楷書是所謂“草情隸意”，歐楷尤其如此，顏真卿的《多寶塔》也是如此，《勤禮碑》、《麻姑仙壇記》……就不是了，是“草情篆意”了。

所以，顏體楷書的“味”，先得把握住這個篆味。

其次，顏真卿是大氣磅礴的，大氣到76歲了還為國家奔走，被叛將勒死，他的“天下第二行書”是《祭侄文稿》，他和他的家族，有比生命更高的價值。

所以顏真卿的第二個“味”，斤斤計較於利益和小節的人是學不好的。

第三，在某些淺薄的人眼裡，顏楷較歐楷醜，較歐楷幼稚笨拙。他們對美的認識比較膚淺，“醜到極處便是美到極處”他們是認為打胡亂說的，Teana似的童真的美他們是欣賞不了的。另一方面，連一些“書法家”也走向另一極端，簡單地認為醜就是美，鬧出許多醜書的笑話。

顏楷是越看越美覺得美到骨子裡的。

不擺在表面的美最難學。

顏真卿的楷書《顏勤禮碑》，所表現出來的風格是：外柔內剛，雄強豪邁。

具體表現在用筆上，“橫細豎粗”多用圓筆，豎畫多呈圓弧狀。撇輕捺重，捺筆多是蠶頭燕尾。

到了顏真卿後期的作品，比如《麻姑仙壇記》，《大唐中興頌》更加追求那種樸拙的味道，就是老子所說的“大智若愚，大巧若拙”。

顏真卿是繼王羲之、王獻之以後又一位書法大師。

顏真卿本來是學習王羲之的書法，後來受業於唐代著名草書大師張旭。

顏真卿的書法可分為兩個階段，第一個階段他的書法風格就是唐朝的“流行書風”，唐代的科舉考試用體，代表作品就是他的《多寶塔碑》，結構平正，用筆精到，非常的好看。

顏真卿楷書的第二個階段，是他45歲以後的書法，他這個時候的書法作品融合了北齊摩崖石刻的磅礴氣勢，以及篆書、隸書的筆法，硬筆紮實穩定、結構大氣磅礴，章法飽滿充實。

這種章法緊密、結構飽滿、用筆外拓的感覺，這種雄強的氣勢，就是顏體的“味兒”。

但是他的楷書作品，風格多樣，具體到每一個作品的味道，也不一樣。

不如他的《顏勤禮碑》給人更多的感覺就是平正典雅，秀麗中帶著挺拔的氣勢，這本字帖前後風格也不一樣，後半部分更佳雄強，用筆更佳老練。

他的《大字麻姑仙壇記》則更多的是老辣，這本字帖少了崎側之勢，卻多了一點空靈和洞達的氣韻。

他的《顏家廟碑》雖然筆畫乾淨利索，確是顏體雄強一路的代表作品。

如果把這4個帖比喻成人，那麼《多寶塔碑》更像少年，《顏勤禮碑》更像青年，《顏家廟碑》是壯年，《大字麻姑仙壇記》則更像老年。

你覺得呢？

顏真卿的楷書汲取了漢隸中橫平豎直的體勢，參以篆書的筆意，以古為新，以拙為巧。

他的楷書豐腴雄偉，端莊渾厚，雍容寬綽，似肥而實勁，似濁而實清，似拙而實巧，似濃而實淡。點似墜石，畫如夏雲，鉤如屈金，戈如發弩，縱橫有象，堂堂正正。

學顏楷需要注意。顏楷比較古拙，雄渾而大氣，便於展為經尺大字榜書，但由於其比較肥勁豐腴，學顏不當，十有八九易滑入臃腫一路。

顏體楷書就是顏真卿所書的楷書字。顏真卿系唐代中期傑出的書法家。擅長楷書尤其大字，並擅長行草。具體到顏體的味兒，分析如下：

一是渾厚有力，雄健端莊。顏真卿初學褚遂良，後學張旭筆法，吸取六朝到隋朝、唐代以來的書法精髓，融為一體，加入自己的風格，獨創新的個性字。

二是行筆氣魄，起筆藏鋒圓轉，筆筆中鋒運筆，用墨橫輕豎重，特別是捺筆，似有蠶頭燕尾之態。

三是轉筆常用提法，圓轉直下不取折筆。轉折處多呈內方外圓。

四是鉤法獨特。鉤法多呈鳥嘴狀。

五是結體優美。字形多寬博方正飽滿，左右基本對稱，端莊平穩，雍容大度，開闊雄偉。多用藏鋒，筆畫一般對稱之豎有向內環抱之態，略帶弧形。顏字越大越佳，越顯精彩，特別是榜書、匾額、招牌最顯深厚的藝術效果。