草書優劣評價看下面幾點，第一，看整體是否氣韻生動。氣韻的產生依賴於筆法，章法，筆力，線條，結構，墨法的整體結合。可以說是一副作品好壞的關鍵。一些沒有繼承傳統的江湖體，沒有任何氣息和韻味可言，有的只有皺巴巴乾癟癟，俗氣滿紙。林老的書法就氣韻生動，線條有骨力有彈性，墨色變化自然，儒雅倜儻。

第二，看骨質，看線條。骨質就是筆力，好的草書作品能使人精神抖擻，抗金名將岳飛還是個著名的書法家，其繼承傳統，筆力扛鼎，每次看到他寫的書法時都能感到豪邁和錚錚鐵骨。而用筆和線條又有很大的關係，不會用筆的人線條自然寫不出力度，中鋒自然找不到，筆尖也立不起來。線條是書家學習內化出具有本身特點和才智的東西，好的線條應該是圓潤自然而不失彈性。 第三，看區域性。看筆法，結構，墨法。看看有沒有筆法，筆法的應用有無難度。看字的結構有無變化，是否體驗了中國審美文化。看有無墨色變化，變化是否自然。

草書脫胎於隸書，現在寫草的很多人有個誤區：從楷書往草書走，結果筆法太複雜，導致狀如蚯蚓，或者楷書都不寫，直接行草，導致狀如干柴……其實草書我認為最好的辦法是從隸書入手，入門後漢簡是最好的技法訓練字型，進而掌握今草，減少束縛。實際上，張旭古詩四帖都存在蚯蚓（前端）和乾柴（末尾）的弊病，所以在氣質上完全不是張芝二王的對手。至於孫過庭和賀知章，又等而下之，至於高閒，不說也罷，這一點米芾到是有非常好的見解……還有我@梁宇航先生說有人說草書不落款看不出誰寫的，他的說法是對的，這有兩個原因，一是書寫者沒入門，而是欣賞者沒入門，這是水平問題，和草書本身無關。

評價草書優劣，先從章法看氣勢，次從細節看筆法，章法開張空靈，筆法厚重飛動者勝……其實不復雜。

常規要求（1、動態平衡 寫草書字不能寫成四平八穩， 要打破平衡，讓字的某一部分欹側， 另一部分要透過處理，使整體上達到一個新的平衡。 以增加強草書的動態姿勢。 2、呼應顧盼 呼應是指筆勢前後承接關係， 顧盼是指一個字的某一部分之間的朝楫迎讓。 也就是不要顧及偏向壓制一部分或者另一部分， 要坦然和平共處。 3、欹側取勢 草書在結構上可以大膽地取側勢、取險勢， 力求觀賞的藝術性效果。要追求動的感勢很要緊。 4、參差錯落 左右結構的字要有意伸縮， 一放一斂，打破均衡的死板局面， 使字變得參差錯落，奇趣橫生。5、 疏密對比 “疏可走馬，密不透風”， 在行草書中的空間佈局更加如此。 但不一定，要注意，筆法熟練，用筆得當， 要“極貴自然”不要刻意強求做作。 要使的部分提得起，放的下。 6、上下開合 開與合用於左右結構的字， 所以開合與欹側是有聯絡的。 透過開合可以使字呈現趣味。 7、迎讓穿插 如果字的一部分較寬， 另一部分要以筆畫適當穿插其中， 使得兩部分組合在一起， 以朝輯迎讓、為不侵佔對方的和諧狀態。 8、簡潔洗練 草書可化多為少，刪繁就簡， 結構要變化，簡潔洗練。減少書寫強度。9、 變化多姿 藝術最忌諱雷同模仿，要講究變化。 同一筆畫要有輕重長短、曲折、俯仰之變化。 同一偏旁部首重複時，筆畫要各具姿態， 這樣才能顯示出藝術效果。 10、收斂有度 收即把筆畫縮短或者要有變細， 放則反之。這與“呼應顧盼”、“迎讓穿插”都有著密切的聯絡。 要舉一反三，靈活應用。目的主要就是形成對比、差異效果。）不在我評之內，那是基本要求。草書應從下面宜忌評價優劣：

宜

1、以點書不參行楷，轉折收縮不背篆隸為正

2、妙品應剛柔交濟，柔如金鐵流，勁若蛟龍強

3、臻品應珠圓玉潤。

忌：

1、貪秀則脆，好奇則野

2、內滿則滯，骨立則枯

3、剛勝易肆，柔勝易馳

以上宜忌提煉自王羲之家藏《草書要領》書籍前言，以饗書友，不敢獨享。

寥寥數語宛如照妖鏡，

讓偽草書家無處遁形。

下面上傳三幅學員習作：