開始成為具有一定規模的大型瓷窯。到北宋時，耀州窯又得到了更大的發展，燒製出了相當精美的青釉瓷，達到耀州窯鼎盛時期。在有些方面，耀州窯甚至超過了宋代汝、官、哥、定、鈞五大名窯的瓷器。究其原因，主要是因為它廣汲各窯之長，並具有極為便利的水陸交通、充足的燃料以及優質的瓷土等優越條件。

北宋末期，社會動盪不安，連年戰亂，經濟受到破壞。耀州窯與全國各地瓷窯一樣，生產受到影響。到金代時，雖然耀州窯仍在進行瓷器的燒製，但產量及質量已開始走下坡路。除少數產品外，一般瓷器均燒製得較前粗劣。元代耀州窯已經衰落到極點。瓷質低下、產量銳減，在各瓷窯之中已不佔有什麼位置了。明代初期和中期，更是隻具小規模生產，並於晚期最終停止了這一瓷種的燒造。

宋代耀州窯瓷器主要有盤、碗、洗、瓶、壺等日常生活用具及少量的香爐、印盒、瓷塑等。器物一般製作得比較規整、精巧。其高超的花紋裝飾工藝、豐富的裝飾題材，使耀州窯瓷器獨具魅力。

耀州窯瓷器上所裝飾的花紋圖案，主要是靠刻劃、模印及堆塑等等工藝手段完成。

所謂刻劃紋，是用刀具及尖狀器在瓷胎上刻劃出各種花紋圖案，然後施釉燒製而成，所飾花紋，線條下凹，低於胎面。此種紋飾創於北宋初期，其技法繼承了唐代的傳統，受到越窯的影響而發展起來。初期刻劃紋一般都顯得較為簡單、草率，中期才日趨成熟，所飾花紋刀法熟練、線條流暢，花紋圖案表現得極為生動。

印花紋飾出現的年代要晚於刻劃紋飾，即北宋中期才出現，併成熟於晚期。是用特別的模子在盤、碗、洗等器物的內壁壓印成各種花紋，然後再燒製。所印花紋圖案微微凸起，略高於胎面、立體感較強，具有半浮雕的效果。紋飾清晰，佈局繁密完整，講求章法，是宋代耀州窯印花圖案的特點。

目前已能見到的耀州窯印花圖案達百餘種，主要有折枝和纏枝花卉及水波游魚、鴛鴦、浮鴨、嬰戲、飛天，還有龍鳳、麒麟、飛鴨等。耀州窯雖為民間瓷窯，但史書記載及出土文物表明，它在宋代曾為宮廷燒過貢品。耀州窯雖為北方民窯，但其產品的聲譽及影響在宋代遍及全國。

鼎盛時期的耀州窯產品是以青瓷為主的，由於當時各窯之間的相互影響，耀州窯青瓷與越窯、龍泉窯等窯的瓷器在許多方面都有相似之處。一件器物，鑑別它是耀州窯還是其它窯的青瓷，瓷釉方面的特點是非常重要的，耀州窯瓷器釉色青翠、釉質細潤，施釉亦較薄，釉色深淺多變。有的稍綠一點，有的稍黃一些，但均為青中閃黃色，不論釉深淺都含有黃的成分，否則就不是耀州窯而是其它窯的青瓷產品了。其年代越晚，閃黃的程度也就越大。到元代時，耀州窯青黃色的成分就更大了，看上去幾乎成了。

此外，瓷胎的特點也是鑑定的一個重要依據。宋耀州窯青瓷胎骨較薄、胎色深灰。因當時施釉工藝尚有不足，故器物背面接近足部及底部經常出現漏施釉的情況。這些漏釉的露胎處，呈現出一些醬色的氧化鐵所致小斑塊。由於胎土中所含鐵的成分較高，在器身之外的下部釉薄處，也時常隱隱透出一些淡褐色。這些特徵都是後仿品無法仿出的。

宋代耀州窯瓷器的仿品，在民國及以前各時期很少見到，而多數都是近幾年所仿。新仿耀州窯青瓷胎骨稍厚，含鐵量低，故胎色灰白，顏色較真品色淺，更沒有因漏釉所呈現出的醬色小斑塊以及釉薄處所透出的褐色。除此之外，圈足形成也有所不同。仿品圈足較為圓滑，這與切削平齊規整的真品圈足，有著很顯明的區別。以上都是鑑別真偽宋代耀州窯瓷器的關鍵所在。

耀州窯是中國北方頗具代表性的窯場之一。窯場在今陝西省銅川市，因銅川古屬耀州。該窯在中國古陶瓷發展史中佔有極為重要的地位。尤其是宋代，耀州窯不僅成為北方燒製青瓷的著名瓷窯，而且對當時諸多瓷窯產生重要的影響，形成耀州窯系。

