寫書法時，應該注意以下幾點：

1 姿勢要正確，兩腳平放地上，兩手據案，肩平、背直、頭正，目注紙上。 2 握筆要指實掌虛，執筆在指，運筆在腕。開始練字枕腕，逐步提腕、懸腕。

3 筆法要分清，一般分方筆和圓筆兩種，還要明確中鋒、側鋒、臥鋒的應用部位。

4 楷書是學習毛筆字的基礎。楷書學完再學行書，最後是草書。您先學魏碑也行。

5 臨帖時不要看一眼寫一筆，先要讀帖，吃透要領，然後把一個字一氣寫成。

6 首先要把各種偏旁部首練好，以後再組成各種字就容易了。

練毛筆字只要肯學，肯下功夫去練，是肯定能學會的。但方法一定要正確，不然會適得其反。曾有一位老先生攜帶一卷草書作品請當代草書大家林散之先生指教，散翁很認真地一張一張地翻看著，看完後只是點點頭，把那捲作品還給老先生，一句話也沒說。等那位老先生走後，林老說：“這個人還在門外轉。”他的話頗令人吃驚。像這樣一位老先生，從小上過私塾，肯定練過毛筆字，已能寫一手“龍飛鳳舞”的草書，練了一輩子居然還是門外漢。如果來訪者是個小青年，林老定會毫不猶豫的叫他剎車，不要寫草書，趕快寫楷書，還來得及挽救。而那位老先生走了一輩子彎路，已“病入膏肓”，再叫他從頭學起練楷書，一則使人難堪，二則積習太深，為時已晚。故而林老既不便批評，亦不願違心地說恭維話。

這件事說明寫毛筆字光靠苦練是不行的，還必須掌握正確的方法。這也和學武術一樣，一旦出手成習慣，改是很難的，所以有“學拳容易改拳難”的說法。

愛因斯坦有一個成功的公式：成功=正確的方法+勤奮。這個公式也適用於學寫字。

任何一門技藝均有內行與外行的區別。內行就是行家裡手，掌握基本法則、規律。上面說的那位老先生，還沒有掌握毛筆字的基本法則規律，不知道哪些是對的，哪些是錯的，哪些是美的，那些是醜的。所以林老說他是門外漢。

寫書法時應該注意的問題很多，但永春認為最應注意的應該是用筆的問題。米芾的“善書者只得一筆，我獨有四面”（《米元章論書語》），所謂的“八面出鋒”主要就是指起筆和收筆時的提按頓挫和開闔變化，帖學都強調電畫的兩端，注重點畫起訖處的迴環往復和牽絲映帶。碑學講究點畫的中段，中段行筆採用逆鋒筆法，使筆鋒在宣紙上頂拒下輔毫散逸，形成跌宕起伏的變化和蒼茫渾厚的質感，清朝包世臣的“中畫圓滿”和“逆鋒行筆”都屬碑學筆法。永春認為，用筆之法既要重視兩端，又要重視中段，將碑帖相結合的用筆之法才是最好的筆法。

練書法行注意一些問題。

一，指實掌虛，握筆需要指實掌虛，指實的目的是為了握筆有力，只有握筆能用力行筆才可能有力，掌虛是達到最佳的控筆目的，相信你虛空有利於控筆靈活。

二，握筆的姿勢需要保證向四方行筆與阻礙，在初學時可能行筆有障礙也能寫好字，當你的書法真正練成時，每個方向的障礙都會阻止你的行筆路線，使得你滿意達到八面出鋒的境界。

三，不要著急通篇臨帖，練好每個字，由開始的粗學到後來的精確到細節是練好每個字的過程，今天你可能對你臨摹的字很滿意，可是過一天，或者是過幾天后，你再去對比原貼，你可能會發現，你的細節還是差很多，越是大家的字越有內涵，有些字可能是你今生都無法寫出來，所以不要著急通篇臨帖，那樣會使你失去鑽研細節的能力。

四，不要選字練，以前我也有這個毛病，喜歡練自己認為好的字，或是容易的字去練，而對於難的字及不喜歡的字就放棄！其實，寫詩一個很不好的習慣，因為，大家書法的藝術往往在這些難字與不好看的字中，把這些字練成了，體會了，你才真真正正的學會了大家的書法。

五，不要迷信大家或是某些名人的話，一定要自己去實踐，自己去驗證每個人的話，比如大家所說的筆筆中鋒，比如捻管是錯誤的，這些話不要輕易信，自己去體會，自己去實踐，驗證對自己有利，你就學，沒有利也別輕易否決，可能你有一天突然豁然，有些話不應該相信，有些話應該相信。

六，帶著思考去臨帖，象印印泥，錐畫沙，屋漏痕等等，寫字時去思考這些話的含義，當你某一天頓悟了，可能你的書法就登堂入室了。