對聯的格式非常講究的，上聯應平平仄仄平平仄，下聯應仄仄平平仄仄平。不過現代詩歌的也有不遵循格式，但上聯尾字必須是仄聲，下聯結尾平聲，這樣才形成仄起平收的效果，讀起來才朗朗上口。再又是對偶句必須對仗工整，否則離題萬里就不靠譜了，至於小編說的對聯中只一個仄聲，一副對聯六平一仄，讀起來很彆扭，這不是對聯，連散文詩都不是，所以，七字對聯只一個仄聲不行的。

我來回答下這個問題

這個問題要看是上聯還是下聯，看這個“仄”在什麼位置。按照近體詩平仄的要求，仄收的句子“孤仄”肯定是不對的哦，範了大忌。但不能用律詩的對仗來要求楹聯的格式，我們這裡分別看下楹聯和律詩格律的基本要求

楹聯

又稱對聯，是我們漢族獨特的一種文學藝術形式，歷史悠久，深受廣大群眾喜歡。但對聯不能瞎對哦，我們現在對聯的依據主要是根據中國楹聯學會發布的《聯律通則》。我們看下《聯律通則》有哪些要求。

我們來分析下《聯律通則》基本規則的要求，看題主的問題是否有答案

④節律對拍。《聯律通則》的解釋是

上下聯句的語流節奏一致。節奏的確定，可以按聲律節奏“二字而節”，節奏點在語句 用字的偶數位次，出現單字佔一節;也可以按語意節奏， 即與聲律節奏有同有異，出現不宜拆分的三字或更長的 詞語，其節奏點均在最後一字。

這個類似我們常說的“一三五不論二四六分明”，也就是上下聯的節奏點要把握好，通常來說七字聯，二四六是節奏點，這樣看來，如果上聯和下聯只要節奏點平仄對的上就應該沒有問題，題主說的“孤仄”的問題，從理論上不違反這條。但事實上就一個仄位元組奏上會感覺很彆扭，缺少了節奏感，舉個例子，“春天花開雨真多”，就一個“雨”是仄，感覺上有點不對勁，如果換成“春暖花開雨真多”是不是感覺好多了呢？所以這個節奏點就是靠平仄把握的，缺少了節奏就少了韻味哦。

⑤平仄對立。《聯律通則》的解釋是

句中按節奏安排平仄交替，上下聯對應節奏點上的用字平仄相反。單邊兩句及其以上的多句聯，各句腳依順序連線，平仄規格一般要求形成 音步遞換，傳統稱“平頂平，仄頂仄”。如犯本通則第十條避忌之(3)，或影響句中平仄調協，則從寬。上聯收於 仄聲，下聯收於平聲。

第十條我們後面說，平仄對立一般都瞭解，主要說的就是上面的節奏點的平仄。多句聯跟題主問題無關，這裡不做解釋，大家自己理解。這個對於題主的問題也不影響。

從上面看，題主的問題，七字句一個仄並不違反《聯律通則》的基本規則。

《聯律通則》第二章說的傳統對格，我也列出來大家看下 第七條 對於歷史上形成且沿用至今的屬對格式，例如，字法中的疊語、嵌字、銜字，音法中的借音、諧音、聯綿，詞法中的互成、交股、轉品，句法中的當句、鼎足、流水等，凡符合傳統修辭對格，即可視為成對， 體現對格詞語的詞性與結構的對仗要求，以及句中平仄 要求則從寬。 第八條 用字的聲調平仄遵循漢語音韻學的成規。 判別聲調平仄遵循近古至今通行的《詩韻》舊聲或現代 漢語普通話的今聲“雙軌制”，但在同一聯文中不得混 用。 第九條 使用領字、襯字，介詞、連詞、助詞、嘆詞、 擬聲詞，以及三個音節及其以上的數量詞，凡在句首、句 中允許不拘平仄，且不與相連詞語一起計節奏。 第十條 避忌問題。(1)忌合掌。(2)忌不規則重字。 (3)仄收句儘量避免尾三仄;平收句忌尾三平。

這個對於題主的問題其實會有些參考，也就是第十條的(3)避忌，我上面舉的那個例子“春天花開雨真多”，如果這樣寫就範忌了。“春天雨多花常開”。這個犯的就是平收句忌尾三平，雖然也是七字句一個“仄”，但就不對了。

《聯律通則》裡的詞性從寬範圍以及律詩對仗要求與題主問題無關，我們另文再說吧。做下總結

結語：七字句一個“仄”可以不可以要看具體情況，除了後三個字是“尾三平”，其他的情況如果只論平仄來說是可以的。