據《宋耀州太守閻公奏封德應侯之碑》載，耀州窯瓷器的燒造最早始於晉。考古發掘證明，唐代耀州窯，已開始成為具有一定規模的大型瓷窯。到北宋時，耀州窯又得到了更大的發展，燒製出了相當精美的青釉瓷，達到耀州窯鼎盛時期。在有些方面，耀州窯甚至超過了宋代汝、官、哥、定、鈞五大名窯的瓷器。究其原因，主要是因為它廣汲各窯之長，並具有極為便利的水陸交通、充足的燃料以及優質的瓷土等優越條件。

北宋末期，社會動盪不安，連年戰亂，經濟受到破壞。耀州窯與全國各地瓷窯一樣，生產受到影響。到金代時，雖然耀州窯仍在進行瓷器的燒製，但產量及質量已開始走下坡路。除少數產品外，一般瓷器均燒製得較前粗劣。元代耀州窯已經衰落到極點。瓷質低下、產量銳減，在各瓷窯之中已不佔有什麼位置了。明代初期和中期，更是隻具小規模生產，並於晚期最終停止了這一瓷種的燒造。

宋代耀州窯瓷器主要有盤、碗、洗、瓶、壺等日常生活用具及少量的香爐、印盒、瓷塑等。器物一般製作得比較規整、精巧。其高超的花紋裝飾工藝、豐富的裝飾題材，使耀州窯瓷器獨具魅力。

耀州窯瓷器上所裝飾的花紋圖案，主要是靠刻劃、模印及堆塑等等工藝手段完成。

所謂刻劃紋，是用刀具及尖狀器在瓷胎上刻劃出各種花紋圖案，然後施釉燒製而成，所飾花紋，線條下凹，低於胎面。此種紋飾創於北宋初期，其技法繼承了唐代的傳統，受到越窯的影響而發展起來。初期刻劃紋一般都顯得較為簡單、草率，中期才日趨成熟，所飾花紋刀法熟練、線條流暢，花紋圖案表現得極為生動。

印花紋飾出現的年代要晚於刻劃紋飾，即北宋中期才出現，併成熟於晚期。是用特別的模子在盤、碗、洗等器物的內壁壓印成各種花紋，然後再燒製。所印花紋圖案微微凸起，略高於胎面、立體感較強，具有半浮雕的效果。紋飾清晰，佈局繁密完整，講求章法，是宋代耀州窯印花圖案的特點。

目前已能見到的耀州窯印花圖案達百餘種，主要有折枝和纏枝花卉及水波游魚、鴛鴦、浮鴨、嬰戲、飛天，還有龍鳳、麒麟、飛鴨等。耀州窯雖為民間瓷窯，但史書記載及出土文物表明，它在宋代曾為宮廷燒過貢品。耀州窯雖為北方民窯，但其產品的聲譽及影響在宋代遍及全國。

鼎盛時期的耀州窯產品是以青瓷為主的，由於當時各窯之間的相互影響，耀州窯青瓷與越窯、龍泉窯等窯的瓷器在許多方面都有相似之處。一件器物，鑑別它是耀州窯還是其它窯的青瓷，瓷釉方面的特點是非常重要的，耀州窯瓷器釉色青翠、釉質細潤，施釉亦較薄，釉色深淺多變。有的稍綠一點，有的稍黃一些，但均為青中閃黃色，不論釉深淺都含有黃的成分，否則就不是耀州窯而是其它窯的青瓷產品了。其年代越晚，閃黃的程度也就越大。到元代時，耀州窯青黃色的成分就更大了，看上去幾乎成了。

此外，瓷胎的特點也是鑑定的一個重要依據。宋耀州窯青瓷胎骨較薄、胎色深灰。因當時施釉工藝尚有不足，故器物背面接近足部及底部經常出現漏施釉的情況。這些漏釉的露胎處，呈現出一些醬色的氧化鐵所致小斑塊。由於胎土中所含鐵的成分較高，在器身之外的下部釉薄處，也時常隱隱透出一些淡褐色。這些特徵都是後仿品無法仿出的。

宋代耀州窯瓷器的仿品，在民國及以前各時期很少見到，而多數都是近幾年所仿。新仿耀州窯青瓷胎骨稍厚，含鐵量低，故胎色灰白，顏色較真品色淺，更沒有因漏釉所呈現出的醬色小斑塊以及釉薄處所透出的褐色。除此之外，圈足形成也有所不同。仿品圈足較為圓滑，這與切削平齊規整的真品圈足，有著很顯明的區別。以上都是鑑別真偽宋代耀州窯瓷器的關鍵所在。