拉什麼記不住譜都好辦，照譜拉不就完了嗎。但是，拉秦腔，屬戲曲覺疇，尤其秦腔更多摸滑壓等指法技巧，不住譜就很困難，再民間秦腔伴奏很具特色，根據唱腔發揮，要伴奏好，拉出味道水平，理應會唱，方可達到予期效果。這是我自已體會，當否，自酌。

這個問題提的好！首先你得要系統的瞭解秦腔戲曲的六大板式，當然這些板式都是有曲譜，在學習板胡技巧基本功的時候，就要把這些板式透過曲譜練習掌握，也需要死記硬背牢記心中，反覆揣摩練習，常言道熟能生巧！以使在戲劇伴奏過程中胸有成竹！遊刃有餘，一絲不苟！當然做到上述還是不夠的，必須掌握劇中人物角色的唱腔，及戲曲過門，瞭解角色人物的情緒，掌握戲曲板路(板式)的變化，這些必須和武樂隊默鍥配合，才能做到萬無一失！傳統戲劇只要掌握了以上板胡演奏要領，就能很好的伴奏好一齣劇目！但是，新編劇目必須要看曲譜，方能完成的，因為新編劇目的唱腔音樂它是在傳統的框架內，由編者創新設計的，肯定的不是老套路而是根據劇情需要重新設計唱腔及音樂！它必須是寫成曲譜，統一發給演奏員，才能完成任務，當然這些劇目透過長期演奏，琴師也就爛熟於心，不看曲譜也能完成的！以上是自己多年的經驗積累，不妥之處請大家補充，指導！謝謝！

秦腔板胡是秦腔的主奏樂器，是由秦腔著名演奏家荊生彥在以前秦腔的主奏樂器二股弦的基礎上改進而來，演奏時採用五度音程進行換把改變調值來實現其音域的變化。秦腔板胡的演奏特點的“幫、補、襯、墊、託”。由此可見，秦腔板胡的演奏不是一成不變的，它是為演員的聲腔的服務的，在伴奏的過程中，除了要熟記基本的樂譜外，還要適時的根據演員的演唱進行一些小音符和修飾音符的加入，使得在整個伴奏過程中包戲包演員。秦腔的曲譜分為固定的曲譜曲譜和板頭曲譜，以及伴奏曲譜，前兩者的曲譜是固定的，可以透過死記硬背的方式和勤學苦練達到要求。但後者就非常的複雜，尤其是一些修飾音符和小音符的使用，除了要熟記基本的音樂節奏外，還要根據具體的情況進行演奏，要達到這樣的效果，非長時間的實踐不能達成。俗話說得好，萬變不離其宗，要拉好秦腔板胡，最基本的曲譜應該爛熟於心，早此基礎上才能談及包戲包唱。而要達到這一點，除了熟練的背誦掌握其曲譜外，還要不停的進行實際操作，強化肌肉技藝，這樣理論和實踐的結合方能達到快速記憶的效果。同時秦腔板式結構複雜，同樣的板式，由於劇情、起板方式的不同，其音樂曲譜有所不同，例如，同樣的慢班，其採用大三環的樂譜就叫“踏板”，採用一環的曲譜就叫“懶翻身慢班”，採用一錘起板又叫“安板”等等。這些音樂的熟練使用，就要多聽，多看，多實踐，在實踐的過程中找規律，並且靈活的利用規律，加強理解認識才能記熟記牢秦腔曲譜，在演奏和伴奏的過程中得心應手。

如何能記住秦腔曲譜？或許讀了下邊的文字，就會有所啟發的。

宋代文學家歐陽修在《賣油翁》一文中，講了這樣故事：康肅公陳堯哲善於射箭，世上沒有第二個人能跟他相媲美，他也就憑著這種本領而自誇。

曾經有一次，他在家裡射箭的場地射箭，有個賣油的老翁放下擔子，站在那裡斜著眼睛看著他，很久都沒有離開。賣油的老頭看他射十箭中了八九成，但只是微微點點頭。

陳堯諮問賣油翁：“你也懂得射箭嗎？我的箭法不是很高明嗎？”賣油的老翁說：“沒有別的奧妙，不過是手法熟練罷了。”陳堯諮聽後氣憤地說：“你怎麼敢輕視我射箭的本領！”老翁說：“憑我倒油的經驗就可以懂得這個道理。”於是拿出一個葫蘆放在地上，把一枚銅錢蓋在葫蘆口上，慢慢地用油杓舀油注入葫蘆裡，油從錢孔注入而錢卻沒有溼。於是說：“我也沒有別的奧妙，只不過是手熟練罷了。”陳堯諮笑著將他送走了。

賣油翁這個故事，告訴了人們一個簡單道理：熟能生巧。

提問中說，拉板胡時記不住曲譜，說明接觸不多，印象不深，如果付諸實踐，堅持練習，刻苦鑽研，一旦熟能生巧，必將圓夢。