康熙五彩瓷肯定不是都有蛤蜊光的，另外有蛤蜊光的（當下已可以仿了），也不一定是真品！下面是我本人的藏品：康熙五彩，沒有蛤蜊光，底款青花畫押款（方勝），明確的年代指向康熙！此款目前還未發現仿品！

康熙五彩器的彩料，皆為天然礦物成分，是二次入爐低溫燒製，故彩料中添加了適量的助熔劑鉛，由於沒有高溫地釉（白釉或其它單色釉）的保護，加之年代距今較久遠，礦物成分中的一些穩定性差的微量元素與空氣中的氧產生理化反應，形成彩料表面絢麗多姿的蛤蜊光虹彩。

需要注意的是，嚴格區別真假蛤蜊光：真品蛤蜊光如同海蛤蜊的自然光暈光柵，隨微小光照角度的變換而變化無窮；現代人造假蛤蜊光沒有真跡的光暈光柵之自然特性，狀如油漆般呆板。還應指出的是：一些在高溫白釉（地釉）上，彩料周邊的白地也顯現蛤蜊光彩，這是光散折光光學效應，不是高溫地釉自身產生的蛤蜊光；單色釉作為地釉的五彩（如墨地五彩和孔雀綠五彩），地釉上不產生蛤蜊光光學效應。

簡單總結來說，所有年代的釉上彩（包括唐三彩和宋、遼金、明清三彩、五彩、粉彩等彩瓷），年代越久的，蛤蜊光越濃重；沒有真蛤蜊光的彩瓷，年代不會超過百年；有蛤蜊光的，還必須要鑑別出真假蛤蜊光。瞭解蛤蜊光的成因、表象和真假鑑別，對於彩瓷斷代有著重要的意義。

此外，鑑別康熙五彩瓷可以從其特點入手：

1、胎體

康熙五彩瓷的胎體與康熙其他瓷器品種一樣，胎質堅硬細密，瓷化程度較高，且潔白如玉。器物造型端莊穩重，器物無論大小，重量的比例合宜。後仿製的瓷胎無堅硬感，略顯疏鬆，與之相比重量不是過輕就是過重。

2、釉面

康熙五彩瓷的釉面純淨細潤，胎與釉結合甚密，光澤自然柔和。後放者釉面渾濁不清，釉面的光澤顯得漂浮，胎與釉的結合不夠緊密。

3、彩料

清代初期五彩瓷的彩色用料一般使用明代遺留下來的舊顏料，因此有些色彩仍然帶有明代材料的特點，有堅硬感，側視下的釉面與彩有五光十色的光暈，俗語稱其為“蛤蜊光”，即便是在白釉地的五彩瓷中，環繞在彩色紋飾的周圍，也閃著類似彩虹一樣的光暈，這種光暈是因為年代的久遠而自然形成的。後仿者釉面的彩色帶有新彩的特點，無自然形成的光暈。

4、紋飾

康熙五彩瓷的紋飾畫面有濃淡深淺的變化，並有陰陽向背的立體感，筆道自然流暢，剛健有力，繪畫工緻精麗，生動傳神，改變了明代嘉靖、萬曆時只重色彩而不講究造型的粗率畫風。其施彩較明代均勻，勾勒輪廓所用線條以焦墨為料，筆鋒勁挺有力，後用油墨彩料，筆觸圓潤柔和。後仿者紋飾的層次不清，筆道顯得無力、呆板，因為是可以的模仿，往往線條生硬，畫面多是有形無神。

5、造型

康熙五彩瓷造型品種很多，大的造型所佔比例也多，如尊、觚、魚缸等都超過前代。康熙時造型新穎，許多器物開陶瓷造型之先河，反映了製坯技術的精熟。如觀音尊、棒槌瓶、玉蘭花觚、葫蘆瓶等，造型飽滿、挺拔，有很強的裝飾性和藝術性。造型方面康熙五彩選擇的瓷料精細，拉坯修坯端正細微，一絲不苟，坯體介面不留痕跡，這一點和明代不同；瓷胎是經過精心修坯的，但造型氣勢不失，仍留有古拙、凝重、質樸的感覺，這一點與清後期造型過於雕琢、輕薄之風亦不相同。康熙時無論官窯還是民窯，瓷器造型都很規矩嚴謹、古樸端莊，這和原料製備、製坯成型等工藝技巧的純熟密不可分。

真康熙五彩瓷都有蛤蜊光！！！現在仿的和真康熙的不一樣，無論怎麼仿都達不到！凡是說能仿出來一樣的，都是忽悠人的；凡是看到說一樣的：都是沒有看過和擁有真康熙五彩瓷的人！！！

康熙五彩器的彩釉都有蛤蜊光，其釉面及釉彩都煥發一股如珍珠表面、柔潤含蓄的蛤蜊虹彩，特別是沿著彩繪的紋飾周邊的白地，更顯著閃現蛤蜊光彩。

注意新仿的五彩，也以化學原料調配出乍看雷同的光彩，這些仿器的胎面及釉彩上的彩暈漂浮，更像五光十色的繚眼火氣，有如火水或汽油在Sunny下反射的彩暈，一看便知年份、火候未到，關鍵還是新釉料與古彩的成份是不同的。