“中國首部科幻電影”這個名號，比電影本身更重要。

《流浪地球》是近些年難得的優秀中國產電影，並且帶有明顯的中國特色。

比如，小說中沒有具體的“點燃木星”的情節，而是十分宏大的世界觀，以敘述歷史的口吻介紹了地球是如何停止自轉，一圈一圈地圍繞太陽調整軌道，最後藉助木星離開太陽系。以及地球人誤以為太陽不會氦閃而發動叛亂，處決流浪派後太陽果然發生氦閃的震撼情節。

剎車時代、逃逸年代、流浪時代（加速）、流浪時代（減速）、新太陽時代，劉慈欣在小說裡展現的是宏大的可以用物理學以及社會學解釋的世界觀，是屬於科技迷的精神食糧。

但電影則做了改編，使之更適合中國電影觀眾的口味。

首先，電影有了更細化的情節。點燃木星的計劃有救援小隊的參與，有劉啟、韓朵朵的參與，有外公的參與，還有空間站劉培強的參與。這是典型的集體主義精神，是中國文化的提現。

並且，電影在理性的科幻中加入了大量的感性因素。最後的全員救援啟動於韓朵朵感人的演講，這是冰冷的地球末日中最溫暖的一幕。

但是，感性因素的過度新增也成了這部電影的敗筆。

在地球即將毀滅的危急關頭，我們會浪費珍貴的一分一秒去大喇叭裡講“我叫韓朵朵，是XX中學的一門學生……”嗎？更可能的情形是，在大喇叭裡講“地球還有最後的生存機會，只要大家一起推動撞針，就能點燃木星，推動地球！地球窮途末路，難道大家還不最後搏一把？”

電影中這些感性的情節，無疑是為了滿足重視情感體驗的中國觀眾的口味。但是，不適當的抒情、過度地感性，會降低故事的真實感，因此很多觀眾在看到韓朵朵喊大喇叭的這一幕都會情不自禁地說“太假了吧”。

反觀小說，才能發現劉慈欣的微妙之處。小說中通篇用的是敘述者的口吻，是以理性的口吻講述這個拯救人類的計劃。

危機面前，情感只會誤事，理性才是解決問題的高效率角度。正是因此，劉慈欣在小說裡還設定了一個情景：所有人類都不再情感用事，甚至夫妻之間只有傳宗之事而無感情之實了。這是小說的一大亮點。

所以，當電影棄用這一設定，轉而大談特談感性話題時，這就是他的敗筆所在。不忠於原著，不忠於真實，只是為了迎合中國觀眾的口味，這不免有些狹隘了。

但是，目前來看，流浪地球還是十分成功的，至少在中國市場是如此。

“中國首部科幻電影”，這部電影的成功有兩大因素，一是“中國”，一是“首部”。

正如上文所說，這是迎合中國觀眾的作品，在中國市場上的成功當然可以預見。

並且，這是中國第一部科幻作品，加上劉慈欣獲得雨果獎之後名氣大增，大家也樂於去欣賞。既然是首部，就難有比較物件。並且，中國市場需要更多更優秀的科幻作品，大家傾向於鼓勵而非挑刺，所以一切瑕疵都能夠包容，一切技術不成熟都可以被改進。

《流浪地球》帶給大家的是中國科幻電影的希望，希望是光明的，所以它無疑是成功的。

不過，跳出這些因素，《流浪地球》的弱點也應該被重視。希望電影人跳出中國市場的視角，以更嚴謹、更真實的態度去研磨出更好的作品，希望以後的電影，即使沒有“中國首部科幻電影”這樣的名號，也依然能獲得廣泛的喜愛與讚美。

煽情為主，科幻為輔，演員時而讓人齣戲，內容略乏長。

但，這是中國產電影，已經非常不錯了。

不能說“讓人感動的電影”就是完美電影，但基本上是部好電影。

(๑•̀ㅂ•́)و✧雖然中國產科幻電影不太成熟，但是好歹捨得花錢做特效了！這就是很大的進步，希望這只是開始 ，不是巔峰~

確實是讓中國科幻電影上了一個新臺階，只是不一個接下來能否接的上？另外，很不看好接下來的《上海堡壘》。過年先看了《流浪地球》後去看《外星人》，覺得後者寡淡無味！

流浪地球是現在國內難得一見的好科幻片，劇情緊湊不拖沓，吳孟達吳京的演技更是可圈可點，整部劇全程高能全程無尿點。好劇好劇。

中國產裡算是比較用心了，故事框架 劇本都挺不錯的，臺詞可能有所欠缺。女主一般..特別是最後一段煽情演講很突兀。