捻管是很重要的筆法之一，不管是行草書還是楷書都一樣用到，不捻管不能順利調鋒，側峰偏鋒不如中鋒寫出來的字圓潤，會捻管能讓折筆，勾畫寫的更流暢，有力度。我也是熟練使用捻管後才有點進步。

捻管是一個比較高階的筆法，沒有較強控筆能力的人，真的難以運用好這種筆法。

捻管的好處在於:

一，能夠使筆劃飽滿，渾厚。如果沒有捻管能力的人，要想在起筆及收筆時做到筆劃飽滿，渾厚，必須使用腕力去補充筆劃的不足，腕力沒有指力靈活，腕力超強的人或許能達到同樣的效果。指力則不同，只要有控制力與靈活性，就能達到，只是，這控制力與靈活性也不是人人都具備的。

二，具備捻管能力的人，在調鋒時能更加自如一些。調鋒其實是件非常細緻的技巧，書法大家的調鋒過度靈動，爽利，精妙，運用腕力是達不到這樣效果的。

能夠捻管的手指，不僅是靈巧，還要強勁有力，沒有天賦的人，最好別去嘗試！

不請自來

捻管是一種技巧。但不能只追求著捻管而達到某種效果。這樣容易養成急功近利，為捻管而捻管的心態和習慣，捻管是書法道路上的一個潤色書法的技巧，在下以為可以小小的琢磨一下，但不可深挖或者過分誇大。觀察古代名家作品，草書寫的飛快，根本很難實現通篇捻管，張旭，懷素都是喝酒醉酒下的狂草，這還有心思捻管？在看《書譜》方筆，圓筆，就沒有用到捻管也能實現其效果。毛主席的草書，也是方筆和圓筆架構而成，作品中也沒有看出分誇大捻管的重要性，所以我認為這個捻管技巧是小技巧，不能過分誇大。

拋磚引玉，僅供參考。

一、二千年的時光，物換星移。今天，探討古人究竟是何種執筆姿勢，其實，並無多大實際意義。一味地迷信，容易誤入技法為上。

這看似書法執筆的小問題，一直都受到大家的重視，而且歷朝歷代議論頗多，說法不一。

一般認為，古人的執筆方法主要有二指執筆的“雙鉤法”、三指執筆的“撥鐙"、“捻管”法 和“五指執筆法”。但它們之間的關係和區別卻眾說紛紜。

有人認為，由二王傳下來的是“五字執筆法”，即“擫、押、鉤、格、抵”，與“撥鐙”和“捻管”法無關；也有的認為，王羲之執筆是“撥鐙”和“捻管“法，即“推、拖、捻、拽”（轉指法），而非“五字執筆法”。

這裡問題的焦點，不是幾個指頭執筆，而是指頭髮揮的功能不同，一說王羲之寫字沒有轉指頭，一說轉了。

其實，指頭功能的發揮，並不能與王羲之書法風格直接劃上等號，決定書法風格的是人，而不是技巧，否則，為什麼說王羲之寫蘭亭序，再也達不到第一遍寫蘭亭序的水平呢？難道王羲之的書法技巧也會隨時變化嗎？肯定不是，只有人的思想、情緒、精神、學術、涵養、筆墨功力以及體力等，才會影響書法風格的變化。轉不轉筆，只是說辭不同，執筆的目的、原理是一致的。

執筆，是為書寫服務的。 王羲之究竟幾個指頭執筆 ，純屬個人習慣，即使和王羲之的執筆一樣，能熟練掌握王羲之的所謂轉筆技巧，也不能保證就寫出王羲之書法的水平。

古人在長期的書法實踐中，摸索、總結了執筆的經驗和方法。例如：王羲之在《筆勢論十二章並序》之觀形章第八中說：“藏鋒者大”（落筆藏鋒勢、力大）、“側筆者乏”（側鋒易乏力）、“押筆者入”（取側勢而重按為押）。這裡的“押”，理解為重按，可以說是王羲之用筆論的精髓，王羲之主張書法用筆以側取勢，但須以“押”才能生勢，否則，完全的側鋒就顯得乏力。這與“要令筆鋒常在點畫中行”的說法，更加合理，因為令是一個靜態，而“押”是動態。這才是人們常說的真正的“中鋒用筆”論，也是王羲之筆法的一大特點。又如“指實掌虛，懸腕豎鋒”等，也是執筆的基本原則。但在汲取古人的這些執筆經驗和原則、並運用到自己的書寫過程中，也因人而異，因為每個人在書法過程中養成和練就的習慣不同。但只要堅持了“中鋒”用筆這個根本，而且自己書寫自如，亦無可非議。

透過以上分析，我們對此問題的理解，就不言而喻了。