《梅花》
宋·王安石
牆角數枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。
牆角有幾枝梅花，冒著冬天的嚴寒獨自開放。遠遠地就知道那不是雪，因為有香味隱隱飄來。
王安石功力真是深厚。以梅花擬人，表達品質高潔，卻堅持操守。簡單的語言，簡單的情境，卻有深深的涵義。
《夏日絕句》
宋·李清照
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
人活著的時候，要做人中豪傑；死了的時候，要做鬼中英雄。到今天人們還在懷念項羽，因為他不肯苟且偷生，一個人退回到江東。
短短20個字，卻似有千鈞的力量，讓投降者膽寒，讓勇敢大義者更添勇氣。李清照，不愧是女中豪傑。
《江上漁者》
宋·范仲淹
江上往來人，但愛鱸魚美。
君看一葉舟，出沒風波里。
江邊來來往往的人，最喜歡鱸魚的美味。可請諸君看一看那江上的小舟上，有些人就這樣出沒在江上的風波里，打撈著鱸魚。
你所喜歡的美味，可能是別人用生命換來的。沒有典故，沒有生僻字，但這首詩，就是打動人心，讓人思考。
《陶者》
宋·梅堯臣
陶盡門前土，屋上無片瓦。
寸指不沾泥，鱗鱗居大廈。
燒瓦工人成天挖呀挖，門前的土都挖光了，可自家的屋上卻沒有一片瓦。那些富貴人家，十指連泥也不碰一下，卻住在鋪滿瓦片的高樓大廈。
平實的語言，只陳述事實，不發議論，不說感想，讀完，卻讓人感慨萬千。
《蠶婦》
宋·張俞
昨日入城市，歸來淚滿巾。
遍身羅綺者，不是養蠶人。
昨天到城市裡去賣絲，回來的時候，眼淚哭溼了汗巾。那些身上穿著綾羅綢緞的人，都不是養蠶的人。
20個字，說明一個現實：剝削者不勞而獲，勞動者無衣無食。明白如話的語言，卻讓人眼淚掉下來。
《柳橋晚眺》
宋·陸游
小浦聞魚躍，橫林待鶴歸。
閒雲不成雨，故傍碧山飛。
小溪之濱，能聽到魚兒跳水的聲音，縱橫交錯的樹林，靜候著白鶴飛回。幾片閒散的浮雲喲，總難匯成小雨，只好貼著那碧綠的山腰，緩緩飄飛。
20個字裡，包含了小浦、魚躍、橫林、白鶴、閒雲、碧山六種景物，詩人如入畫境。各色的景觀、不同的顏色，悅人心目，引人遐想。
《江上》
江水漾西風，江花脫晚紅。
離情被橫笛，吹過亂山東。
江面上吹過一陣秋風，江岸上的落花在夕陽中紛紛飄落。離別之情讓遠去的笛聲吹送，並隨秋風吹到亂山的東面。
江水江花、西風橫笛，構成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”，隨著秋風，離別之情飄滿了整個江上。
《寄內》
宋·孔平仲
試說途中景，方知別後心。
行人日暮少，風雪亂山深。
讓我試著說說旅途中的風景，方知道與你分別後我的心情。夕陽西墜暮色蒼茫，路上行人稀稀零零，那亂山深處，風雪迷濛，冷冷清清。
寄內，是寄給妻子的。丈夫出行在外，寫詩和妻子說一說沿途地風景，簡單的語言中，那顆對妻子的思念之心，藏都藏不住。
《詠竹》
宋·楊萬里
凜凜冰霜節，修修玉雪身。
便無文與可，自有月傳神。
在凜凜的冰霜中，竹子那渾身雪白修長的身軀體現出它的氣節。不需要用優美的文字來描述它，在月光的輝映下，自然可以感受的到它的傳神，它的韻味。
詠物的最高境界，是寫出物的風神。楊萬里，做到了。
這些詩作，短短20個字，有的託物言志，有的訴說了一個哲理或不公平的現象，讀後，讓人感慨，引人思考。
