拗格，生硬，不順口！七律出現拗格好不好呢？正常時是不好的，因為，我們都知道詩歌之所以受人們喜愛，源自其韻律性，讀起來朗朗上口還寓意深刻。拗格是破壞詩歌韻律性的罪魁禍首，應該打入十八層地獄。

我贊同這種觀點。但是，僅僅它侷限在個人學詩的高階階段之前。剛開始學詩，一定要把詩歌詠頌的順暢性提到最高的位置，這樣，能讓你儘快地適應詩歌的頻率及節奏！等你對詩歌的頻率及節奏使用起來輕車熟路了，那麼恭喜你，你已經成詩歌的高手了！

如果成為詩歌的高手後，你滿足了，那好！這個話題咱們就此打住。有人說，我還要進步！那好，我們繼續談詩歌的話題。我先打個比喻，學習過音樂的人都知道，中國古代是五聲音律，而現代音樂是七聲音律，我們區別是什麼？是半音，對！是半音。所以五聲音律是和諧音律，而七聲音律是加入不和諧音律的七聲音律。說白了就是打破和諧，也只有打破和諧，你才能百尺竿頭更進一步！你若聽懂了，那麼，你贊同我的觀點嗎？

這些事我的個人觀點，不成熟，喜歡就去探索，不喜歡儘可一笑了之！

詩歌是中國古代文學作品中一顆璀璨的明星，其中格律詩是在總結唐初時期一些古體詩而形成的近體詩。主要有五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩，少有六言詩。其中都各有關聯，鉛華簡單分析一下：

絕句為四句，律詩為八句，可以簡單認為，律詩=2絕句。它們都是透過律句來組成，律句根據平仄關係分為四種，“平起平收”式、“平起仄收”式、“仄起平收”式、“仄起仄收”式。可以理解為，詩每一句都是這四種方式之一。只是它們之間有一些規範而已。把絕句看作律詩的一半，在律詩中，每一聯兩句，平仄關係為：聯間用“粘”，聯內用“對”。

拗格就是，詩句中的某一句的平仄，沒有完全按照律句的標準形式來安排，則稱為拗格，意思就是拗口，不順口。

為什麼鉛華這麼說？因為鉛華覺得，這評價有些過譽。畢竟大家約定俗成就要按照律句標準來，可往往出現了不按照標準的形式，且對其大加讚賞，這未免太牽強。能這樣稱，是否有些“魯迅家的棗樹”的嫌疑。若是這拗格是一般的詩句，還會這麼稱為它“藝術生命力變化的體現”嗎？

其實，對於有拗格的句子，歷代賢人還整理出了“救”，也就是對拗格進行一種變化，來彌補其平仄的不足，比如“一拗三救”、“三拗五救”、“五六互換”自救，還有“上下句救拗”等等，以此來增加聲調，達到韻律的協調。這種方式，有些“亡羊補牢”的意味兒。

鉛華認為，不論是拗格還是變體，我們普通讀者，只當其為文學作品即可，只要膾炙人口，我們不能過譽，也不能貶損。因為古時候，詩詞是用來唱的，特別講求韻律，而如今我們學習，就是個文學作品，加上古時候讀音與現在讀音變化很大，那時候通順的句子，現在讀來也會拗口。

但對於詩詞研究者，或者音韻研究者，就要深究其原因。但鉛華認為，還是認識即可，沒有必要過分揄揚，也沒有必要過分糾葛。把拗格說得這麼美，又有什麼意義？

我認為：七律、七絕及五律、五絕，都是歷史傳下來的，格式、韻律和平仄要講究，但是要想寫好詩不容易，必須有好的意境和詞句。

是的！七律拗格是定格式裡藝術生命力變化的體現，吟起來有些不順口，可是它的韻味十足，格式律調都有一定的藝術性。

七律是：律詩的一種，一首八句，每句八個字。這屬於定格式；

七絕是：絕句的一種，一首四句，每句七個字。

七言詩：每句七字的舊詩，有七言古詩，七言律詩，七言絕句。

詩，真正的有靈魂，沒有興致是寫不出好詩來的；沒有豐富的實踐經驗，很難構建出詩的框架。

我本人學識淺薄，對詩的理解不夠深入，初步研究中，對於七律詩，我最敬仰毛主席的詩！