當今中國大陸的漫畫家畫風受日本動漫畫風影響，千人一面，是我所不能接受的。我從不看。我只喜愛中國老一輩的漫畫家如方成，華君武，廖冰兄等好幾位。經常在報刊發表，有各自獨特的風格。有線條秀美的方成，華君武，也有粗放的廖冰兄。但他們都有一個共同點，就是針砭時敝，切合時勢，令人看了以後，發出會心的微笑。比寫千言萬語來得更切合實際，影響力更大。如“武大郎開店”，“掙脫拁鎖”等，記憶猶新。悟空所問，恕難回答。

看漫畫很少記得作者名。像七龍珠、城市獵人、亂馬1/2、幽遊白書、全職獵人（HXH）、凱普、藍球飛人（男兒當入樽）、頭文字D、蠟筆小新、櫻桃小丸子、蒙面超人等等，還有一些忘記了，都是我們這些70、80後的一些珍貴的童年記憶!

想當初為了買幾本連載，省了一個月的零花錢，還得和父母商量做家務打工賺錢，甚至於暑假還在外面打短工賺錢。

我是如何看待這些日本漫畫作家呢？

首先，為什麼以前會喜歡看和收藏這些漫畫呢。漫畫的內容比較積極向上，比較切合我，或者說，比較適當當時我這個年齡段的興趣點。

其次，在當時那個資訊不發達的時代，這些連載漫畫是非常難得的快樂。

再次，中日兩國的文化有一些相通的地方，透過漫畫所表達出來的觀念，能被讀者所接受，並且津津樂道。

最後，漫畫這個形式，其實和中國的小人書類似。只不過小人書是50後，60後，還有部分70後的才接觸過。小人書的內容也過於單一。當漫畫這種在當時算是新穎的書本出現的時候，很自然就取代了小人書的地位，被當時的年輕一代所接受。

雖然已經是個年過40的中年大叔了，但時不時翻出以前收藏的幾箱子漫畫書來翻一下，還是別有一番滋味的。不知道同樣的70後們有沒有相同的愛好。

首先，為什麼以前會喜歡看和收藏這些漫畫呢。漫畫的內容比較積極向上，比較切合我，或者說，比較適當當時我這個年齡段的興趣點。

其次，在當時那個資訊不發達的時代，這些連載漫畫是非常難得的快樂。

再次，中日兩國的文化有一些相通的地方，透過漫畫所表達出來的觀念，能被讀者所接受，並且津津樂道。

最後，漫畫這個形式，其實和中國的小人書類似。只不過小人書是50後，60後，還有部分70後的才接觸過。小人書的內容也過於單一。當漫畫這種在當時算是新穎的書本出現的時候，很自然就取代了小人書的地位，被當時的年輕一代所接受。

中國的名家更是不計其數，例如:黃振隆，代表作《小魔神》，《超人之子》等。遊素蘭，代表作《傾國怨伶》，《火王》等。齊瀟，代表作《龍米飛行日記》，《影子》等。姚非拉，代表作，《瘋狂的雨季》，《夢裡人》等。知名，著名的大師級名家太多太多

鳥山明可以說是JUMP的頭號王牌大哥了…同時期無人能出其右。當然這說的是JUMP雜誌社內部，不是整個日本。

（1）論成績，先說尾田

曾經在鳥山明的工作室做助理，是鳥山明的後輩，很快開始連載自己的漫畫作品。

最終海賊王從1997連載至今，早就已經成為了現在JUMP的絕對主力，帶來了比鳥山明更多的經濟效益。

尾田曾經說過，自己最崇拜的漫畫家就是尾田。

（2）小畑健，日本第二代漫畫人的代表人物。

在JUMP擁有比尾田更高的人氣，僅次於鳥山明…他的代表有很多，例如《死亡筆記》、《爆漫王（食夢者）》。

在JUMP的人氣作者投票常年位居第二，僅次於鳥山明。

畫功高、掌控力好的代表。

其作品多是以現實為場景基礎進行的漫畫，雖然沒有常見的那些JUMP王道漫畫的打鬥場景，但是那種現實世界步步為營的氣氛臨摹出來的。

比他年長的有被譽為“漫畫神”的手冢治虫，公認的日本漫畫界的巔峰…同期的有被稱為“最接近神的人”的浦澤直樹，代表作《怪物monster》、《二十世紀少年》；和被譽為“日本動畫三巨頭”大友克洋（另外兩位是宮崎駿和押井守—代表作《攻殼機動隊》），大友克洋對後代漫畫家的影響甚至高於宮崎駿；其他的還有高橋留美子、藤田和日郎、車田正美、井上雄彥、富堅義博等人就不一一介紹了。