《梅花》
宋·王安石
牆角數枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。
牆角有幾枝梅花，冒著冬天的嚴寒獨自開放。遠遠地就知道那不是雪，因為有香味隱隱飄來。
王安石功力真是深厚。以梅花擬人，表達品質高潔，卻堅持操守。簡單的語言，簡單的情境，卻有深深的涵義。
《夏日絕句》
宋·李清照
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
人活著的時候，要做人中豪傑；死了的時候，要做鬼中英雄。到今天人們還在懷念項羽，因為他不肯苟且偷生，一個人退回到江東。
短短20個字，卻似有千鈞的力量，讓投降者膽寒，讓勇敢大義者更添勇氣。李清照，不愧是女中豪傑。
《江上漁者》
宋·范仲淹
江上往來人，但愛鱸魚美。
君看一葉舟，出沒風波里。
江邊來來往往的人，最喜歡鱸魚的美味。可請諸君看一看那江上的小舟上，有些人就這樣出沒在江上的風波里，打撈著鱸魚。
你所喜歡的美味，可能是別人用生命換來的。沒有典故，沒有生僻字，但這首詩，就是打動人心，讓人思考。
《陶者》
宋·梅堯臣
陶盡門前土，屋上無片瓦。
寸指不沾泥，鱗鱗居大廈。
燒瓦工人成天挖呀挖，門前的土都挖光了，可自家的屋上卻沒有一片瓦。那些富貴人家，十指連泥也不碰一下，卻住在鋪滿瓦片的高樓大廈。
平實的語言，只陳述事實，不發議論，不說感想，讀完，卻讓人感慨萬千。
《蠶婦》
宋·張俞
昨日入城市，歸來淚滿巾。
遍身羅綺者，不是養蠶人。
昨天到城市裡去賣絲，回來的時候，眼淚哭溼了汗巾。那些身上穿著綾羅綢緞的人，都不是養蠶的人。
20個字，說明一個現實：剝削者不勞而獲，勞動者無衣無食。明白如話的語言，卻讓人眼淚掉下來。
《柳橋晚眺》
宋·陸游
小浦聞魚躍，橫林待鶴歸。
閒雲不成雨，故傍碧山飛。
小溪之濱，能聽到魚兒跳水的聲音，縱橫交錯的樹林，靜候著白鶴飛回。幾片閒散的浮雲喲，總難匯成小雨，只好貼著那碧綠的山腰，緩緩飄飛。
20個字裡，包含了小浦、魚躍、橫林、白鶴、閒雲、碧山六種景物，詩人如入畫境。各色的景觀、不同的顏色，悅人心目，引人遐想。
《江上》
宋·王安石
江水漾西風，江花脫晚紅。
離情被橫笛，吹過亂山東。
江面上吹過一陣秋風，江岸上的落花在夕陽中紛紛飄落。離別之情讓遠去的笛聲吹送，並隨秋風吹到亂山的東面。
江水江花、西風橫笛，構成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”，隨著秋風，離別之情飄滿了整個江上。
《寄內》
宋·孔平仲
試說途中景，方知別後心。
行人日暮少，風雪亂山深。
讓我試著說說旅途中的風景，方知道與你分別後我的心情。夕陽西墜暮色蒼茫，路上行人稀稀零零，那亂山深處，風雪迷濛，冷冷清清。
寄內，是寄給妻子的。丈夫出行在外，寫詩和妻子說一說沿途地風景，簡單的語言中，那顆對妻子的思念之心，藏都藏不住。
《詠竹》
宋·楊萬里
凜凜冰霜節，修修玉雪身。
便無文與可，自有月傳神。
在凜凜的冰霜中，竹子那渾身雪白修長的身軀體現出它的氣節。不需要用優美的文字來描述它，在月光的輝映下，自然可以感受的到它的傳神，它的韻味。
詠物的最高境界，是寫出物的風神。楊萬里，做到了。
這些詩作，短短20個字，有的託物言志，有的訴說了一個哲理或不公平的現象，讀後，讓人感慨，引人思考。