田漢改編的《西廂記》, 不僅完整地反映了《西廂記》這一古典鉅著的全貌, 而且站在新的歷史高度, 著重塑造了崔鶯鶯這個封建社會叛逆者的形象, 使得這個戲的反封建主題更加突出、鮮明。

田漢的這個劇本在保留原著中優美詩句的基礎上, 又根據京劇的特點加以改造, 寫出了許多熠熠奪目、深刻生動的精彩唱詞, 這就為我設計、演唱崔鶯鶯的唱腔提供了很好的文學基礎。

這段《賴婚》一場中的反西皮唱腔是崔鶯鶯在崔夫人設酒悔婚，滿腔喜悅受到意想不到的打擊的情況下唱的, 我採用了反西皮的〔散板〕、〔二六板〕、〔搖板〕的板式處理了這段唱。

反西皮唱腔在傳統戲中是不多見的, 象這樣的十八句的大段反西皮更是少有。反西皮旋律“調底”、“調面”的起伏幅度大, 這不僅可以表現出鶯鶯的幽怨悲憤,也能較形象地刻劃出鶯鶯因母親悔婚所產生的驚詫情緒。雖然傳統戲中反西皮曲譜的現成素材少, 這卻促使我去設計一些新的東西, 以豐富反西皮聲腔的曲調。

這段唱演唱的難度較大, 首先是它的音域寬, 低音低到“7”。如“軟癱癱”的行腔;高音高到“5”, 如第四句的“恰好似”以及最後一句“變南柯”的行腔, 上下相差十二度。高時最忌聲嘶力竭, 低時切勿聲斷氣洩,要緊的是憂鬱悲憤的情緒要貫串始終。另外, 還應注意唱腔的含蓄, 儘管崔鶯鶯內心充滿著要與張珙結合的幸福憧憬, 但她畢竟是相國之女, 舊禮教的束縛使她不可能向崔夫人據理力爭, 〔二六板〕唱出了她的一腔哀怨, 這裡面有對張珙的憐憫之情, 有對母親不守信約的怨忿不滿, 也有對悔婚後前景的種種憂慮, 思前想後, 悲痛欲絕, 以至憤然擲杯,掩面而下。

在“兄妹虛名誤了我,月底西廂變南柯!”這句唱腔裡,我使用了地方戲中的同音反覆的變奏形式代替了原來的傳統過門, 我覺得這有助於情緒的連貫和步步緊迫，象一具繃緊了的弓弦, 引出了“變南柯”的高亢激昂的拖腔, 至“柯”字時嘎然止住,形成了這場戲中擲杯的高潮。

田漢改編的《西廂記》, 不僅完整地反映了《西廂記》這一古典鉅著的全貌, 而且站在新的歷史高度, 著重塑造了崔鶯鶯這個封建社會叛逆者的形象, 使得這個戲的反封建主題更加突出、鮮明。

田漢的這個劇本在保留原著中優美詩句的基礎上, 又根據京劇的特點加以改造, 寫出了許多熠熠奪目、深刻生動的精彩唱詞, 這就為我設計、演唱崔鶯鶯的唱腔提供了很好的文學基礎。

這段《賴婚》一場中的反西皮唱腔是崔鶯鶯在崔夫人設酒悔婚，滿腔喜悅受到意想不到的打擊的情況下唱的, 我採用了反西皮的〔散板〕、〔二六板〕、〔搖板〕的板式處理了這段唱。

反西皮唱腔在傳統戲中是不多見的, 象這樣的十八句的大段反西皮更是少有。反西皮旋律“調底”、“調面”的起伏幅度大, 這不僅可以表現出鶯鶯的幽怨悲憤,也能較形象地刻劃出鶯鶯因母親悔婚所產生的驚詫情緒。雖然傳統戲中反西皮曲譜的現成素材少, 這卻促使我去設計一些新的東西, 以豐富反西皮聲腔的曲調。

這段唱演唱的難度較大, 首先是它的音域寬, 低音低到“7”。如“軟癱癱”的行腔;高音高到“5”, 如第四句的“恰好似”以及最後一句“變南柯”的行腔, 上下相差十二度。高時最忌聲嘶力竭, 低時切勿聲斷氣洩,要緊的是憂鬱悲憤的情緒要貫串始終。另外, 還應注意唱腔的含蓄, 儘管崔鶯鶯內心充滿著要與張珙結合的幸福憧憬, 但她畢竟是相國之女, 舊禮教的束縛使她不可能向崔夫人據理力爭, 〔二六板〕唱出了她的一腔哀怨, 這裡面有對張珙的憐憫之情, 有對母親不守信約的怨忿不滿, 也有對悔婚後前景的種種憂慮, 思前想後, 悲痛欲絕, 以至憤然擲杯,掩面而下。

在“兄妹虛名誤了我,月底西廂變南柯!”這句唱腔裡,我使用了地方戲中的同音反覆的變奏形式代替了原來的傳統過門, 我覺得這有助於情緒的連貫和步步緊迫，象一具繃緊了的弓弦, 引出了“變南柯”的高亢激昂的拖腔, 至“柯”字時嘎然止住,形成了這場戲中擲杯的高潮。